1樓：尹朶月
五年前在北大百年講堂，看李六乙導演的《安提戈涅》，感覺槽點太多了。導演對劇本完全採取了中國式的誤讀，原本劇作講述的，是神的規則（死者必須予以埋葬，靈魂才能渡過冥河進入冥界）與人的規則（叛國者不予埋葬）之間的衝突，卻被導演生生導成了一部女權反抗僭主的故事。「誤讀」本不是一件壞事，外國戲劇進入中國文化語境，有了不同的被理解，原本無可厚非，可是導演卻在其中加入不少略花哨的戲劇手法，讓古希臘悲劇原有的流暢的敘事變得有一些割裂—這原本也無可厚非。
可是把敘事和戲劇手法整合在一起看，就顯得有一些莫名其妙了。
簡單說，我覺得這些導演，過於注重一些所謂先鋒的戲劇手法，卻忽視了重要的事情—研讀劇本，並因而忘卻了舞臺下面坐著的觀眾，忽視了他們的接受能力。那天演出過程中，不斷有觀眾中途離場。中場休息時候和兩位同學在大廳裡討論這個劇，還有觀眾一臉懵逼地湊過來問，這個劇到底在講啥。
李六乙導演喜歡營造一種慢節奏的舞臺氛圍，不論是肢體、臺詞還是舞美，皆是如此，這是他個人的審美偏好，無關對錯。綜合好幾次人藝改編外國話劇的經驗來看，以後這種還是謹慎考慮，人藝能把《窩頭會館》《茶館》演到酣暢淋漓，也能把很多優秀的外國劇本毀得令人心酸，只能說它更適合傳統的味道，太喜歡追求自己的感覺來重構一切，實在不值得推薦。
2樓：炒蛋哥
就演員而言，女僕人不知道是在幹嘛，聲線是小鮮肉？年輕男僕就像只上躥下跳的猴子，沒體現出荒誕，反而是有點招人煩。老男僕中規中矩，最後一句經典的歸結其實特別突兀，前面沒有做到鋪墊出來那種感覺，像是強行總結。
幾個女兒還可以，但是和大學生一樣，都想塑造，都沒塑造好，總感覺一口氣差那麼點兒出不來，場景銜接更讓突兀感貫穿始終。兩位大牌，也真的是……說句難聽的，濮存昕最近好幾場不那麼火的劇，包括早些時候的《貴婦還鄉》，都有點被劇本耽誤了，男主並不能體現出什麼特點來，這次也差不多，只能說到位，演技到了，但很難讓人眼前一亮。
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