1樓：娛樂觀星客
國產處境喜劇很多，優秀的比如《炊事班的故事》、《武林外傳》、《地下交通站》系列、《家有兒女》系列等等，特別是《武林外傳》，人物形象分明，劇情非常有特色，可以說是後心中封神的喜劇。
2樓：行秦
武林外傳》，武俠核心為主，詼諧幽默，國產處境喜劇的扛鼎之作。《家有兒女》，主打少兒題材，用孩子的視角看社會，也是情景輕喜劇的代表之一。
3樓：橘生淮南
我覺得還挺多的呀，而且都還挺不錯的。有《家有兒女》、《武林外傳》、《龍門鏢局》、《炊事班的故事》、《部的故事》等等。
4樓：幸福小豬豬
家有兒女，炊事班的故事，部的故事，武林外傳，閒人馬大姐，愛情公寓，這些作品都取得了非常不錯的效果。
國內綜合排名前十的處境喜劇，第二名是《我愛我家》，第一呢？
5樓：嗡嗡地小蜜蜂
《武林外傳》，在2011年1也上映的，這部劇裡包含了很多其他的元素，什麼穿越呀，三角戀呀等等，看著好笑還不尬。
6樓：你到底敢不敢
第1名是武林外傳。這部電視劇集受到很多人的好評，而且至今也還有很多人會重新看這部電視劇集。
7樓：小努力哇
不知道別人覺得第一名是什麼，我覺得第一名當屬《武林外傳》。《武林外傳》是我每天晚上都要聽著入睡的一部電視劇集。這部劇承載了我愉快的童年時光 。
為什麼《我愛我家》依舊是中國電視處境喜劇的巔峰之作？
8樓：三熙
我愛我家》作為90年代第一部家庭處境喜劇，以一種獨特的方式走進人們的視線，獲得了幾代觀眾人的肯定。這其中的成功並不是偶然。電視劇集《我愛我家》是由英達導演，梁左編劇，宋丹丹、文興宇、楊立新等眾多演員擔任主演的家庭處境喜劇，是中國大陸第一部處境喜劇。
我愛我家》的成功，應該歸因於內外兩個方面：內部來說，又分為編導演三個角色。我愛我家在編和演方面的成就是所有後來的處境喜劇難以望其項背的：
1）編劇方面，梁左的才華足以勝任文學師這一空前絕後的稱謂，他對《我愛我家》的貢獻是巨大的，後來的處境喜劇作者們都還沒有超越過樑左的水平。但不能說，梁左是《我愛我家》成功的唯一原因，或決定性原因。梁左與英達後來合作過很多戲，比如《閒人馬大姐》等。
是否達到了《我愛我家》的水準，大家有目共睹困閉。
我愛我家》的編劇也不只是梁左一位。《我愛我家》的文學劇本是結集出版過的，那本書的封面上，編劇兩個字後頭寫著四個人的名字：「梁左，王朔，英達，英壯」。
請注意「王朔」這兩個字——這部戲最早的策劃鏈漏者也是英達和王朔。 （2）演員方面，這是北京人藝觸電的產物，文宋楊都是北京人藝當然的臺柱子，客串的角色中也有大量人藝演員。而這種室內劇其實很類似話劇表演，因而可以說該劇匯聚了當時中國最好的室內劇演員。
3）導演方面，這是英達將處境喜劇模式首次介紹到中國，突破了傳統電視連續劇的結構和模式。顯然，在後續的各種處境喜劇中，編劇和演員已經不可能在複製我愛我家的陣容，而導演雖然沒有變，但已經是邊際效應遞減，所以我愛我家自然成為傳奇。
外部來說，要考慮到當時的時代背景：93 年是小平南巡後的第 2 年，社會變革正在悄然地發生，人們在心底裡尚沒有完全從 89-92 年的戒嚴陰影中走出，但深圳海南的變化以及國外的傳聞又不斷地衝擊著內地的社會。在這種社會轉型時期，堅持正統意識形態的正劇很快就會被掃入歷史垃圾堆中，而宣揚變革的前衛作品很難進入主流宣傳平臺。
因此，我愛我家這種比較不錯的作品就有了生存空間，人們很容易在這部作品中找到自汪喚裂己的影子。譬如初次下海時的緊張，剛剛退休時的失落，兒女追星時的無奈……而由於中國的社會轉型迄今仍未完成，所以該劇的很多內容直到今天仍然有現實意義，能夠引起觀眾的共鳴。
總之這樣一部好的無愧於是一部家庭喜劇的巔峰。
9樓：任性的公貓
我愛我家》勝在地方色彩鮮明和反映內容涵蓋面廣。這個作品有北京地區市民濃厚的生活氣息，且每個人物個性飽滿，三代人的時代特徵突出。比如作為退休老幹部的爺爺參加過抗戰，經常搬出舊社會的革命論調，且死要面子；大兒子是機關中的小職員，大小算個知識分子，但卻碌碌無為，文采棚灶也不行；大兒媳是評劇演員，這個身份極為尷尬，她自詡為藝術工作者，其實大部分時間閒在家中，經常有些不切實際的幻想；<>
二兒子是北京常見的遊手好閒的無業青年，沒什麼本事，卻總自以為懷才不遇；小女兒是中文系大學閉和茄生，浪漫朝氣，也有些文人的毛病；小孫女上小學四年級，正是對事物說她懂懂得轎察不多，說她不懂又懂一點的麻煩年齡，再加上家中請的「家庭服務員」，妙趣橫生的事情便一件接著一件了。
10樓：王倩
最近又看了一遍了 我愛我家。
其中無處不在的臺詞隱喻，充滿歷史和時代特色情節設計，真是非常精彩。不愧是出道即巔峰的中國處境喜劇扛鼎之作。武林外傳則是受美國文化影響的本土作者一次很好的學習和嘗試。意義也很好。
而兩者之間的區別，就是我愛我家實在是一部太精彩的文學精品。滅鼠記、村裡有個姑娘叫小芳，還有和平失憶的第二集，等等好多，簡直就是一齣精彩的舞臺劇。王朔梁左姜文這些那個時代的人，看這部劇的一些情節都會非常的有感觸。
實際上作為一部處境喜劇，主題曲和片尾曲卻是溫情甚至有些悲愴，本身就說明了很多情懷。即使是美國的處境喜劇，在立意上我覺得宴首也比不上我愛我家。家既是自己的小家，也是更大的國 家，更是那個時代的印記。
這是兩者的不同，也是兩者的高下之分。
但是話又說回來，對於一些南方地區的人來說，這些 政 治 隱 喻，其實沒那麼多感觸。比如在沿海地區，文 革 所帶來晌譁數的衝擊沒有北方那麼大。尤其在一些宗族觀念非常強的地方，根本就是看你們在發瘋。
所以，只有像張家瑋這種文青，才會對我愛我家比較高看一些，而有些人並不喜歡我愛我家。他們對其中的政 治、諷 刺不感興趣，對過於北京化的語言和風格更是有些牴觸。外來蘆森媳婦本地郎才是他們熟悉喜歡的。
《我愛我家》這樣的低成本喜劇為何廣受大眾歡迎？
11樓：秒灰度
我愛我家》是部1993年的電視劇集作品，在當時電視劇集投資普遍不高的狀況下，這部劇完全室內拍攝，有些佈景甚至簡陋，是部標準的低成本電視劇集。但與此同時，它的低成本與它的高口碑也形成了強烈反差。
我愛我家》的主創是一幫北京人，導演英達，編劇梁左、梁歡，主演宋丹丹、楊立新等，為這部劇賦予了京味。但同時它的觀感也帶有一定比例的東北味，具體體現在它一些劇集的搞笑手段，是汲取了東北的幽默元素的。
整體來看，《我愛我家》不僅適合北京觀眾、東北觀眾，也適合其他省份觀眾，包括南方觀眾，因為它超越了地域性，講述的家長理短、雞毛蒜皮等等，都是發生在人們的日常生活中的，當時還不流行「接地氣」這個詞彙，但說《我愛我家》是那個時代最接地氣的電視劇集——沒有之一，恐怕沒人反對。<>
12樓：寶76811沂該
我愛我家》被譽為"中國電視喜劇的里程碑"，曾經在全國二十多個省市及港臺播出，被觀眾評為最受歡迎的電視劇集，創下了國內收視率第一和重播收視率第一的收視記錄。
我愛我家》的導演英達，首先把處境喜劇這個「洋玩藝兒」引進了中國。1992年，他與王朔、梁左三個人在一塊兒策劃出了《我愛我家》，而且「一炮打響」受到了**、觀眾和業內人士的一致好評，中國的處境喜劇也從此誕生，走入了中國百姓的生活。
並且當時的客串演員都是大咖，比如王志文、江珊、葛優、姜文、濮存昕、李雪健、趙忠祥等等。最大咖的可能是未能如願出現的張國榮，如果當時圓圓追星的那集哥哥能出現，放如今就更會是一段美談了。<>
13樓：帳號已登出
我愛我家就是因為有梁左 文興宇才有如今的成就 如果沒有這兩位人才 這部戲就是渣。
我愛我家作文，我愛我家作文
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