1樓：漫閱科技
拉班舞蹈設計新的方法的空間安排如下：1.搖擺動作的階梯。
根據人體的解剖結構，搖擺動作的連續性被編排成一個階梯，表現出最充分的和諧。這一特徵應該被看作此音階的最主要的特徵。2.
中心的和外表的動作。引導的動作應該從人體**出發，同時外部動作通常從一條固定的軸線到達空間的點。3.
重要的空間動作的和諧。所有的動作方向都是從屬於某種規則，它限制它們的連續。這個特徵有助於舞蹈的技巧和被使用於舞蹈創作之中。
4.被4個點所決定的圓。圓的動作應該用這樣一種方式來表演，即兩個搖擺動作將用一個主要向度和平面來完成。
它們彼此平衡，並和周圍的點相接。動作是持續不斷的，畫出一個圓。以同樣的道理，圓形被由3個或5個點所決定的動作表現出來。
5.軸線和環帶音階。把一個圍繞斜方向進行的垂直、平滑、飄浮和波浪形運動結合在一起是可能的，其結果是一個軸線音階。
6.螺旋形。兩個斜方向被用急轉形式的一個搖擺動作所連線，被稱做螺旋形。
它的表達可以是主動的或是被動的。相同的空間方向可以用來表演走、跳、轉身。所有的訓練形式都以在20面體和建立在它之上的空間連續裡被技術性地使之形象化。
拉班舞蹈設計新的方法的空間安排是什麼？
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1.搖擺動作的階梯。根據人體的解剖結構，搖擺動作的連續性被編排成一個階梯，表現出最充分的和諧。
這一特徵應該被看作此音階的最主要的特徵。2.中心的和外表的動作。
引導的動作應該從人體**出發，同時外部動作通常從一條固定的軸線到達空間的點。3.重要的空間動作的和諧。
所有的動作方向都是從屬於某種規則，它限制它們的連續。這個特徵有助於舞蹈的技巧和被使用於舞蹈創作之中。4.
被4個點所決定的圓。圓的動作應該用這樣一種方式來表演，即兩個搖擺動作將用一個主要向度和平面來完成。它們彼此平衡，並和周圍的點相接。
動作是持續不斷的，畫出一個圓。以同樣的道理，圓形被由3個或5個點所決定的動作表現出來。5.
軸線和環帶音階。把一個圍繞斜方向進行的垂直、平滑、飄浮和波浪形運動結合在一起是可能的，其結果是一個軸線音階。6.
螺旋形。兩個斜方向被用急轉形式的一個搖擺動作所連線，被稱做螺旋形。它的表達可以是主動的或是被動的。
相同的空間方向可以用來表演走、跳、轉身。所有的訓練形式都以在20面體和建立在它之上的空間連續裡被技術性地使之形象化」。
「空間協調律」是指什麼？
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「空間協調律」，當然不僅僅是為了認識空間定位及其排列秩序，更是為了一種和諧的運動。喬安娜·德·拉班指出：「拉班的教學法強調要懂得運用不同舞蹈形式中的動作規律……基本原則有：
1.人的所有動作(包括舞蹈動作)表明人體和空間的雙重關係。2.
動作是在空間的無數個方向上被表現的。3.可以想像到的動作的眾多變化必須永遠遵循和承受其與三種基本維度的正確關係，即高度、寬度和深度。
大多數自由完成的動作遵從三維，因此斜線補角也是如此。4.對於人最自然的動作不按照刻板的教學所指不的方向，而是遵從向它們搖擺去的富有立體感的線。
5.我們通過三種型別的形式(高、中、低)取得方向的要素，大多數演員採用哪種需根據自己的個性。6.
拉班技巧的一個主要特徵是強調動作的準確。因此，在訓練中的舞者不但要學12個或24個不同方向的移動，也要給他們使之移向或由此移回的準確的空間的。他們的心靈也要被這一過程訓練得如同他們的身體一樣。
而且，訓練越精確，在表演中就會產生越大的自信，最終在情感和思想傳達給觀眾時產生更大的應變能力……拉班舞蹈設計新的方法的空間安排如下：1.搖擺動作的階梯。
根據人體的解剖結構，搖擺動作的連續性被編排成一個階梯，表現出最充分的和諧。這一特徵應該被看作此音階的最主要的特徵。2.
中心的和外表的動作。引導的動作應該從人體**出發，同時外部動作通常從一條固定的軸線到達空間的點。3.
重要的空間動作的和諧。所有的動作方向都是從屬於某種規則，它限制它們的連續。這個特徵有助於舞蹈的技巧和被使用於舞蹈創作之中。
4.被4個點所決定的圓。圓的動作應該用這樣一種方式來表演，即兩個搖擺動作將用一個主要向度和平面來完成。
它們彼此平衡，並和周圍的點相接。動作是持續不斷的，畫出一個圓。以同樣的道理，圓形被由3個或5個點所決定的動作表現出來。
5.軸線和環帶音階。把一個圍繞斜方向進行的垂直、平滑、飄浮和波浪形運動結合在一起是可能的，其結果是一個軸線音階。
6.螺旋形。兩個斜方向被用急轉形式的一個搖擺動作所連線，被稱做螺旋形。
它的表達可以是主動的或是被動的。相同的空間方向可以用來表演走、跳、轉身。所有的訓練形式都以在20面體和建立在它之上的空間連續裡被技術性地使之形象化」。
拉班的舞蹈思想是什麼？
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拉班的動作分析理論，屬人體動律學的研究範疇。在他之前，19世紀中葉法國德爾沙特的「表情體系」、20世紀初瑞士達爾克羅茲的「節奏運動訓練」都為人體動律學的研究做了鋪墊。拉班動作分析理論的出現，使舞蹈學的研究出現了類似繪畫色彩學的「動作基本元素」和類似**和聲學的「空間協調律」，使得人們在描述人體動作時，從時間、空間和肌肉能量等要素出發，形成了比較統一的觀點。
拉班對舞蹈理論的建設有什麼重大意義？
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它使這門理論有可能進行量化分析從而真正成為一門科學。從「力效」出發來研究動作的「表現性」，就不會讓人覺得「表現性」不可捉摸、不可理喻。這對於我們分析舞蹈作品和從事舞蹈教育都將是卓有成效的。
為什麼「動作設計」是在「舞臺空間」中的設計？
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「動作設計」是在「舞臺空間」中的設計，但「動作設計」除自身的空間、時間值及其在舞臺空間中的區位外，還應考慮「力度」和「節奏」的問題。韓芙莉把「力度」視為「衡量從乳酪之柔到釘錘之鋼的標尺，而這個標尺又混糅著速度與張力的無窮盡的變化：有力的緩——柔；無張力的快——柔；有張力的快——剛；微力的中速——剛；無張力的緩——柔等等」。
她舉例說：「圓圈動作難以表現剛，因為曲線的本質是柔而連續的。旋轉如此，身體上的一些大的關節轉動亦不例外。
以肩為軸擺手或以髖為軸擺腿均無法表現剛……這種動作只有分解(就是說，用一些突發動作將曲線中斷)才能表現剛」。關於「節奏」，韓芙莉分析得尤為透徹，認為「人類擁有四種節奏組織的源泉：一是能導向造句和分句節奏的呼吸——歌唱——講話器官；二是人體功能中部分不自覺的節奏形式，如心臟跳動、腸壁蠕動、肌肉收縮與鬆弛及神經末梢的感應等；三是機械的推進系統——雙腿。
在空間活動中，人的雙腿一前一後給人以支撐，並在重複支撐的交替中給人以快樂的節拍感；四是情感節奏，感情的起伏漲落不僅提供強烈的節奏形式，而且也成為一種判斷別人情感節奏的參照系」。在考察「雙腿」的機械推進系統後，韓芙莉指出：「人的生命運動中有兩個靜止點：
一是佇立不動，維繫其直立的上千種內在器官是肉眼難以看到的；再就是水平躺倒，包括最後的安息。生命和舞蹈存在於兩點之間，因而從生到死形成一條弧線。在這個生命延續期中，充滿著數千次『跌倒——復原』過程，在舞蹈中以獨特的、誇張的手法來強調，以至形成了各種質量和不同時差的節律……」。
除「雙腿」機械推進系統(又稱「機動節奏」)的種種「節奏」外，韓芙莉還談及了「呼吸節奏」和「情感節奏」在舞蹈中的效用。指出「呼吸節奏的模式(吸氣、屏氣、呼氣)可移至身體其他部位，人可用膝、臂及全身來『呼吸」』；還指出「情感節奏」主要是為了揭示舞蹈的「戲劇性」衝突。
拉班為什麼認為：「把動作要素安排成片斷時，形成節奏？
在舞蹈中最早出現的空間形式是什麼？
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他注意到：「原始社會中人類的住處看起來像個蜂窩，沒有垂直面的牆壁，因為他們造不出四方形的房屋。原始文化和大部分初步得到發展的文化在空間概念上只要求圓形。
這個值得注意的事實是與另一個令人信服的事實同樣重要，即圓形在舞蹈中也是最早出現的空間形式。這種形式在舞蹈裡確實很早很早以前就出現了。在人類用體外的物質(樹木、莖幹、石頭等)來客觀地表現自己對空間的需求之前，他們必須用自己的身體——用四肢和軀幹的運動來實現這種需求……
舞蹈動作「空間設計」為什麼可分為「對稱」和「不對稱」
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在韓芙莉看來，動作「空間設計」可分為「對稱」和「不對稱」（也即「穩定」和「不穩定」)的兩大類。這兩個主要類別，又可以進一步分為兩種形式，「任何一類設計不是對抗型就是連續型。前者指線條是對抗的，互呈直角；後者是順勢的、流暢的」。
「對抗型設計加強和鞏固了進取的活力和能量……連續型設計則比較溫和雅緻……能最撫慰人心的設計是連續型的對稱設計，而連續型不對稱設計則略帶刺激性……後者既沒有對抗的激烈，也沒有對稱的呆板」。
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