在中國古代詩詞中，有很多詩句體現了數學的某些意境，如「明月鬆

1樓：百度使用者

如：「滿園春色關不住，一支紅杏出牆來」；

體現了微積分教學中的無界變數，無界變數是說，無論你設定怎樣大的正數m，變數總要超出你的範圍，即有一個變數的絕對值會超過m．於是，m可以比喻成無論怎樣大的園子，變數相當於紅杏，結果是總有一支紅杏越出園子的範圍．詩的比喻如此恰切，其意境把枯燥的數學語言形象化了．

故答案為：

在中國古代詩詞中，有很多詩句體現了數學的某些意境，如「明月鬆間照，清泉石上流」體現了對稱的意境；「

2樓：大愛御姐

如：「滿園春色關不住，一支紅杏出牆來」；

體現了微積分教學中的無界變數，無界變數是說，無論你設定怎樣大的正數m，變數總要超出你的範圍，即有一個變數的絕對值會超過m．於是，m可以比喻成無論怎樣大的園子，變數相當於紅杏，結果是總有一支紅杏越出園子的範圍．詩的比喻如此恰切，其意境把枯燥的數學語言形象化了．

故答案為：

詩句明月鬆間照， 清泉石上流 所描寫的意境？

3樓：匿名使用者

名月鬆間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟」（王維《山居秋暝》）

賞析：四句寫秋日傍晚雨後山村的景色，意境優美恬靜而不死寂。靜中有動，以動襯靜，靜喧合一，頗具禪趣。

詩人筆下景物，如蒼勁的松樹、柔和的月光、汩汩的請泉、叢叢翠竹、葉葉青蓮、嬉嬉浣女及蓮葉間滑行的漁舟等，雖未窮形盡相，然皆可喚起視覺形象，著壁成繪。在景物的佈局上，作者也做了別具匠心的安排，從明月至漁舟，是按流水的方向來進行佈局的，這就造成一種完整、和諧的畫境。語言清新疏淡，沒用一個色彩詞，就像一幅素雅的的水墨畫。

4樓：匿名使用者

此詩為王維山水詩中的名篇。雨後秋山明快舒朗、清新鮮潔的環境特點構成了全詩的基調。詩情畫意中寄託了詩人高潔的情懷及對理想境界之追求。

5樓：利淑英尋嬋

秋天的傍晚，山裡剛剛下了一場小雨。山雨初霽，山中格外的清朗、涼爽，幽靜閒適，清新宜人。被雨水洗滌後的松林，一塵不染，青翠欲滴。

就連月光也像被洗過一樣，極其明亮皎潔。這時，只見月光透過鬆林的枝梢，撒落成斑駁的靜影，如幻如夢。山石也顯得格外晶瑩，剔透新亮。

山雨匯成的一股股清泉，順著山澗輕輕地蜿蜒而下，流淌于山石間。偶爾敲打著岩石，咯咯、咯咯，濺飛起一顆顆銀珠；偶爾滴落在水潭，叮咚、叮咚，抑揚頓挫，好似悠揚婉轉的小夜曲。

與明月鬆間照，清泉石上流。意境相同的詩句

6樓：月瀲彼岸

山下蘭芽短浸溪，鬆間沙路淨無泥

7樓：匿名使用者

上山打老虎,下河捉魚魚...

8樓：樓思涵

空谷鳴錦稚,落崖潺清泉.

這是偶自己寫的，經常用在自己**簽名上。。

9樓：匿名使用者

陽春佈德澤，萬物生光輝-《長歌行》

不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀-《詠柳》

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都-《早春呈水部張十八員外》

竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。-《惠崇春江晚景二首》

等閒識得東風面，萬紫千紅總是春--《春日》

明月表達的意境 明月在古代詩詞中，都有哪些表達意思

10樓：匿名使用者

一、以明月寄託相思之情，抒發對故鄉、親友的思念。

古時，交通非常不便，當人們因各種原因分離或遠離時，便難得再相聚，就像杜甫《贈衛八處士》詩中所說的「人生不相見，動如參與商」。這些人們白天可能都在為生計奔波，為仕途顛簸，只有到了寧靜的夜晚，沐浴著清幽柔和的月光，遠離家鄉，遠離親人的孤苦，才會湧上心頭。此時天上是圓月如盤，團團圓圓；殘月如勾，殘缺不全。

月亮圓了又缺，缺了又圓，自然勾起人們的想象和聯想，人們很容易陷入沉思，遐想，產生纏綿而渺遠的情思。這些離家在外的人，仰望明月，思緒常常飛越空間，想起同在這一輪明月照耀下的故鄉、親人、朋友。在遠離家鄉，遠離親人的眼裡，月亮就是寄託人們相思的一個意象，她蘊含了遊子對故鄉和親人朋友的無限思念。

在眾多的詠月古詩詞中，這一類是最多的。李白的「舉頭望明月，低頭思故鄉」，杜甫的「露從今夜白，月是故鄉明」，王安石的「春風又綠江南岸，明月何時照我還」 ，蘇軾的「人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟」等，都是借月思鄉的千古佳句。

二、以明月營造的特定意境來襯托人物特定的心境。

在不少古詩詞中，有不少詩人常常以明月來渲染清幽的氣氛，烘托悠閒自在、超脫曠達的情懷。

如王維的《山居秋暝》，「明月鬆間照，清泉石上流」，這是一幅多麼幽雅、明淨而又充滿情趣的畫面啊！在這裡，一切都顯得自在安然、新鮮活潑，洋溢著詩人對自然山水的熱愛和隱逸山水間的飄逸情懷。又如王維的《鳥鳴澗》：

「人閒桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。」在這首詩中，月亮以動態的形式出現，一個「驚」字打破了寧靜，喚醒了一個息息相通的世界。

在這夜靜春山空中，一輪明月的出現，更加渲染了清幽與雅緻！

其它詠月渲染清幽氣氛，烘托悠閒自在、曠達的情懷的古詩詞還有很多，如：辛棄疾的《西江月•夜行黃沙道中》：「明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬」等。

也有的用明月來渲染悽清的氣氛，烘托孤苦憂愁的情懷。

詩人在仕途奔波中難免有失意者，這時月亮又有了失意的象徵，自然引發了許多失意文人的孤苦情懷，寄寓了文人墨客的身世感傷和流離之苦。最著名的就是張繼的《楓橋夜泊》了：

「月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。」　　詩中所描繪的意象全是詩人在船艙裡的所見、所聞。

所感，所有這些都觸發著詩人遠遊的孤獨、思鄉的愁緒，使他不能入睡，秋深，夜靜，西天的上弦月漸漸落下去了，天色變得漆黑一片，清冷的秋霜也開始佈滿天空，此情此景，使詩人越發感到淒涼難耐。

在不少古詩詞中，月亮這一意象也常常是詩人觸景傷情的媒介，是詩人心境的寫照。如李白的《月下獨酌》：「花間一壺酒，獨酌無相親。

舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。

我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時同交歡，醉後各分散。永結無情遊，相期邈雲漢。

」表象上看，是寫詩人在花下與月、影相伴、相舞、相酌成歡的美好情景。實則是詩人用這美好的情景來反襯出自己內心的孤寂與悲苦。而這一切，皆因月起。

若無此月，詩人恐怕也不會有此感傷。

又如孟浩然的《宿建德江》：「移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。

」這裡寫了作者船泊江洲，煙霧迷濛，又添新愁，野外空曠，遠處的天比樹還低，江水清澈，只有明月和自己親近。詩中描繪了一副悽清孤苦的場景。

像這樣的詩句還有很多。白居易《琵琶行》中「醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月」表達了對即將離別的友人淒涼、悲傷、難捨的感情。「老大嫁做商人婦，商人重利輕別離……去來江口守空船，繞船月明江水寒」則體現了商人之婦月下獨守空船的悲涼心境及對重利輕義的丈夫哀怨的感情。

李白的《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》「我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西」更是把對朋友的一腔深情化做奇思妙想。詩人內心悲愁，無可排遣，無人理解，似乎只有月亮才是真正的知音，只好請明月把自己對老友的誠摯關切之情帶給遠隔數千裡的天涯淪落人。堪稱借詠月抒寫友情的千古絕唱。

三、以明月象徵對人生理想的執著追求，或以明月象徵哲理的啟迪。

古代詩人大多有濟蒼生、安社稷、憂黎民的遠大政治抱負和人生理想，如李白的《夢遊天姥吟留別》中，詩人對統治者極度的蔑視和決絕，對現實世界極度的失望，並堅持尋找理想中的世界：「我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月」即充分體現了詩人對理想世界的熱切追求。其千古名句「俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月」更是詩人遠大抱負的生動寫照。

「人生得意須盡歡，莫使金撙空對月」則體現了一種灑脫、狂放的人生態度。

那高懸於天際的月亮，也常常引發詩人們的哲理思考：明月亙古如斯，跨越時空，而相比之下，人生是多麼的短暫和渺小。在他們的詩歌中，月亮這一意象成了亙古不變的象徵和世事變遷的永恆見證。

王昌齡的《出塞》：「秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

」本詩開篇便用「秦時明月漢時關」勾勒出一幅極為壯闊的月夜之景，縱橫歷史，時空交錯，物是而人非。本詩表面上看寫月夜的美景與對李廣老將軍的推崇之情，實際上，詩人以李廣自喻，抒發了自己欲建立像李廣一樣的豐功偉業，但卻因為小人的陷害而無所作為的無奈與悲涼之情。月在此，成了跨越時空的見證人。

劉禹錫的《石頭城》「山圍故過周遭在，潮打空城寂寞回。淮水東邊舊時月，夜深還過女牆來」，山川依然，曾經徹夜笙歌、春風吹送、歡樂無時的石頭城那六朝的繁華已經空無所有，只有當年從秦淮河東邊升起的明月，如今仍照著這久已殘破的古城。詩中融合了詩人故國蕭條、人生淒涼的深沉感傷。

千百年來，詩人們對明月傾注了不少感情去歌詠她！情由景生，景由情變。人心好，景色美；人心灰，景也暗。

面對亙古的月亮，不同的詩人，不同的環境，各有不同的感受，都把自己獨特的感受寫出來，繪景寓情，便有了豐富的吟月詩詞。

11樓：倪微微

古詩中的"月"可以理解為這麼幾種含義：它象徵聚散,以月圓比喻人的團聚,以月缺比喻人的離別,最有名的是蘇軾的《水調歌頭》："人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全.

唐朝詩人劉方平的詠月詩以寫景為主.他在《月夜》一詩中寫道："更深月色半人家,北斗闌干南鬥斜.

古代詩人中最善於寫詠月詩的是李白,他畢生寫出有關月亮的詩三百多首,從少年時代的"小時不識月,呼作白玉盤",到後來《將盡酒》中的"人生得意須盡歡,莫使金樽空對月"以及《月下獨酌》中"花間一壺酒,獨酌無相親.舉杯邀明月,對影成三人".他將自己的才華與抱負寄寓山水月色,留下了許多不朽的名篇佳句.

李白的心目中,月是高尚的化身,貞潔的象徵,在詩中描繪出一幅幅優美旖旎的境界.如寫"問月"的有"秋山綠蘿月,今夕為誰明",寫"步月"的有"醉起涉溪月,鳥還人亦稀",寫"飲月"的有"琴彈鬆裡風,杯勸天上月",寫"弄月"的有"水彩弄月色,清光奈愁何",如此等等,不勝列舉.詩人在情溢於言表的同時,也用灑脫的筆力把明月寫得神韻飄逸,綽約多姿,表現出很高的美學素養.

宋代蘇軾的詠月詩對後人影響較大.他在詩中所刻劃的月,既有濃厚的感**彩,又有浪漫的奇思異想.同樣一輪明月,在不同情況下與心境中,他都有不同的展示.

月亮的存在對於人間是一個宇宙之謎.月與人可親而不可近,戀人對月海誓山盟,思婦對月牽掛丈夫,遊子對月思念親人；孤獨者視月為朋友,迷茫者視月為希望,奮進者視月為信念.人們根據月亮在不同季節,不同時間出現的各種變幻,賦予月亮千種情懷,詩人為何如此鍾情於月亮?

古典詩詞是中華民族最寶貴的精神財富之一,古人筆端的美好意境,為後人留下了心靈漫遊的廣闊天地.今天,我們讀點詠月詩,不僅是一種美的享受,也是對我國傳統文化的一種親近和回敬

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