1樓：雨中漫步
寫字姿勢不對的人,往往感覺不到姿勢不對.然而,別人一看他寫的字就知道:「歪了」。
姿勢對字的影響是很大的。有的人寫字像「風吹」，都倒向一個方向；有的人寫字像「爬坡」一行字左邊低右邊高，都是不正確的姿勢造成的。時間長了，不僅字寫不好，反過來還會使身體發育畸形，正確的姿勢如下：
頭 寫鋼筆字不同於毛筆字,不必需求頭覺對端正,可以略向左傾。因為剛筆字是斜執的，略左傾一點，便於看到筆尖的執行，處理字型的結構。寫一般的字，眼睛離筆尖約一尺左右，以便觀察和調整一個字與上下左有字的關係。
眼睛和筆尖的距離還要隨字大小而調整。一般說，寫正揩和小字就近一點，寫行草和大字就遠一點。
身 臀部一般平坐在椅面略靠桌子的一邊，脊背挺直，略向前傾。
胸 胸部要舒張，保持呼吸自如，與桌沿有一拳的距離。
臂 兩肩應放鬆，上臂自然支在桌面上，小臂平放，雙手配合，左手按紙，右手執筆。紙邊與桌面略成十五度角左傾，但不應影響身體重心的移動。
練好字之後，馬背上`舟車裡都可以信筆疾書，不一定非講究什麼姿勢。但練習階段，
特別是小學階段，一定要養成良好的習慣。有了這個基礎，才能在環境不利的情況下寫好字來。
〈二〉練字必須有正確的執筆和運筆方法
鋼筆似乎人人會使用，但如果想練好字，還有些應該注意的細節。
一般說來，現在都是「三指執筆法」。也就是「大拇指與食指的指頭在上面緊緊地捏住筆桿，筆桿上部自然地斜倚在手掌的虎口出處。其實，光靠這三個手指還不行。
無明指和小指的作用也很重要，它們彎曲成行貼在紙面上，保證了執筆遠行的平穩。
鋼筆執筆講究「指實掌虛」。所謂「實」，是執筆的手指一定要在指端用力，尤其是中指指甲上端左側最為吃力，寫字多時這裡會壓出一個小坑，甚至磨出繭來。這兒不用力，筆就抓不牢，運筆也就不得勁。
所謂「虛」，是手掌中心要自然空虛，同時也指作為依拖的無名指和小指不要死壓在桌子上，要「虛」提一些，才能使運筆靈活。
關於鋼筆運筆，首先是用手指去撥動筆桿，筆尖活動範圍較小，起落變化也不大。其次是「懸腕」筆尖活動範圍擴大，起落變化也豐富。但後者的缺點是用大動作寫小字，不穩，為了儲存「懸腕」之長，禰補不穩之短，可以將小拇指調動起來，起到一種支撐和調節的作用。
用這種方法寫字，手腕和桌面若離若即，離開時，小拇指略作支點，使運筆穩健；相即時，小拇指略為撐起，使運筆靈活。
（三）注意鋼筆字的筆法
談到用筆，古人也稱為「筆法」。有人說鋼筆字只講結構，不講筆法，其實是忽略了寫好鋼筆字的一個重要的方面，鋼筆字豈能不講筆法？只不過比毛筆字變化更加微妙罷了。
我們小學生一般是寫揩書，那麼鋼筆的運筆方式就不能照搬毛筆的「逆筆回鋒」了。但對「無垂不縮，無往不收」的精神還要有所領會，也就是說，要用輕重、快慢和剛柔的變化達到沉著有力的目的。在一字之中，要學會輕重並用、剛柔相濟。
概括來說，就是要注重「捉」和「按」兩個字。這樣，鋼筆字雖然小，也同樣有了沉穩與飛動、粗壯與精細、陽剛與陰柔的對比；點劃之間，不是簡單的細鐵絲一樣的均勻線條的組合，而是有節奏、有韻味、有動感。於是。
才有可能在適當的間架結構中顯示美感。
（四）字的間架結構要反覆揣摩
一個字是否好看，筆法是第二步的事，第一步要講間架結構。
「間架結構」，這四個字是從蓋房子的話裡借來的。字不是「門面」？一個門面要修好，先要七樑八柱的搭個架子，稱為「間架」。
搭好架子之後，樑與柱之間還要加一些互相聯結的部件，還要安門上窗，這些統稱為「結構」。一個字的「間架結構」包括了各種部首和其他各部分之間的整體組合，也包括了各筆劃之間的具體搭配。
（五）要寫好鋼筆字筆順不可忽視
小學生寫字往往有個毛病，叫「到插筆」，就是「筆順」不對有不少害處。第一是影響全字的間架結構佈局。例如「王」字，先寫下面的「一」，再向上寫就很不順當，全字的平衡也不易把握。
第二是影響寫字的速度。漢字的構成是有規律的，如果違背了這個規律，扭著勁去寫，當然也寫不快。例如寫「人」，必須先撇後捺，如果先捺後撇，明顯地是繞了個圈子，時間必然用得多。
筆順的規責大約可以歸納為以下幾點；
1先上後下 一個字無論是由幾個部分組成的，各個部分都要先寫上部分，後寫下面部分。
2先左後右
3先中間後左右 中間出現豎勾，左右為提點和頓點的字，先寫中間部分，後從左向右寫兩點。
4先左右後中間
5攔腰在後 這類字比較少,如「女」、「母」、「毋」等，要等字的基本框架行成後，才能寫攔腰一筆。
6最後封口 周圍形成四框的字，先寫左邊，上邊和右邊，然後寫裡面，最後封口。
除了上面六條基本規律之外，還有一些特殊的情況。例如「方」字的下半部，筆順應該是從右向左，又如「幽」字，就和前面的第三類差不多，也要先寫中間，然後左右再左右。但這樣的情況教少，偶爾遇到時，特別加以記憶就行了。
這六條基本規則也不是各個孤立的，往往在一個字中要綜合利用，既要從上而下，有要從左向右。所以不要死記這些規則，而是要通過每一個字的實際練習掌握它應有的筆順。
2樓：匿名使用者
其實我也覺得練字這玩意真沒什麼速成不速成的！練字練字重點還是回練啊！不過方法還是答挺重要的！
畢竟想寫出好看的字也是需要專業的老師指導的！如果真想追求那種簡單易學易掌握的方法也不是沒有，就是樓主你提到的那個巨人鋼筆字的速成課程好像還不錯，有朋友孩子在學，就是會教些技巧，如何把字寫工整一些，對現在一些字跡潦草的孩子應該還是有效果有幫助的！不過無錫現在好像就只有騰飛教育一家引進了這套課程吧！
你可以網上搜一下看看呢！
3樓：匿名使用者
書法bai四字訣：精、平、正、勁。初學du書法，先zhi學楷書，點橫dao撇捺，銀鉤鐵劃，打
專好根基。楷書之屬
餘，可略兼學仿宋體，進一步匡正楷書基礎。其次為隸書，剛中練粘柔；再次練行書，剛柔相濟，此書成，性情、心志、胸懷必達一定之境，受用無窮！後之可練草書，龍遊九天，剛柔化境，隨心所欲，可自成一派！
一法通，萬法通！練書法猶如練武功，更有如人生，注重根基，韜光養晦，厚積博發！
4樓：數字魔女
書店有賣那種臨摹的，可以買幾本來回慢慢練
5樓：匿名使用者
多用鋼筆帖寫 和較好的寫字規範
6樓：匿名使用者
提起興趣很重要，還要多練習
小學生怎樣才能練好鋼筆字
7樓：使用者名稱用
一、練字必須有正確的姿勢
寫字姿勢不對的人,往往感覺不到姿勢不對.然而,別人一看他寫的字就知道:「歪了」。
姿勢對字的影響是很大的。有的人寫字像「風吹」，都倒向一個方向；有的人寫字像「爬坡」一行字左邊低右邊高，都是不正確的姿勢造成的。時間長了，不僅字寫不好，反過來還會使身體發育畸形，正確的姿勢如下：
1.頭：寫鋼筆字不同於毛筆字,不必需求頭覺對端正,可以略向左傾。
因為剛筆字是斜執的，略左傾一點，便於看到筆尖的執行，處理字型的結構。寫一般的字，眼睛離筆尖約一尺左右，以便觀察和調整一個字與上下左有字的關係。眼睛和筆尖的距離還要隨字大小而調整。
一般說，寫正揩和小字就近一點，寫行草和大字就遠一點。
2.身：臀部一般平坐在椅面略靠桌子的一邊，脊背挺直，略向前傾。
3.胸：胸部要舒張，保持呼吸自如，與桌沿有一拳的距離。
4.臂：兩肩應放鬆，上臂自然支在桌面上，小臂平放，雙手配合，左手按紙，右手執筆。紙邊與桌面略成十五度角左傾，但不應影響身體重心的移動。
練好字之後，馬背上`舟車裡都可以信筆疾書，不
8樓：看起來過得挺好
多買幾本字帖，讓他多練練吧
9樓：匿名使用者
認真練，或者買本字貼來練一練
**小學生怎樣練好鋼筆字
10樓：
1、練字必須有正確的姿勢
寫字姿勢不對的人,往往感覺不到姿勢不對.然而,別人一看他寫的字就知道:「歪了」。
姿勢對字的影響是很大的。有的人寫字像「風吹」，都倒向一個方向；有的人寫字像「爬坡」一行字左邊低右邊高，都是不正確的姿勢造成的。時間長了，不僅字寫不好，反過來還會使身體發育畸形，正確的姿勢如下：
頭 寫鋼筆字不同於毛筆字,不必需求頭覺對端正,可以略向左傾。因為剛筆字是斜執的，略左傾一點，便於看到筆尖的執行，處理字型的結構。寫一般的字，眼睛離筆尖約一尺左右，以便觀察和調整一個字與上下左有字的關係。
眼睛和筆尖的距離還要隨字大小而調整。一般說，寫正揩和小字就近一點，寫行草和大字就遠一點。身 臀部一般平坐在椅面略靠桌子的一邊，脊背挺直，略向前傾。
胸 胸部要舒張，保持呼吸自如，與桌沿有一拳的距離。 臂 兩肩應放鬆，上臂自然支在桌面上，小臂平放，雙手配合，左手按紙，右手執筆。紙邊與桌面略成十五度角左傾，但不應影響身體重心的移動。
練好字之後，馬背上`舟車裡都可以信筆疾書，不一定非講究什麼姿勢。但練習階段， 特別是小學階段，一定要養成良好的習慣。有了這個基礎，才能在環境不利的情況下寫好字來。
2、練字必須有正確的執筆和運筆方法
鋼筆似乎人人會使用，但如果想練好字，還有些應該注意的細節。
一般說來，現在都是「三指執筆法」。也就是「大拇指與食指的指頭在上面緊緊地捏住筆桿，筆桿上部自然地斜倚在手掌的虎口出處。其實，光靠這三個手指還不行。
無明指和小指的作用也很重要，它們彎曲成行貼在紙面上，保證了執筆遠行的平穩。
鋼筆執筆講究「指實掌虛」。所謂「實」，是執筆的手指一定要在指端用力，尤其是中指指甲上端左側最為吃力，寫字多時這裡會壓出一個小坑，甚至磨出繭來。這兒不用力，筆就抓不牢，運筆也就不得勁。
所謂「虛」，是手掌中心要自然空虛，同時也指作為依拖的無名指和小指不要死壓在桌子上，要「虛」提一些，才能使運筆靈活。
3、注意鋼筆字的筆法
談到用筆，古人也稱為「筆法」。有人說鋼筆字只講結構，不講筆法，其實是忽略了寫好鋼筆字的一個重要的方面，鋼筆字豈能不講筆法？只不過比毛筆字變化更加微妙罷了。
我們小學生一般是寫揩書，那麼鋼筆的運筆方式就不能照搬毛筆的「逆筆回鋒」了。但對「無垂不縮，無往不收」的精神還要有所領會，也就是說，要用輕重、快慢和剛柔的變化達到沉著有力的目的。在一字之中，要學會輕重並用、剛柔相濟。
概括來說，就是要注重「捉」和「按」兩個字。這樣，鋼筆字雖然小，也同樣有了沉穩與飛動、粗壯與精細、陽剛與陰柔的對比；點劃之間，不是簡單的細鐵絲一樣的均勻線條的組合，而是有節奏、有韻味、有動感。於是。
才有可能在適當的間架結構中顯示美感。
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