1樓：愛靜靜愛圖圖
主體情感與繪畫創作的關係如此密切是顯而易見，史前文明就充分地說明了這一點。繪畫並非高深莫測，巖壁上信手塗鴉，其實是個性、自由、心靈化的表現，處於人類思維零起點的狀態。史前文明的人們首先要解決的是生存問題。
於是在他們所居住山洞石壁上發現的繪畫內容是以為生存而進行的捕獵紀實，從畫面一些符號的考證，如大型動物猛馬、野牛、訓鹿等，人們以這些動物為繪畫表現物件的目的是希望狩獵成功，表現了原始時期先民們的狩獵生活和意識形式。記載著人類最原始的生活和情感。在這一過程中，繪畫創作主體始終跟隨自我情感和內心世界的引領併為其左右，最終將情感與生活凝結在繪畫中。
從古到今，繪畫一直遵循著這個不變的規律。
一、關於主體情感。
隨著繪畫歷史的發展，畫家通過創作，以畫作展示的方式言語與闡述。畫作成為畫家心像的代言者對他者進行表達。畫語作用於觀眾的視覺與判斷。
繪畫作品以畫布、顏色的組構為載體，由畫家構建成表述自己觀念與意思的表達載體，畫作的創作承擔著畫家的自述與自白。
從繪畫的藝術特徵來看更加反映出這一點。畫家往往更注重繪畫語言的表述，充分運用材料載體來關注人與社會，自然的關係。同時，更加強調繪畫語言風格，強調自我面貌的凸現；強調自我情感的張顯；強調繪畫所反映出的現實現象。
這包括繪畫語言的各種表現形式，從而歸結為古典主義、現實主義、表現主義、印象主義、後印象主義、立體主義、現代主義、後現代主義等等。在這些表現形式裡，任何一幅好的繪畫作品無不述說著畫家對於社會，對於現實生活的理解和自我感情的表露。如西班牙文藝復興時期，委拉斯貴支的《紡織女》中紡織女工的典型形象，描繪了兩個不同階級的婦女，這種觸目驚心的對比，畫家的同情在紡織女的塑造中完全展現了出來。
美術創作中的情感表現
2樓：匿名使用者
1、色彩的情感表現色彩的情感表現色彩的情感表現色彩的情感表現 在一幅畫中，最能體現畫家情感的是色彩的變化。如果說畫家的情感表現是一幅作品的靈魂，那麼色彩就是繪畫手法中培衫的靈魂。畫家的繪畫創作目的就是用作品來表達自我的情感，那麼只有通過對事物的色彩研究、總結、歸納，才能完成這一創作目的。
2、線條的情感表現線條的情感表現線條的情感表現線條的情感表現 線條的情感表現是多樣性的，曲線表示優美，直線表示剛強。而在油畫創作的世界裡，線條的作用也是多樣的，對於寫實油畫而言，線條服務於造型，更多的是一種輔助的效果，而對於表現性油畫創作中，線條則是情感的抒發，在畫面中也更加的具有獨立性、生動性。猜中陪 在創作中線條的應用中，概括來說，可分為兩種：
一是線條情感的藝術表現，、
二是線條情感的自然表現。兩者是有著本質區別的：第一，線條情感的藝術表現是為了更好地服務畫面效果，不會毫無顧忌地使用線條，在使用線條的時候更加具有目的性。
而線條情感的自然表現則是更加隨心所欲一些，他表現的穗蠢是畫家創作過程中的心理反應，也許當時線條的應用只是一絲絲的靈感，而恰是這一絲絲的靈感，創作出乙個遐想的空間。
舉例在藝術創作過程中藝術風格多樣性與藝術創作主體性的關係
3樓：
摘要。您好！很高興你選擇使用問一問諮詢專案！感謝你對我們的信任在這裡我攜手廣大的問一問，工作人員以及答主。對您表示由衷的感謝！！！
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藝術創造活動的呈現，是藝術創作的活動。在這個過程當中，創作者要運用技巧和才能對藝術材料進行處理，要將構思中的想象的意象以物質的形式確定下來，使之成為現實存在的藝術形象或藝術作品。 藝術創造活動的藝術準備、藝術構思和藝術呈現，是緊密聯絡不可分割的。
特別是藝術構思和藝術呈現，相互滲透，相互包含。就是說在創作者的實際的藝術創造活動中，藝術準備、構思與呈現始終是有機結合在一起的。然而在這個過程裡，創作者要付諸情感和生命於藝術創造活動之中，付諸其心靈的創造。
藝術欣賞的過程主要表現在兩個方面，一是感性認識，可稱作感覺；一是理性認識，可稱作知覺。感性認識是人們面對藝術作品時所產生的感覺與對作品藝術形象外在情狀的最直觀和真實的反映。理性認識是在感覺基礎上產生的，它是人們對感覺材料進行綜合之後所形成的比較完整的知覺形象。
簡言之，藝術欣賞的特點是：1.始終蘊藏著欣賞者的情感活動；2.
過程中充滿著豐富的聯想與想象；3.帶有一定的主觀色彩。 藝術欣賞作為一種行為，通常表現在「暗示」「感性愉悅」和「凝神觀照」三個方面。
藝術作品的情感性與獨特性
4樓：鮮活且善良丶桃花
藝術家經歷相似的過程—一首先意識到某種情感影響了自己，然後通過藝術創作的形式來表現這種情感。對於憤怒的表達，我（破口大罵）和藝術家（繪畫創作）的不同在於藝術家注重其情感的獨特性，不辭辛勞地進行個案**一比如，是什麼讓此憤怒成其為此狀態下的憤怒。藝術家不過是更熱衷於解讀自己情感的人罷了。
鑑於此，科林伍德認為，在現實生活中通常被認為是藝術品的有形存在或事件並不一定就是藝術品或（用自己的話說）藝術本身。當然，這些有形。
的表現形式對於人們體驗藝術至關重要。但藝術的目的不在於交流。相反，科林伍德認為，藝術創作是藝術家表達自己情感的過程，能否將此情感交流出去倒是次要的。
科林伍德同樣注重區分藝術創作本身和製造東西的技藝拆雀。同樣，是否注重個體性是區分的關鍵。技藝旨在生產符合一般標準的產品一張床或一件衣物，而藝術家旨在創作獨特性的作品—僅鏈灶此詩箱，別無其他。
自始至終，科林伍德堅持藝術品的獨特性，並據此對其他（沒能承旅喚早認藝術品的獨特性）理論家進行批評。
科林伍德《藝術原理》
中國美術作品中人物的情感表現
5樓：**大講堂
中國美術作品中人物的情感表現，從作品的人物造型、動態、表情，理解人物的真實情感，從而更好地理解作品的內涵。
知識與技能：感知中國美術作品種人物的面部情感及動態表現，瞭解中國美術作品的相關歷史知識及藝術表現的形式美。學習美術中的比例知識，初步認識、瞭解比例，知道**比例，能夠有意識地發現生活中的比例。
通過學習學生會測量出**分割點，並運用比例知識對簡單的物品進行分析，從而學習運用比例美化生活的方法，學習比例關係，設計乙個花瓶，提高設計能力。通過本課的學習使學生感受比例的形式美感，瞭解比例在美術作品中的關係，培養學生的創造精神。
學習畫畫的注意事項
很多同學**稿還沒有畫好的乙個情況下，就開始上色了。因為很多同學只想著展現最後的結果，卻忘記過程的重要性，不要去跟風學習這些後期的內容，後期顏色的體系那都是建立在基礎練習的強大之上的。
不要沉浸在自己的思想當中。練習很重要，但是也要學習他人的優秀之處，要不斷的嘗試新的事物。也要互相分析優秀的作品，這樣可以可以讓我們更快的進步。
速寫的時間不長，這樣不僅可以練習人的心態，還可以練習線條，每天練習的話，沒多久就可以看到明顯的改變。
對藝術創作者來說，繪畫過程中的情感表現是什麼？
6樓：譚談社會
把自己融入到創頌模作內容當中，與繪畫野餘緩物件產生情感溝通，然後通過其顏色、形狀、表情、動作等來表達自己的情毀者感。
7樓：從心出發
繪畫當中的情景、畫面、意境、人物的構圖、表情、動作、氛圍等都是情感表現，都是作者情感的表達方式。
8樓：花花就是我
應該就是通過色彩，還有自己的筆畫來表達出自己的情感。
情感在藝術創作和藝術欣賞中的作用和地位
9樓：匿名使用者
情感是文藝活動中最積極、最活躍的因素。情感有促動作用，是文藝創作最初的動力源泉；情感有選擇作用，作家在創作中運用什麼樣的意象構成作品是受情感制約的；情感有變形作用，作品中的意象是經過作家情感熔鑄變形了的物象；情感有編碼作用，創作者是按著自己情感流動的軌跡來排列組合各種意象，實現傳情達意的目的的；情感有感染作用，創作者的情感通過藝術形象作用於欣賞者的內心世界，引起欣賞者相似的情感體驗和情感共鳴。
藝術創作過程中，情感是藝術形象塑造的重要推動力，情感貫穿於藝術創作的全過程，真誠的情感是藝術的生命。沒有情感，就沒有想象，也就沒有藝術創造。情感本質上是活動的情感，與人們豐富的想象力相結合所構成的運動結構，在社會因素和心理因素的交叉作用下，使藝術的表現形式更加豐富多彩。
10樓：匿名使用者
情感是藝術的源泉。
作為乙個藝術家。
在表演的時候 最重要的是情感的表達。
藝術創作中主體與客體的關係
11樓：小樓and貓貓
藝術創作主體與客體的關係如下：
1、藝術創作主體與藝術創作客體是相對應而存在的。藝術創作主體即藝術家。藝術創作的客體，則指有一定審美價值，或者經過提煉而具有審美價值的特殊的社會生活、自然界和包括人在內的客觀世界。
它是藝術創作主體參照、實踐和創造的物件。
2、藝術創造客體是藝術主體的主觀觀照，是用心靈浸泡過的社會生活。
所謂具有審美價值的生活，指的是那些本身就富有詩意，具有美的屬性的社會美、自然美。能直接激發人的美感，無疑是屬於有審美價值的事物。藝術反映生活中的美，同時也要反映生活中的醜，但要化「生活醜」為藝術美，通過藝術處理使之具有審美價值。
由此也可看出，藝術創作的客體能否具有審美價值，關鍵在於創作主體對創作客體的關照、實踐和創作。
3、藝術創作主體與客體的相互交流與相互作用是雙向的，即主體可以影響、作用於客體，客體也可以影響、作用於主體。在這一動態過程中，主體應居於矛盾的主導方面，主體的價值將通過對客體的實踐和創作而得到實現。
唐代畫家張璪的「外師造化、中得心源」精闢而深刻地概括了藝術主體與客體之間相互作用、對立統一的關係。
4、從另一方面來講，藝術創作主體本身就是社會中的一員，他總是要受到客觀社會生活的影響和制約，包括其作品在內。而藝術作品又是藝術創作主體能動地反映和社會產物。
論素質在交往中的重要性，內在素質的重要性
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團隊是企業運營的基礎單位，員工是企業運營的核心資源。招聘的作用絕不是僅是吸引和挑選應聘者，更不是把空缺的崗位填滿了事 招聘的重要性在於為企業運營獲取最合適的人員，同時減少不必要的人員流失。招聘的重要性之一，能及時招聘到滿足崗位需要的人員。招聘的重要性之二，被錄用人員的數量 質量 層次和結構符合企業運...