1樓：東東的歷史解讀
於魁智成為反面教材？或許是因為於魁智唱得最好、票房最高、老生代表、無人趕超、腔韻第。
一、渾身是寶、前任領導、無人依靠、業內嫉妒、偏把他搞、一群小人、急得跳腳、抱走芋圓。
我很高傲。於魁智一直屬於京劇界的頂級人物，被黑被罵很正常。京劇圈就這樣，別看是國粹，裡面的部分戲迷說的話永遠是苛刻的，永遠會有人看你哪哪兒都不好。
芋圓其實還好叭，京劇圈被黑的演員實在太多了，即使是大師，即使已經入古，也不會放過……
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估計成為反面教材的原因有以下幾點：
第一，於魁智的確有些盛名之下其實難副。唱的不算頂尖。
第二，票友們大概嫌棄他唱戲沒味兒。
第三，有些人嫉妒他太紅。
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如果是黑他唱京歌的我就不愛聽了。
京歌咋了？京劇裡唱的就不是歌了？有樂有曲有詞不就是歌嗎？京劇不就是清朝的流行歌曲。
嗎？你現在聽個京劇就非得跟過去一樣是吧……黑他的人咋不返祖呢，祝你沒燈沒電沒網天天聽。
老京劇。黑他什麼時候成了自以為自己懂京劇的人的政治正確。
了呢……乙個自幼學戲師承名家唱了四十多年京劇的人唱的就是口水歌。
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說一句，於魁智沒味兒我也不愛聽。但是他對京劇的貢獻無可置疑，改成京歌味兒雖然不招行內待見，但是年輕人接受度高太多了。參照於為什麼很多人黑郭德綱。
一樣的道理，就是太優秀，實力加流量加領軍人物，誰不羨慕？只是黑他們的人永遠不會知道，他們越黑，於魁智反而越火，因為喜不喜歡於魁智不在於他們，而在於於魁智本人，他們只是起到了讓更多人瞭解於魁智的作用，不經意間宣傳了於魁智。
2樓：我本將心向明月
於魁智的大雪飄、上天台宗的是李少春先生的唱法，但你要拿李少春先生的錄音跟於的比較一下，那水平差遠了，李少春先生唱的非常的流暢優美一氣呵成，而於的生硬也不連慣。
3樓：低調兔子
嗓子條件好是於的優勢，不學無術是他的劣勢。京劇的最高境界是韻味，他恰恰在這個方面處於劣勢。在韻味方面清湯寡淡，尤其是念白更是差到波法可上差的地步了。
兩眼不小，圓而無神，遊弋不定。巜野豬林》山神廟開打馬上換人？為什麼換人？
武功底子太不紮實。第一老生就這水平，第二第三老生能怎樣？乙個於魁智乙個李維康均是乙個模式，做夢都想自一成派。
一共會三丶四齣戲而且演唱的都是其它流派的戲。沒有十出自己創作的代表作休談一派。流派創始人哪個不會自己編腔？
現今的演員有乙個能編腔的嗎？張派是中國京劇最後的乙個流派。張派之後永無流派！
4樓：廖半煙
於大師唱戲沒有深度和內含，嗓子好不可否認。但中國的文化從來是功夫在外。年輕人沒閱歷，用唱歌來衡量唱戲。
自然喜歡。老年人對中國文化理解就不同。閱歷深，見多識廣比較也多。
看了老四老生，新四老生還有嚴興朋等，跟裡那還能容得下於大師這個京劇歌手。在**臺勵勵志，釋放一些正能量還是可以的。如果要論京劇藝術說是反面教才也不為過。
5樓：老牛奶工
於魁智的表演有沒有人發現？比如，維也納的那個表演京劇打虎上山？於魁智的嗓子暴露無遺了，不怎麼樣！
那個高音，硬調嗓門！帶有唦啞的聲音！沒有誣衊他吧！
可以再回放當時的錄音錄影！說實話，嗓子好賴不重要！關鍵是別人為他大吹特吹！
嗓子可以一般般，但是不重要！可以當一級演員！有很多人嗓子並不是嗓子，但是當了一級演員，很正常。
吹牛不合適，京劇像沈金波大師和他的師弟童祥苓大師都是金嗓子！真正的好嗓子，無任何雜音！無任何啞音！
清亮！就像笛子一樣出氣回氣都那麼好聽！！！
6樓：網友
聽了十來年京劇，那時是初中，最開始聽的就是李勝素於魁智的四郎探母，是他們讓我開始喜歡聽京劇，也特別喜歡於魁智的唱腔，但不知道為什麼，從去年開始我就不喜歡於魁智了，甚至會跳過他的唱段，這期間好像也沒發生什麼，就是不喜歡了。我更喜歡盧松，雖然沒聽過他兩段，但他的珠簾寨二路讓我覺得真有味道。不過我覺得沒必要厚此薄彼，就像張火丁一樣，他們讓很多剛接觸京劇的人喜歡聽京劇，拋開什麼懂不懂得，普通人喜歡聽也不錯。
7樓：整天神溜
於年輕時挺好的，嗓子條件好，外貌也俊朗，扮上很討喜。不過缺點也明顯，死魚眼，什麼戲都是一副面無表情的樣子。京劇演員，你要知道除了唱，念，做，打，臉上的表情對塑造人物也是很關鍵的。
至於後來當上領導，戲唱的少了，歌唱的多了，因此引起戲迷不滿，改編的新戲聽起來根本不是戲了。於白開因此成名。
不怕不識貨，就怕貨比貨。
一齣男起解，馬長禮先生的唱腔改編。
一齣武家坡，言興朋先生的人物刻畫。
第一？請多聽多看吧。
8樓：網友
因為現在是偽戲迷當道，他們只想看模仿秀，並不懂真的藝術。
9樓：網友
不知道反面教材的說法哪來的，反正我的**裡新增到喜歡裡的於魁智佔很重的一部分，是我最喜歡的藝術家之一，我的歌單裡於魁智，韓磊，劉歡佔最大比例。
師從多位名家，用盡全力弘揚京劇的於智魁，被人當反面教材批評，為什麼？
10樓：生活其實差不多
因為他弘揚的京劇是自己獨創的，並不是傳統的京劇，所以很多人都批評他。
11樓：愛小樹苗
這是因為他們的這種方式非常的不正確，而且也是在蹭熱度，所以被人們當成了反面教材批評。
12樓：帳號已登出
因為很多京劇名家認為這名男子所帶來的京劇是非常不符合傳統京劇的，是一種奇葩。
京劇演員於魁知的演唱屬那個流派
13樓：匿名使用者
他師宗餘派。
於魁智屬牛，今年整整40歲。10歲時於魁智開始學唱戲，13歲在瀋陽的現代京戲《大魯歌》中擔任主角，連演百餘場，在瀋陽獲得「戲劇神童」稱號。雖然他學老生，卻也拜了名武生黃雲鵬學了6年武功，打下了較紮實的武功基礎。
在瀋陽京劇院學了6年後，1978年考入中國戲曲學院，畢業後分到中國京劇院。20世紀八十年代中期又回學院入「京劇研究生班」繼續深造。他的《響馬傳》、《野豬林》、《滿江紅》深受觀眾喜愛，尤其是《打金磚》，戲迷們看完後如醉如痴高呼：
好極了，世紀精品」、「打一百分。」8次到臺灣演出，並專到美國和臺灣為愛國名將、百歲老人張學良先生演出（到少帥家中，有時連唱10天，張將軍興致極高，常常讓魁智陪唱，讓這位認識四大名旦、四大鬚生的老戲迷過足了戲癮）。
1990年於魁智赴香港演出，他美妙甜脆的唱腔和年輕美貌的扮相，征服了京劇戲迷梁以薇小姐，他們很快結為伉儷，從此夫唱婦隨，形影不離，至今不變。他妻子與他同歲，也屬牛。她畢業於加拿大蒙特婁大學，本科4年學習市場營銷，有自己的公司，為魁智置行頭，出vcd，建立個人藝術檔案，成了一位絕好的後勤保障部長。
他們膝下已有乙個4歲的兒子，很巧兒子也屬牛，可謂一家「三條牛」。牛吃苦而耐勞，很受中國人稱讚，享有「國獸」美名。但夫婦並不希望兒子「子承父業」，因為「唱戲太辛苦」、「成才率很低」，只希望兒子「堂堂正正做人，規規矩矩做事」，「只要有出息，為國爭光不一定非要唱戲」。
毫無疑問，於魁智是目前國內最具票房魅力的青年文武老生，但他「臺上是名角，臺下平常心」，從不擺明星架子，待人謙虛有禮，2002年榮獲第十二屆「中國十大傑出青年」榜首，成為家喻戶曉的人物。
他師宗餘派（在瀋陽曾拜餘叔巖的侄子學餘派戲，如《失空斬》），但同時對李派（李少春，如《野豬林》）、楊派（寶森，如《伍子胥》）這些代表作都全部試過，實際上他自己「崇尚傳統，兼收幷蓄」，在傳統唱法上「常吸收一些聲樂在氣息運用和發音位置上的科學方法」，加之自己融會貫通，為逐步形成自己新的流派打下了基礎。
京劇老生如何練習發聲，京劇怎麼發聲
一 氣息是原動力 氣息是發音的原動力。發音的過程，就是氣息從肺部經過氣管撥出，喉頭聲帶部分與分節發音器官就同時配合著動作起來，氣息因震動喉部聲帶而發出聲音。1 練習 吸氣，鬆開胸腔和橫隔膜。2 呼氣 收小，維持三種情況 胸擴張 向下擴張 腰四周擴張 3 練單音 低 中 高 4 彈跳音 用丹田與腹腔 ...
京劇中關公是花臉還是老生，京劇裡，關羽這個角色算「生」，還是算「淨」？
紅淨戲 是關公戲的俗稱。叫 紅淨 是因為他也勾臉兒，但行當算生行，所以亦稱 紅生 老一輩有專門演紅生的角兒，現在因為關公戲太少，已經沒有專門的紅生了，都是文武老生或大武生應功。據我所知關公戲沒有按花臉路子唱的。不過傳統的紅生戲的唱法跟老生也不大一樣，調門很高，而且經常有炸音，一般人唱不了。到後來麒麟...
天津京劇院老生演員王平的父親是誰
天津京劇院老生演員王平的父親是王寶春。王平，著名京劇演員。男，1954年，天津人，工文武老生。第四屆京劇青年演員研究生班學員。現任天津京劇院院長。中國戲劇梅花獎 白玉蘭獎 文華表演獎得主。天津市政協委員。王平自幼隨父王寶春學戲，8歲登臺演出 夜奔 等劇，16歲參軍後在部隊文工團中擔綱現代戲 智取威虎...