1樓：楚漢同盟日
齊白石齊白石（1864－1957），湖南湘潭人，二十世紀中國畫藝術大師，二十世紀十大書法家之一，世界文化名人。
齊白石2023年元旦（清同治二年癸亥十一月二十二日）出生於湘潭縣白石鋪杏子塢，2023年9月16日（丁酉年八月二十三日）病逝於北京，終年九十四歲。宗族派名純芝，小名阿芝，名璜，字渭清，號蘭亭、瀕生，別號白石山人，遂以齊白石名行世；並有齊大、木人、木居士、紅豆生、星塘老屋後人、借山翁、借山吟館主者、寄園、萍翁、寄萍堂主人、龍山社長、三百石印富翁、百樹梨花主人等大量筆名與自號。家道貧寒，只讀過短暫的私塾，十五歲起從師學木工而以雕花手藝聞名，二十六歲轉從蕭薌陔、文少可學畫像，二十七歲始從胡沁園、陳少蕃習詩文書畫，三十七歲拜碩儒王闓運為師，並先後與王仲言、黎鬆庵、楊度等結為師友。
齊白石在家鄉先後居出生地星斗塘、梅公祠借山吟館、茹家衝寄萍堂。自四十歲起，離鄉出遊，五出五歸，遍歷陝、豫、京、冀、鄂、贛、滬、蘇及兩廣等地，飽覽名山大川，廣結當世名人，樊樊山、夏午詒、郭葆蓀等皆為摯友。五十五歲避亂北上，兩年後定居北京。
時與陳師曾、徐悲鴻、羅癭公、林風眠等相過從。七十四歲遊蜀，與黃賓虹、金鬆岑相見。
齊白石主張藝術「妙在似與不似之間」；衰年變法，繪畫師法徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等，形成獨特的大寫意國畫風格，開紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花鳥蟲魚為工絕，兼及人物、山水，名重一時，與吳昌碩共享「南吳北齊」之譽；以其純樸的民間藝術風格與傳統的文人畫風相融合，達到了中國現代花鳥畫最高峰。篆刻初學丁敬、黃小松，後仿趙撝叔，並取法漢印；見《祀三公山碑》、《天發神讖碑》，篆法一變再變，印風雄奇恣肆，為近現代印風嬗變期代表人物。其書法廣臨碑帖，歷宗何紹基、李北海、金冬心、鄭板橋諸家，尤以篆、行書見長。
詩不求工，無意唐宋，師法自然，書寫性靈，別具一格。其畫印書詩人稱四絕。一生勤奮，硯耕不輟，自食其力，品行高潔，尤具民族氣節。
留下畫作三萬餘幅、詩詞三千餘首、自述及其他文稿並手跡多卷。其作品以多種形式一再印製行世。
齊白石曾任國立北平藝術專科學校名譽教授、北平美術作家協會名譽會長、**美術學院名譽教授、**文史館研究館員、中國人民對外文化協會理事、中國畫院名譽院長、北京中國畫研究會主席、全國美術家協會主席；2023年7月、2023年9月兩次出席中華全國文學藝術工作者代表大會，連續當選為全國文聯委員；2023年8月當選第一屆全國人民代表大會代表；與***主席交誼甚深並受到過接見；2023年1月文化部授予其榮譽獎狀及「人民藝術家」稱號；2023年12月德意志民主共和國藝術科學院授予其通訊院士榮譽狀；2023年4月世界和平理事會授予其2023年度國際和平獎金，9月舉行授獎儀式；2023年被世界和平理事會推舉為世界文化名人。
齊白石1864-1957
齊白石：原名純芝，號渭青、蘭亭，後改名璜，號瀕生，別號白石、白石老人，別署杏子塢老民、星塘老屋後人、借山吟館主者、寄萍、齊大、木居全、湘上老農、三百石印富翁等。湖南湘潭人。
家貧寒，少時讀書一年，牧牛砍柴之餘讀書習畫。2023年做木匠學徒，次年改學雕花木工，曾習摹《芥子園畫傳》並據以作雕花新樣。2023年起始學畫，曾任龍山詩社社長。
2023年起，出遊陝西、北京、江西、廣東、廣西。七年間「五出五歸」，得見名山大川，畫風由工轉寫，書法由何紹基體轉學魏碑，篆刻由丁、黃一路改學趙之謙體。2023年二進北京，結識陳師曾、姚茫父等，次年返湖南。
2023年定居北京，始行變法。2023年任教於國立北平藝術專門學校。抗日戰爭期間，表示「畫不賣與官家」。
2023年重操賣畫治印生涯，同年赴南京、上海舉辦個展，並任北平藝專名譽教授。2023年聘為**美術學院名譽教授。歷任中國美術家協會主席，**文史館研究館員，北京中國畫研究會主席，北京中國畫院名譽院長。
曾當選第一屆全國人大代表。2023年**文化授予「人民藝術家」稱號。2023年德意志民主共和國藝術科學院授予通訊院士榮譽狀。
2023年獲世界和平理事會2023年度國際和平獎金。2023年被世界和平理事會推舉為世界文化名人。著有《借山吟館詩草》、《白石詩草》、《白石老人自傳》等。
出版有《齊白石全集》等各種畫集近百種。
2樓：東方既白
是因為徐悲鴻的發現與幫助
沒有徐悲鴻沒有人知道齊白石是誰
3樓：琳琅
因為他有滴水穿石的精神
【原創】齊白石為什麼讓畢加索如此佩服
4樓：
畢加索曾很認真地對畫家張大千說:「在這個世界談藝術，第一是你們中國人。中國畫很神奇，齊先生畫中的魚，沒有一點色一根線去畫水，卻使人看到了江河，嗅到了水的清香。
」後來，又有畫家邀請畢加索訪問中國，畢加索率直地說:「我不敢去你們中國，因為中國有個齊白石。」
這就是齊白石為什麼讓畢加索如此佩服的原因，這個故事的起源是這樣：
在2023年的時候，中國著名畫家張仃到法國拜訪畢加索，送給他一套水印的《齊白石畫集》，沒有想到，這本畫集給畢加索帶來極大的震撼。
時隔不久，另一位繪畫大師張大千也去拜訪畢加索。未曾想，畢加索劈頭蓋臉第一句話就是:「我最不懂的，就是你們中國人，為什麼要跑到巴黎來學藝術?」
說著，畢加索從房間抱出五本畫冊，每冊有三四十幅，張大千開啟一看，全是畢加索用毛筆水墨作的中國畫，而且都是仿齊白石的筆意和畫風。
5樓：匿名使用者
」齊白石之名，早已是名揚萬里，可是能讓一個國際大畫家如此佩服，古往今來恐怕也找不出幾個人。畢加索為何如此佩服齊白石呢？畢加索說：
「齊先生水墨畫的魚兒沒有上色，卻使人看到長河與游魚。那墨竹與蘭花更是我不能畫的。」以我之見，畢加索佩服齊白石，恐怕不僅僅是因為他「不能畫」這麼簡單。
中國現代有無數的大畫家，張大千、徐悲鴻、傅抱石、潘天壽、黃賓虹等等，都堪稱卓絕，可是為什麼畢加索偏偏佩服的是齊白石？我想，這應該從齊白石的畫中去找原因。因為畢加索沒有親自見過齊白石，所瞭解的僅是齊白石的畫而已。
畢加索是因為齊白石的畫而佩服齊白石，我們自然也得從齊白石的畫中去找讓畢加索佩服的原因。對齊白石的畫，當然無可厚非。無論是畫技還是畫意，都讓人歎為觀止。
然後，最讓人景仰的還是齊白石作畫的堅定與執著。我們看齊白石年輕時的作品，發現齊白石的工筆畫極為驚人，年輕時也大多是工筆作品。當然，這不是齊白石最傑出的作品，但是如果沒有這些作品，還會有齊白石後來的作品嗎？
齊白石的工筆，是他繪畫的一個奠基時期。一個人對一門學問，對一門藝術，如果沒有良好的功底，那麼他的成就也不會非常高，或許能夠一時小有名氣，但是絕對達不到白石老人這樣的水準。強硬的功底，這是齊白石成功的一個重要原因。
然而，齊白石成功的最重要的原因則不在於此，而是觀察。孔子說：「溫故而知新，可以為師矣」。
齊白石的觀察，就是在不斷地「溫故而知新」。在白石老人的自傳中曾說，齊白石當時畫螃蟹，在池邊看了九年，每天都在觀察，每天都在思考，最後白石老人畫了一幅蟹圖，感慨說，古人皆無此筆意。齊白石如此自信，自認為自己畫的螃蟹超越古今，獨此一人。
也是確實，他所畫的螃蟹，不僅是筆法精美，而且生動自然，不負九年觀察思考所花費的功夫。古人評價畫，有四品，一曰「能品」，二曰「妙品」，三曰「神品」，四曰「逸品」。白石老人的畫流連於「似與不似之間」，似講的是神似，這是自古以來的畫家所追求的至高境界；不似，講的是不死模仿，講求創造力。
似與不似之間，可謂是化境，到達了中國畫家理想狀態中一個非常高的境界。白石老師學石濤，學八大山人，此二人的畫都屬於屬於「似與不似之間」，看石濤的花鳥，寥寥數筆，哪有什麼真實感。但是，你在看，就會覺得越看越美，甚至有些遙遙而不可及。
看八大山人也是一樣，一幅小品，一隻烏鴉，昂首挺胸，仰望著天空，沒有可以描摹一片羽毛，但是給人的感覺卻是一種無限的回味。蘇東坡品論王摩詰的畫，曰：「觀摩詰之詩，詩中有畫；觀摩潔之畫，畫中有詩」。
用筆在意而不在力，力之所及，拍成**堪稱完美；意之所及，非大畫家不能至也。白石老人之畫，也是畫入詩境，不以似為美，也不以不似而落俗，隱其力而見其意。所畫之物，本是現實所見；所畫之物的氣質，卻只有詩中才能想象。
到此，畢加索對齊白石的佩服就顯而易見了。
齊白石的藝術成就有哪些
6樓：天下的大路
齊白石作為一代繪畫大師，他的藝術成就是多方面的，即使與和他相近時代的許多優秀的文人畫家相比，他的藝術成就更具有時代的象徵性。
1，注意觀察生活中的許多生動的各種形象，以自己昇華後的新的審美要求，去積極寫生和創作，拓展了傳統文人畫家前所未有的表現領域，給文人畫的創作開拓了一個新的天地，例如蝦、蟹、草垛、犁耙、算盤、搔背老人等。
2，現實生活中，齊白石的作品不但筆墨的表現能力相當豐富，而且具有清新的時代精神，使人有種時代的親切感，他這種從書齋又回到生活中來的新文人畫創作理念，使中國的文人畫翻開了新的一頁，他是真正意義上的新文人畫家第一人，是一位名副其實的繪畫大師。
齊白石（2023年1月1日─2023年9月16日），原名純芝，字渭青，號蘭亭。後改名璜，字瀕生，號白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。 是近現代中國繪畫大師，世界文化名人。
早年曾為木工，後以賣畫為生，五十七歲後定居北京。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃豔明快，造型簡練生動，意境淳厚朴實。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。
齊白石書工篆隸，取法於秦漢碑版，行書饒古拙之趣，篆刻自成一家，善寫詩文。曾任**美術學院名譽教授、中國美術家協會主席等職。代表作有《蛙聲十里出山泉》《墨蝦》等。
7樓：月無痕滿天星
在中國藝術
史上，齊白石是一位從傳統走上革新的大藝術家！齊白石早年的畫風極不成熟，也無自己的藝術風格與特點，他是一位大器晚成的藝術家，與同時期的黃賓虹一樣，他的藝術也是晚乃善！
所以：談齊白石的藝術，就是指他晚年獨創的紅花墨葉畫風，可以說開宗立派，影響深遠。石濤曾經說過一句藝術名言「筆墨當隨時代」，藝術的最大特色就是它的時代氣息！
早年的齊白石生活在清末**初年，無論是封建社會還是**社會，都是等級社會，壓迫社會，不平等社會，反應到藝術上，就是藝術只反應上層人物的審美需求，所以與普通民眾，老百姓的審美趣味相差甚遠，因為藝術家沒有必要滿足老百姓的藝術需求！
齊白石早年也是如此，但真正讓齊白石名垂青史的是他衰年變法之後的畫風，也就是他晚年的畫風，他晚年畫風的最大特色就是滿足了普通民眾的審美需求，這也是時代的需求，因為時代已經到了提倡自由民主的近當代社會，社會地位的平等與自由，讓普通民眾也成為了藝術的觀眾，齊白石就是順應了這一藝術潮流的偉大藝術家。首先：他擴大了繪畫的題材，這是他最大的藝術貢獻，他的寫意花鳥取材廣泛，可以說瓜，果，菜，蔬，花 ，鳥，蟲，魚，只要是天上飛的，地上跑的，水裡遊的，老百姓司空見慣，耳熟能詳的他都拿來入畫，可以說是史無前例的藝術創舉，對於古代那些只以鬆梅蘭竹取材的畫家而言，齊白石顯然更具生活氣息，畫風熱烈，積極，向上，可以說完全是屬於人民的藝術。
其次：在繪畫顏色當中，齊白石新增了紅色！紅色運用到中國繪畫當中那是石破天驚的創舉！
因為古人，特別是文人推崇黑色，黑色代表高貴與優雅，是文人繪畫的基本要素，運墨而五色具，墨的濃淡疏密就是繪畫的顏色要素，文人畫可以說就是水墨畫！文人是反對用色的，而且特別反對用紅色，因為紅色是老百姓喜愛的顏色，喜慶，但俗氣，不入流。
齊白石巧妙的將黑色與紅色結合起來。運用紅色代表了普通民眾的審美要求，使用紅色，代表了對於傳統的認識與傳承。
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