1樓：小b醬de逆襲
其實沒必要寫詩感人 這是最老套的方法 現在的社會 女的都很現實的你應該多認識幾個女朋友。不要太在意一個妹子，這樣吃虧了 你會很心痛的最好認識幾個妹子保持距離 保持新鮮感 不要太主動 不要對她太好。無心插柳柳成蔭、、
不要讓對方瞭解透你。這樣沒了新鮮感就沒什麼意思 也就是那樣。所以保持距離
2樓：°渣渣女神槿
此問題不在我的能力範圍內，我有權保持沉默。。。
我想對我的愛人寫一句話，送給她讓她永遠記住我怎麼寫，求大神？
3樓：一生一世愛
相識之初，竟沒有想到會與你共度餘生，此生之幸
4樓：悅己
我們都會在彼此的扶持中度過餘生--
5樓：匿名使用者
我小哥的在一起玩遊戲
寫四首七律詩，要押韻，還要有平仄，一首四句話，急用，謝謝
6樓：電腦音效除錯吧
你這個提問就錯了，四句話的格律詩不是七律，是七絕句好吧。親弄明白了再來求助吧。
7樓：匿名使用者
花離枝時葉落繁
秋風吹盡滿樹殘。
人離去時情流漣，
春雨何時潤容顏。
8樓：q號
這個俺寫滴古詩太多了，隨便發幾首我即興寫的古詩給你吧：
就發這幾首給你吧，要更多的七律古詩可以在我這個id裡的回答裡找。俺最近即興寫的詩作不算太多，幾百首是有的。
七言律詩的押韻要求有哪些？ 5
求一首自創的古詩，格律隨便，注意要押韻。 自創!!!
9樓：
喜晴春來鳥爭鳴，
日出花開盛。
不愛連陰日，
獨喜雨後晴。
古詩的問題
10樓：梨雲飄雪
所謂押韻，是把同一韻部，也就是同一韻母組成的字，放在詩的固定位置上，以構成和諧的**美。在絕句中用在偶句的末尾處，即押在句末一字上。
平仄，是聲調的講究。平聲即陰平聲、陽平聲字，仄聲即上聲、去聲和入聲字。簡單地說就是平聲是漢語拼音中的一二聲，仄聲就是三四聲。
至於對仗，一般地講，絕句可用對仗，也可不用對仗，是否用對仗完全是自由的，不強求。如果視為擷取律詩的中間兩聯，就可以全詩用對仗。
古詩的格式有沒有什麼要求呢、、、 寫十句可不可以啊、 知道的親請幫一下忙哦~~
11樓：樊廣中
古代詩歌，其作品蔚為大觀，其種類也紛繁蕪雜，在這裡，我們僅從格律的角度來分析，可以將古代詩歌分為兩大類：古體詩和近體詩。近體詩以律詩為代表，有著嚴格的格律要求；相應地，凡不受近體詩格律束縛的，我們都籠統地將其稱為古體詩。
另外，從詩句字數上看，詩歌主要有五言詩和七言詩兩種形式。因此，本文就將古詩格律的討論，限定在五言或七言律詩上。
律詩每首八句，分別組成四聯。依次稱為首聯、頷聯、頸聯和尾聯。在講律詩的格律時，我們主要了解「押韻」「平仄」和「對仗」等概念。
一、押韻
韻是詩歌格律的基本要素之一。詩人在詩歌中用韻，叫做押韻。詩歌(包括古體詩歌、民歌等)沒有不押韻的。
所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置(一般是句尾)上。古詩創作中講究的「韻」，不完全等同於現代漢語拼音中的「韻母」，所以，所謂的「同韻」，我們可以近似地理解為「相同或相近韻母」。律詩中，一般是在
二、四、
六、八等偶數句，也就是每聯的對句的句尾押韻，
三、五、七句也就是每聯的出句不押韻，全詩的首句可入韻也可不入韻(五律首句多數不入韻，七律首句多般入韻)；並且，韻腳(押韻的字)一般為平聲字(即陰平、陽平調的字)。
二、平仄
平仄是律詩中又一個重要因素，我們講詩歌的格律，主要就是講平仄。平仄是詩歌格律的一個術語：詩人們把漢語四聲分為兩類，「平」就是平聲(包括陰平、陽平)，「仄」就包括上、去、入三聲。
如果平仄兩聲在詩歌中交錯出現，就能使聲調多樣化，達到「諧和」的音韻效果。這種「交錯」包括：1、平仄在本句中交替出現，2、平仄在對句中對立存在。
例如：「金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。」這兩句詩句的平仄是「平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平」。
就本句來說，每兩個字一個節奏。平起句平平後面跟著的是仄仄，仄仄後面跟著的是平平，最後一個又是仄。仄起句仄仄後面跟著的是平平，平平後面跟著的是仄仄，最後一個又是平。
這就是交替。就對句來說，「金沙」對「大渡」，是平平對仄仄，「水拍」對「橋橫」，是仄仄對平平，「雲崖」對「鐵索」，是平平對仄仄，「暖」對「寒」，是仄對平。這就是對立。
怎麼寫詩，填詞，韻律，平仄等都是什麼，我想學學
12樓：飲墨書生
詩，王力的《詩詞格律》。詞，王國維的《人間詞話》或龍榆生的《詞學十講》。詩韻平水，新韻。詞韻，詞林，新韻，
13樓：匿名使用者
近體詩基本規律
我們以最簡單的方法，來看看如何構成一首完整的今體詩。
基本句型「逢雙必反」
以兩個音節為單位讓平仄交錯，就構成了近體詩的基本句型。
五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的「空山新雨後」，「明月鬆間照」。
七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的「沙場烽火侵胡月」，「海畔雲山擁薊城」。
第四字的平仄和第二字相反，第六字又與第四字相反，但是逢單卻可反可不反，這是因為重音落在雙數音節上，單數音節就相比而言顯得不重要了。這就是所說的平仄「一三**論，二四六分明」。
平仄「一三**論，二四六分明」
我們寫詩的時候，很難做到每一句都完全符合基本句型，寫絕句時也許還辦得到，寫八句乃至更長的律詩則幾乎不可能。如何變通呢？那就要犧牲掉不太重要的單數字，而保住比較重要的雙數字和最重要的最後一字。
因此就有了這麼一句口訣，叫作「
一、三、**論，
二、四、六分明」，就是說第
一、三、五（僅指七言）字的平仄可以靈活處理，而第
二、四、六以及最後一字的平仄則必須嚴格遵守。這個口訣不完全準確，在一些情況下
一、三、五必須論，在特定的句型中
二、四、六也未必分明，在後面的「拗句」裡我們會具體談到。至於最後一字的平仄押韻則是
句腳押韻「首句可押可不押，下句必押平聲韻」。
句腳押韻「首句可押可不押，下句必押平聲韻」
除了第一聯，其它各聯的上句不能押韻，必須以仄聲收尾，下句一定要押韻，必須以平聲收尾。首句可押可不押，押韻則平聲收尾，不押韻則仄聲收尾。（這是基本規律，實際上也有許多仄韻詩）
句型平仄「對句相反，鄰句相粘，首末相應」
律詩每一聯為兩句，同一聯的上句與下句稱為對句，上一聯的下句與下一聯的上句稱為鄰句。
對句相反：指同一聯上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句為仄仄平平仄。
鄰句相粘：指上一聯的下句起句平仄，與下一聯的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二聯的下句天氣晚來秋，是仄仄仄平平，仄仄起，則第三聯的上句明月鬆間照，應也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因為句腳必須以仄聲收，便變成了頭粘腳不粘，是仄仄平平仄。
首末相應：首句平仄與末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨後，平平仄仄仄，末句王孫自可留，平平仄仄仄。
符合了以上這四條基本規律，中規中矩，就是一首合格的律詩。
但是事實上並沒有這麼簡單，要想進一步瞭解其規律，請看「平仄」「押韻」「對仗」。
五律平起：首句第一第二字均為平聲
五律仄起：首句第一第二字均為仄聲
七律平起：首句第二字必用平聲
七律仄起：首句第二字必用仄聲
五絕平起首句押韻
五絕平起首句不押韻
平平仄仄平（韻）
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
五絕仄起首句押韻
五絕仄起首句不押韻
仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
七絕平起首句押韻
七絕平起首句不押韻
平平仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
七絕仄起首句押韻
七絕仄起首句不押韻
仄仄平平仄仄平（韻）
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
五律平起首句押韻
五律平起首句不押韻
平平仄仄平（韻）
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
五律仄起首句押韻
五律仄起首句不押韻
仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
七律平起首句押韻
七律平起首句不押韻
平平仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
七律仄起首句押韻
七律仄起首句不押韻
仄仄平平仄仄平（韻）
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
詩之有韻，猶屋之有柱；柱不穩，則屋必傾圮。韻不穩，則詩必惡劣
文字定四聲，分平仄，是南朝沈約開始乾的。他把文字讀音的清、濁、升、降、短五韻中以清韻為上平聲，濁韻為下平聲，升韻為上聲，降韻為去聲，短韻為入聲。其中上平下平為平聲，上去入三聲為仄聲。
從那時以來，凡寫作韻文者，莫不以它為準繩，其後雖經過一些變化，但自宋劉淵編定的詩韻（世稱平水韻）問世以來，一直沿用至今，所有寫作舊體詩詞和對聯用的平仄聲律都依照它。它分上下平各十五韻，上聲二十九韻，去聲三十韻，入聲十七韻，共一百零六韻。我們手上拿了它，想知什麼字是平，什麼字是仄，翻開一看，凡入東、冬、江、支、微、魚、虞、齊、佳、灰，真、文、元、寒、刪、先、蕭、餚、豪、歌、麻、陽、庚、青、蒸、龍、侵、覃、鹽、鹹等三十個平聲韻的字都是平聲，其餘七十六韻都是仄聲。
你如果沒有詩韻在手時怎麼辦呢？可用下列三個辦法來分別字的平仄。（1）根強《康熙字典》分四聲的歌訣辨聲劃分。
歌訣曰：「平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強。去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。
」即平聲字聲音舒長而響亮，如東、風等，上聲字聲音上揚而重濁，如董、總等，去聲字聲音輕輕送出，分明而尾長，如仲、用等，入聲字音節極短，甫發即收，如欲、六等。這雖不很科學，但能這樣分清字的讀音，可掌握多數字的平仄了。（2）用分韻撮要辦法，以四聲為序，順口押下去，如東、董、凍、篤，江、講、絳、覺，支、紙、置、節，魚、雨、御、月、佳、解、介，蕭、小、笑，先、銑、線、屑，英、影、應、益，兼、檢、劍、劫......
等，凡第一字平聲的都能押下去，順序為平上去入聲，三音的為平上去聲，第一音是平，其餘都是仄了。凡以仄聲字為第一音是押不下去的。如以巧、馬、敬、送等起押都不行。
（3）查《辭源》，它給每個字都註明某聲、某韻，一查就字字分明。同時要注意多音多義、異音異義的惡、興、勝、應、徵、......和異音不異義的看、望、患、忘、聽......
等字的區別。這些在詩韻詞書都註明，留意就行了。我們能掌握上面說的幾種區分文字平仄的方法，任何字的平仄都難不倒了，都不會錯用了。
再要注意的，你所用的韻書，以上面說的一百零六韻為準，新編的仄韻以現代漢語為標準，相差很遠，不合此用。
其次，說說平仄的排列。它的一般規律是平仄相間和相同一聯中不能全平或全仄，像死水一潭，必須按格律排列清楚，讀起來有起伏，有聲勢，音韻才和諧。口訣中又說「一三**論，二四六分明」，因為一三五是奇位字不影響整句音節的流暢，二四六偶位字是決定音節的關鍵字眼，我想平仄歌訣可改為：
「平對仄，仄對平，相間
二、三換仄平，可平可仄一三五，偶位句末定要明」，是比較準確些。兩句以上的長聯，合於某言句式就以某言句式聲律為準則。其中要注意兩點：
（1）凡兩句以上的聯語，上聯首句宜平收末句末宜仄收，多句的上聯除末句仄收外，上文各句都可平收，或間句平仄收，亦可單以句末字計平仄，句末平仄顛倒交替，即前人稱為仄頂仄，平頂平，這樣才有利於呼起下文，使語氣雄壯有力，古今名聯大都如此。（2）對聯上聯末字宜仄，下聯末字宜平，是格律所定，但在思想內容與形式不能統一時，亦可倒換平仄。還有的不講平仄，例如孫中山的聯，「革命尚未成功，同志仍須努力」。
上聯是因，下聯是果，只能這樣語氣才順。長沙嶽麓書院聯：「惟楚有材；於斯為盛。
」此是順序和連貫關係，倒轉則連貫斷，不成為文。以上都是聲律的變格，都是以內容決定形式的。
此外，對聯中一些特殊的字、詞對偶，可以不拘平仄。主要有（1）同字相對。（2）專有名詞相對。
（3）文言虛詞相對。（4）成語、熟句相對。（5）用字技巧奇險的字相對。
例如五·四運動商店罷市門聯：「學生一日不釋；商店一日不開」。中三字相同。
另舉一人名諧聯：「魏無忌，長孫無忌，爾無忌，我亦無忌；藺相如，司馬相如，名相如，實不相如。」因為專有名詞是固定的，不能削足適履。
最後談一談孤平和拗句的補救問題。五言七言對聯原出於律詩，為了語氣的抑揚起伏，音節和諧，在調平仄上和詩一樣，大忌犯孤平。所謂孤平是指
五、七言的平收句（一般是對尾）中除了末尾一平聲字外，只得一個平聲字（七言第一字不算），如：「平平仄仄平」變為「仄平仄仄平」，和「仄仄平平仄仄平」變為「仄仄仄平仄仄平」，都叫做犯孤平。但在仄收句中（一般是對首）雖只有一個平聲字，如：
仄平仄仄仄和仄仄仄平仄仄仄，不算是孤平，只算為拗句。這種孤平和拗句都應補救。補救辦法：
只要犯一、三、**論，改為要論就行。如上面孤平的舉例中五言的第一字，七言的第三字一定要用平聲字，不能可平可仄。但遇到詞意關係沒辦法改變時，必須於五言的第三字，七言的第五字，改用平聲字來補救，不能疏忽的。
拗句五言的第
一、三字，七言的第
三、五字，任意調一個平聲字都可算合於格律；這種辦法叫拗救。補救了就不算毛病了。
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