1樓：半夏de夏
當一部超出當時絕大多數人認知和審美的電影作品出現時，勢必不會即刻引發多麼令人激動的轟動效應，《2001太空漫遊》如此，《銀翼殺手》如此，甚至幾十年後香港的《大話西遊》也是如此。
2001太空漫遊》在1968年洛杉磯舉行的首映很有意思。在此之前，所有人都知道庫布里克為這部電影默默工作了好幾年，所有人都滿懷期待，要知道無論是原著作者克拉克還是特效專家特朗布林，整個團隊無不是全情投入。
而庫布里克本人更是為了這場首映從英國渡海，在船上完成了剪輯，隨後又乘火車橫跨大半個美國，這一切，都讓人信心滿懷！
但，很遺憾，很多沒有能夠堅持到最後的觀眾因為忍受不了電影的慢節奏而中途離場，並且怨聲載道。甚至連**原著者都憤怒地聲稱，這部電影違反了機械人定律。當時眾多評論進行了抨擊，甚至說這不是一部電影，而只是特效的堆積。
可是，神奇的是，很多孩子看懂了，他們說，這不是讓你看的電影，而是讓你體驗的。
是的。這是一部充滿了哲思的影片，無論是那根被拋向半空的骨頭，還是遨遊在宇宙中的太空船，無論是曼妙的華爾茲配樂，還是接近人性的電腦哈爾唱起的「雛菊」小調，甚至影片最後的星門和星孩。大量的留白，無不給人以遐思和充分想象的空間。
這才是《2001太空漫遊》給我們留下的思索。
庫布里克通過這部電影告訴所有人：當人類學會思考，才是真正的人。宇宙無窮無盡，地球卻並非孤獨，而是在群星之中。
電影《2001太空漫遊》**
2樓：我永遠愛左然
2001太空漫遊》（2001: a space odyssey）是由斯坦利·庫布里克執導，根據科幻**家亞瑟·克拉克**改編的美國科幻電影，於1968年上映，被譽為「現代科幻電影技術的里程碑」。
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3樓：夏天早晨的景美
2001太空漫遊》（2001: a space odyssey）是由斯坦利·庫布里克執導，根據科幻**家亞瑟·克拉克**改編的美國科幻電影，於1968年上映，被譽為「現代科幻電影技術的里程碑」。影片獲得當年最佳美術指導、最佳導演、最佳編劇等4項奧斯卡獎提名，獲最佳視覺效果獎，獲1968年英國電影學院最佳攝影、最佳音響、最佳美工獎。
如何評價《2001太空漫遊》這部電影？
4樓：文化圈裡的生活
1968年問世以來，《2001太空漫遊》從未丟失其「最佳科幻電影」的桂冠。這部漫長晦澀甚至有些枯燥，但同時又極其璀璨震撼的電影，其實已經脫離科幻電影的範疇，成為探索生命與宇宙的經典之作。
看《2001太空漫遊》是需要耐心和寬容的。冷寂的時候，全片對白少於40分鐘且大都無情感且缺乏敘事主旨，大量古典**作配樂。
以冷酷的環境**填補聲音和情感上的空白，狂亂的時候，那段十
來分鐘的墜入星際門之後的景象，瑰麗的光影劇烈交織，宇宙因異常的光線和詭異的色彩而變得扭曲和瘋狂。
5樓：春天梨的熊
1、科幻，從字面意義上看是幻想科學的發展，而實際上，或者說真正偉大的科幻，是預言人類社會未來的命運。《2001太空漫遊》正是這樣一部電影。（《新快報》評）
2、《2001太空漫遊》以近二小時半的篇幅，描繪了在廣闊的宇宙空間中，人類將面對不可思議之事。該片廣集特殊攝影技巧與精準畫面感拍攝而成，淋漓盡致地表達了人類對宇宙的暢想。（大公網評）
3、《2001》的偉大在於將人類的想象力抽離出來，以宇宙、時空、極限、生命等概念闡釋著一部精神哲學似的太空史詩，巨集大而深邃。（時光網評）
6樓：小杉
《2001：太空漫遊》作為科幻片，卻包含哲學甚至宗教意味，可以看出庫布里克的反抗精神再次超越了普通的社會層面，從地球上的戰爭跳到了宇宙中的博弈，開始**人類在整個宇宙中的誕生和生存以及毀滅和新生。
整部影片對白很少，人類退居到了次要地位。一塊象徵上帝、時間、永恆、智慧，甚至僅僅是人類內心渴望進化的動機是黑石和一架具有人性的超級電腦成為了主角。黑石作為一種神秘的超自然物體，是人類的理性知識無法理解和**的；
超級電腦作為人類自己製造的高科技產物而超越人類自身，也使人類意識到了自己的侷限性。片中代表人類的太空人和科學家們陷入了兩難的困境，一方面想探索黑石的奧秘，另一方面又受困於電腦科技。
或許，庫布里克在某種程度上就是電影界的尼采，他反傳統，他在狂妄的哲思中反抗人類社會中固有的秩序和觀念，當然他也和尼采一樣，在具有「超人意志」的同時感到身為人本身的侷限和無知，從而產生一種入世的反抗與厭世的悲觀相結合的矛盾思維。
7樓：d**id聊科技
《2001太空漫遊》這部電影是科幻片的鼻祖，它在電影界的地位是無人可及的，不管是這部電影還是拍攝這部電影的導演庫布里克，都已經被封為科幻之神，地位無可動搖，似乎沒有人有資格來評價這部電影。
為什麼這部電影會有如此高的地位呢？這部電影可以說是真正意義上電影界的第一部科幻片，之前的觀眾從來沒有看到過這樣題材的電影，這部電影展現了人類無限的想象力和電影的多樣性。
這部電影看完一遍會有點懵，覺得自己似乎沒有看懂。但是再看一遍，又有不同的感受。這部電影每看一遍都會得到不同的感悟。
它最大的不同在於這部電影沒有真正的主角，它是以整個人類甚至整個宇宙的角度來看待的，其中的深刻意義，沒有人能夠完全看懂理解透徹，這也是這部電影厲害的地方，看再多遍總會有心的啟發。
而且這部電影在當時絕對是大製作，50年前就花費了1600萬美元來製作這部電影，堪比現在的漫威系列，只會有過之而無不及。這部電影除了關注電影情節以外，電影裡面的小細節都是花了心思的，比如在太空艙的生活狀態，登上月球的特寫以及空間站裡的擺設等。
這部電影被稱之為科幻電影的里程碑一點也不過分，如果很喜歡科幻電影的話，一定不能錯過這部電影。
《2001太空漫遊》影評_900字
8樓：時尚達人
2001太空漫遊》誕生於1968年，在它之前，人類第一次進入了太空，在它之後，人類第一次登上了月球。那是屬於太空的時代，人類把目光望向光年以外，積極探索地外文明，每時每刻都在產生偉大的想法和科技。
但我們都知道，那個時代的來臨，不是因為人類突然都關心起了頭頂的星空，而是因為——冷戰。
電影裡有這樣一幕：在黑石的啟發下，人類學會了使用工具，然後做的第一件事就是爆掉了和鬥爛滑自己爭水源的同類的頭。很多評論歷侍因此認為人類的自私和殘暴是與生俱來的，是dna裡帶著的，是狗改不了吃屎江山易改本性難移的。
有誰想過，人類的自私和殘暴空臘也許並非來自於基因，而是因為人類生命本身和周遭環境的促狹？
水就是這麼點水，你喝了我就沒得喝。而大家的生命形態就是這麼個揍性，離了水活不了。生存，又是生命的根本需求。
三者碰到一起，只有幹架了。換句話說，也許不是人類天生自私、殘暴，而是因為自身生命形態和周遭環境的限制，不得不自私、殘暴、爭奪。
如果不是為了爭點兒什麼，誰願意發動戰爭？誰不想成天在家躺著看《老友記》？還不是因為沒辦法麼？我總得活著吧？但是外部環境能提供的東西就是這些，不搶？就你能，你別搶。
人類醜陋。為什麼？因為人類時時刻刻受到限制。
自身生命形態的限制，能力的限制，意識的限制，知識的限制，生存環境的限制。因為有限制，所以小，所以醜陋——一切醜陋歸根結底都是因為小，只有大才能產生美好。
骨頭也好，飛船也罷，都只是人類的工具，人類通過工具不斷向外延伸自己的身體、能力、知識、意識和生存環境，努力追求無限大的時間、無限大的空間和無限大的生命，只有大，才能消滅醜陋，儲存美好。
電影最後，新的人類生命誕生了，或者說，人類獲得了新的生命形態。通過**和電影續集我們知道，這種新的生命形態無形無色，單純地以能量的形式存在著，如此，人類終於徹底擺脫了目前這種低階的生命形態的束縛，不再受時間和空間的限制，不需要再去為了生存而爭搶，不再促狹。
由此聯想到美蘇冷戰的背景，讓人禁不住對庫布里克的創作意圖做出這樣的猜測：大夥兒甭再窩裡鬥了，鬧到啥時候是個頭啊？聽兄弟一句，多往外頭瞅一眼，答案興許就在那兒呢。
吃過見過，那就是不一樣。
《2001太空漫遊》——50年前的科幻**是怎麼個科幻法兒
9樓：歡樂頌
2001太空漫遊》是英國科幻**家阿瑟·克拉克為斯坦李·庫布里克1968年的電影劇本所做的**。
此故事的背景是乙個古老且未知的外星種族，利用巨大的黑石板來研究宇宙的萬物，他們還想借此來促進有智慧生物的演變。
三百萬年前，這個外星種族來到太陽系，在地球、月球、木星，安置了巨大的黑石板tma-1，用這個黑石板來探知智慧生物。
當人類還處於猿人時代時，黑石板點化了智人的進化，但人類進入科技時代，登上月球時，黑石板向外太空的種族發出警告訊號，並在第乙個人類到達木星時，將其改造為「星童」，讓「星童」隨著記憶重返地球，毀滅地球。
從這些評價可以看出，克拉克確實是位非常答櫻優秀的科幻**家，他的這部《2001太空漫遊》也確實非常經典。
**讓人印象最深的地方有兩處，一是人類想要探索tma-1的奧秘，派遣飛船前往木星，結果太空人卻被對方，改造成為「星童」，反過來毀滅了地球。
二是宇宙中是否真的存在，超出人類想象之外的高智慧生命，他們僅憑意識，就可漫遊太空，彈指之間，就能摧毀乙個星球。
人類對太空的探索從來都是急吼吼的，想要登上月球，登上火星，飛出太清衫叢陽系，飛出銀河系。這裡面的情緒塌模，很大部分都源自恐懼吧。
像劉慈欣在《三體》中寫的「黑暗森林法則」那樣，在宇宙這個黑暗森林中，一旦暴露了自己的位置，其他的文明就會出於恐懼和防禦，先一步發起攻擊。
未知所帶來的不確定性，會讓人恐懼，採取極端行動。但不確定乙個文明的來意時，最牢靠的自保手段，就是摧毀它。
宇宙真是太大了，我們地球只是其中乙個可愛的小破球，太渺小。
越是瞭解宇宙，越是珍惜地球，珍惜當下。
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