1樓：雅默幽寒
意、法、德歌劇應該說是歐洲三大主流型別的歌劇了，三者差別比較大，但其中也有不小的聯絡。
義大利歌劇興起的時間是最早的，像現存最早的歌劇《尤莉迪茜》就是義大利歌劇。義大利歌劇主要特點是演唱採用美聲唱法，旋律和演唱都非常優美柔和，全劇從頭到尾聽下來會感覺很舒服，極少有出現不和諧的情況（這一點上普契尼是例外的，因為他或多或少會受到華格納。
不和諧半音階和20世紀怪誕風格的影響），獨唱和重唱是主要部分；早期比較好的義大利歌劇當屬蒙特威爾第和亨德爾。
的作品，往後經過莫扎特。
羅西尼，義大利歌劇一直發展到威爾第的時候達到巔峰；
法國歌劇的時間比義大利歌劇晚了很多，當時的法國人希望能像義大利那樣發展具有自己獨特風格的歌劇，以此滿足大眾口味；法國歌劇是在義大利歌劇的基礎上進行革新的，和後者相比，它融入了更多的合唱、舞蹈（芭蕾）的大場面，顯得大氣一些（雖然，聽起來可能沒有意歌劇那麼好聽）；法國歌劇的代表人物不多，比才。
算乙個，再有就是梅耶貝爾，羅西尼也寫過一部（《威廉·退爾》，非常優秀的作品）；
德國歌劇興起的時間最晚，莫扎特的《魔笛》
可以說是第一部真正意義上出名的德國歌劇；特點主要是對白不採用宣敘調的形式而直接用德語對話，旋律上比較純樸（一定程度上採用德國民間**。
素材），沒有意歌劇那麼華麗，旋律往往也會出現一定的不和諧（樓主多關注一下華格納就知道了）；莫扎特、韋伯。
都有不錯的德歌劇作品，到了華格納的時候德國歌劇達到全盛時期。至於華格納本人，不贅言了，寫下去就要比樓上那些摘抄的可能還多了。
英語系**劇,法德**劇和中國**劇的特點及區別
2樓：
摘要。q: 英語系**劇 法德**劇和中國**劇的特點及區別 :
英語系**劇：英語系**劇一般指的是英國**劇和美國**劇，它們有著很大的共性，都是以歌曲、舞蹈、演唱等形式來表達情感的。英國**劇更加註重文學和戲劇性，而美國**劇則更加註重歌曲和舞蹈。
法德**劇：法德**劇指的是法國**劇和德國**劇，它們有著很大的共性，都以唱歌、跳舞、表演等形式表達情感。法國**劇更加註重**及情感表達，而德國**劇則更加註重情節及戲劇性。
中國**劇：中國**劇一般以民族歌曲、民族舞蹈、武術表演、古典詩詞等元素為主，主要以傳統的中國文化為背景，表達中國傳統的文化理念。中國**劇注重情節及文化性，充滿了濃郁的民族特色。
英語系**劇，法德**劇和中國**劇的特點及區別。
不好意思，麻煩再講詳細些呢？
q: 英語系**劇 法德**劇和中國**劇的特點及區別 : 英語系**劇：
英語系**劇一般指的是英國**劇和美國**劇，它們有著很大的共性，都是以歌曲、舞耐餘瞎蹈、演唱等形式來表達情感的。英國**劇更加註重文學和戲劇性，毀蔽而美國**劇則更加註重歌曲和舞蹈。法德**劇：
法德**劇指的是法國**劇和德國**劇，它們有著很大的共性，都以唱歌、跳舞、表演等形式表達情感。法國**劇更加註重**及情感表達，而德國**劇則更加註重情節及戲劇性。中國**劇：
中國**劇一般以民族歌曲、民族舞蹈、武術表演、古典詩詞等元素為主，主要以傳統的中國文化為背景，表達中國傳統的昌空文化理念。中國**劇注重情節及文化性，充滿了濃郁的民族特色。
法德**劇特點是什麼
3樓：鏋楁稕鈩栤伖鈦
1. 豐富的**：德國**劇中的**以德國作曲家如海頓、莫扎特等的歌劇和管絃樂曲為主，吸收了其他外和褲純國作曲家作品，既有大氣莊嚴、抒情輝煌的讚歌，也有清新活潑、節奏明快的舞純亮曲。
2. 豐富的動作：在德國音喚咐樂劇中，動作的表現力是非常重要的，充分表現了人物的內心感受和事件的發展，其動作更具有聲色、力度等特點，且能夠配合**構成完美的藝術**體驗。
3. 詞曲的融合：德語**劇的歌曲和詞曲融合非常完美，既使歌曲多變動聽，又使詞曲更加傳神動人。此外，還極大地賦予歌曲創作極大的自由度，能夠更好地展示出歌曲中的情感喜怒哀樂。
美，英，法**劇在形式上的差異
4樓：athena的易先生
美國**劇：美國**劇則是早期移民帶來的歐洲、非洲文明與美洲文化相結合的果實在美國複雜的社會形態中繁殖前襲出的新「混血兒」藝術，美國短暫的歷史也是**劇這種新藝術形式的發展史。
英國**劇雖為美國之師，但美國**劇青出於藍而勝於藍。近些年，推陳出新的**劇作品反映了美國人強烈的求新御悔首欲，我們也看到越來越多的東方元素為美國**劇匯入了新的生命力。
英國**劇：是老牌的、有著濃厚民族文化的資本主義國家。藝術門類中以戲劇最為突出，偉大的戲劇家莎士比亞、莫里哀、易卜生等當之無愧是英國文壇的驕傲。
其戲劇生動地表現當時的社會生活以及政治背景。倫敦西區**劇似在其傳統輕歌劇、**喜劇基礎上一定比例地與現代爵士、搖滾、芭蕾等元素融合。
法國**劇：英美都是複合結構前後呼應，法劇更像演唱會。法國**劇舞美十分華麗，還有法鎮數劇的**，絕大部分都是搖滾風，而劇情大多都是愛情。
義大利歌劇對德國產生了哪些影響？
5樓：漫閱科技
17世紀20年代，義大利歌劇傳到德國，在慕尼黑、漢諾瓦、杜塞道夫等地，爭相上演義大利歌劇。當時德國各地的貴族，也以聘請義大利歌罩畢唱家出演歌劇為榮，甚至有人挖苦德國歌唱家的演唱還不如他的牲口圈中的驢叫，可見當時風尚之一斑。他們聘請義大利作曲家常住德國，按義大利歌劇的模式創作歌劇，連德國的作曲家也是按照義大利歌劇的模式來進行創作。
德國大作曲家亨德爾，也跑到義大利學習義大利歌劇，他一生所寫的40餘部歌劇，也大都是義大利的風枝沒格。德國的歌劇創作，後來才在英國民謠歌劇的影響下，形成德國自己的「歌唱劇」。1678年，在漢堡建成德國第一座歌劇院。
德國作曲家凱塞爾(1674～1739)曾為這座歌劇院創作了物搭芹上百部歌劇，其中大多數始終未能擺脫義大利歌劇模式的束縛。
義大利歌劇與法國歌劇有什麼不同？
6樓：網友
以下是朋友 陳俊均 的。
17世紀的法國歌劇：
正當義大利的歌劇如火如荼時，法國成為繼義大利以後第二個發展並形成了有強烈民族特色歌劇的國家。毫無疑問，是宴搭義大利歌劇首先敲開了法國的大門。1660年和1662年，卡瓦利就在羅浮宮和杜伊勒利宮分別上演了《塞爾斯》和《大力士情人》兩部義大利歌劇。
儘管這些歌劇在義大利是最傑出的作握知品，但在法國並未形成「轟動效應」。一直以本國藝術為榮的法國人，只是以外交官式的禮貌微笑和掌聲接待了義大利歌劇的「來訪」，而卻從骨子裡表現出了對異國歌劇及作曲家的格格不入。在相當長的時間裡，法國人對歌劇的冷漠幾乎到了抵制的態度，他們既不承認義大利歌劇，也不創作自己的歌劇。
法國歌劇的形成：
然而，這種僵局在路易十四統治下的70年代終於被打破。法國歌劇在幾經波折後，以獨具本國特色的英姿登上舞臺，並使歐洲為之驚歎不已。
法國歌劇的形成，主要起源於民族文化中一大優秀傳統：芭蕾舞。法國是芭蕾舞的故鄉。
早在義大利歌劇傳入法國之前，芭蕾舞、化裝舞會、王室儀仗等所有與輝煌、華麗、高雅等字眼相關的場面，都贏得法國人由衷地偏愛與喝彩。16世紀末，芭蕾舞在宮廷蔚然成風，國王和貴胄們不僅是積極熱情的策劃者，而且是技藝高超的表演者。不論是節慶、典禮、宴會、歡迎外國使團，還是**藝術活動，場面盛大而豪華的芭蕾舞總是最受寵愛的「公主」。
芭蕾舞的影響從宮廷輻射到城鎮街市，成為法國人最鍾情的藝術體裁。芭蕾舞成為法國節日乃至於法國社會中的乙個重要組成部分。
法國芭蕾舞中早已包含了戲劇因素。在1581年為沃爾蒙郡主和日瓦耶公爵婚禮演出的「王后的喜劇芭蕾舞」，就不段祥消僅僅是用舞蹈表現某種情緒，而且還通過舞蹈展示了某些情節，更重要的是在整個舞蹈中有乙個類似戲劇的主題，成為一種喜劇--芭蕾舞。後來在芭蕾舞劇中，加入了聲樂部分它包括詠歎調、宣敘調、合唱曲，還有一支序曲。
芭蕾舞的題材大多來自神話和寓言，**富有節奏性。當時，以皮埃爾·高乃依 (1606-1684年)和讓·拉辛(1639-1699年)為傑出代表的法國古典悲劇，已進入成熟期，它的美學理論和朗誦風格也給即將問世的法國歌劇輸入了必要的戲劇因素。
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德爾菲法是什麼意思 德爾菲法的意思是 依據系統的程式，採用匿名發表意見的方式。該方法是由企業組成乙個專門的搭首 機構，流程是在對所要 的問題徵得專家的意見之後，進行整理 歸納 統計，再匿名反饋給各專家，再次徵求意見，再集中，再反饋，直至得到一致的意見，最後做出符合市場未來發展趨勢的 結論。特點 匿名...