1樓：angela韓雪倩
是一組工對。
一般講，出句和對句之間，相對應的詞做到平仄相對，詞性相同，即為對仗。但詩人們往往不滿足於此，還追求把對仗寫得更工整些，即所謂「工對」。工對，不僅要求名詞對名詞，形容詞對形容詞，動詞對動詞，而且又把各種詞（特別是名詞）分出許多小類來。
在這些小類裡選詞相對，才算工對。
從單字對到雙字對，三字對、五字對、七字對到十一字對，聲韻協調，琅琅上口，從中得到語音、詞彙、修辭的訓練。從單字到多字的層層屬對。較之其他全用三言、四言句式更見韻味。
2樓：不雨亦瀟瀟
李漁的笠翁對韻
天對地，雨對風。大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。
雷隱隱，霧濛濛。日下對天中。風高秋月白，雨霽晚霞紅。
牛女二星河左右，參商兩曜鬥西東。十月塞邊，颯颯寒霜驚戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷魚翁。
河對漢，綠對紅。雨伯對雷公。煙樓對雪洞，月殿對天宮。
雲靉靆，日曈朦。臘屐對漁蓬。過天星似箭，吐魂月如弓。
驛旅客逢梅子雨，池亭人挹荷花風。茅店村前，皓月墜林雞唱韻；板橋路上，青霜鎖道馬行蹤。
山對海，華對嵩。四嶽對三公。宮花對禁柳，塞雁對江龍。
清暑殿，廣寒宮。拾翠對題紅。莊周夢化蝶，呂望兆飛熊。
北牖當風停夏扇，南簾曝日省冬烘。鶴舞樓頭，玉笛弄殘仙子月；鳳翔臺上，紫簫吹斷美人風。
二冬晨對午，夏對冬。下晌對高舂。青春對白晝，古柏對蒼松。
垂釣客，荷鋤翁。仙鶴對神龍。鳳冠珠閃爍，螭帶玉玲瓏。
三元及第才千頃，一品當朝祿萬鍾。花萼樓前，仙李盤根調國脈；沉香亭畔，嬌楊擅寵起邊風。
清對淡，薄對濃。暮鼓對晨鐘。山茶對石菊，煙鎖對雲封。
金菡萏，玉芙蓉。綠綺對青鋒。早湯先宿酒，晚食繼朝饔。
唐庫金錢能化蝶，延津寶劍會成龍。巫峽浪傳，雲雨荒唐神女廟；岱宗遙望，兒孫羅列丈人峰。
繁對簡，疊對重。意懶對心慵。仙翁對釋伴，道範對儒宗。
花灼灼，草葺葺。浪蝶對狂蜂。數竿君子竹，五樹大夫松。
高皇滅項憑三傑，虞帝承堯殛四凶。內苑佳人，滿地風光愁不盡；邊關過客，連天菸草憾無窮。
三江奇對偶，只對雙。大海對長江。金盤對玉盞，寶燭對銀釭。
朱漆檻，碧紗窗。舞調對歌腔。漢興推馬武，夏諫著尨逄。
四收列國群王服，三築高城眾敵降。跨鳳登臺，瀟灑仙姬秦月玉；斬蛇當道，英雄天子漢劉邦。
顏對貌，像對龐。步輦對徒槓。停針對擱竺，意懶對心降。
燈閃閃，月幢幢。攬轡對飛艎。柳堤馳駿馬，花院吠村尨。
酒量微薰瓊杳頰，香塵沒印玉蓮雙。詩寫丹楓，韓夫幽懷流節水；淚彈斑竹，舜妃遺憾積湡江。
四支泉對石，幹對枝。吹竹對彈絲。山亭對水榭，鸚鵡對鸕鶿。
五色筆，十香詞。潑墨對傳卮。神奇韓幹畫，雄渾李陵詩。
幾處花街新奪錦，有人香徑淡凝脂。萬里烽煙，戰士邊頭爭寶塞；一犁膏雨，農夫村外盡乘時。
俎對醢，賦對詩。點漆對描脂。瑤簪對珠履，劍客對琴師。
沽酒價，買山資。國色對仙姿。晚霞明似錦，春雨細如絲。
柳絆長堤千萬樹，花橫野寺兩三枝。紫蓋黃旗，天象預佔江左地；青袍白馬，童謠終應壽陽兒。
箴對贊，缶對卮。螢炤對蠶絲。輕裾對長袖，瑞草對靈芝。
流涕策，斷腸詩。喉舌對腰肢。雲中熊虎將，天上鳳凰兒。
禹廟千年垂桔柚，堯階三尺覆茅茨。湘竹含煙，腰下輕紗籠玳瑁；海棠經雨，臉邊清淚溼胭脂。
爭對讓，望對思。野葛對山梔。仙風對道骨，天造對人為。
專諸劍，博浪椎。經緯對干支。位尊民物主，德重帝王師。
望切不妨人去遠，心忙無奈馬行遲。金屋閉來，賦乞茂林題柱筆；玉樓成後，記須昌谷負囊詞。
3樓：布金山李正立
工對的追求
一般講，出句和對句之間，相對應的詞做到平仄相對，詞性相同，即為對仗
。但詩人們往往不滿足於此，還追求把對仗寫得更工整些，即所謂「工對」。工
對，不僅要求名詞對名詞，形容詞對形容詞，動詞對動詞，而且又把各種詞（特
別是名詞）分出許多小類來。在這些小類裡選詞相對，才算工對。過去蒙學老師
教學童背誦：「天對地，雨對風，大陸對長空，山花對海樹，赤日對蒼穹……」
。他們背誦的就是工對範例。當然，並不是說「天」只能對「地」，「雨」只能
對「風」，這裡只是指出一個大體方向，說明類似這樣的詞相對才算工對。科舉
時代，按對仗的需要，對字詞作了分門別類，主要有這樣二十多個方面：
天 文：天、空、日、月、風、雨、霜、雪，等等。
時 令：年、歲、晨、夕、晝、夜、春、秋，等等。
地 理：山、水、江、湖、城、村、洲、邑，等等。
宮室建築：宮、殿、樓、臺、房、舍、門、窗，等等。
器 物：舟、車、刀、劍、旗、鼓、簾、幃，等等。
衣 飾：衣、裙、巾、冠、釵、環，等等
飲 食：酒、茶、飯、菜、羹、餚、丹、藥，等等。
文 具：琴、棋、書、畫、紙、墨、筆、硯，等等。
文 學：詩、詞、章、句、文、賦、歌、謠，等等。
草木花果：鬆、柏、楊、柳、桃、杏、荷、蘭，等等。
烏獸蟲魚：鶯、雁、虎、馬、蠶、蟬、魚、龜，等等。
形 體：身、心、頭、手、影、魂、音、容，等等。
人事心情：功、名、宴、遊、才、情、愛、憎，等等。
人倫身份：父、母、夫、妻、君、臣、佛、仙，等等。
代 名 詞：我、餘、他、誰、子、何；者、人，等等。
方 位：東、西、南、北、上、下、中、外、前、後，等等。
數 目：
一、二、千、萬、獨、雙、數、幾、半，等等。
顏 色：紅、綠、丹、朱、金、玉、彩、素、玄，等等。
幹 支：甲、乙、子、醜，等等。
人 名。
地 名。
同義雙音詞：山川、江湖、梳妝、賓客、友朋，等等。
反義雙音詞：短長、表裡、古今、興亡、縱橫，等等。
重 疊 字：時時、處處、聲聲、漫漫、沉沉，等等。
副 詞：欲、將、不、皆、亦、未、曾、須，等等。
連 介 詞：與、和、共、而、還、則、只，等等。
助 詞：之、乎、也、耶、然、焉、哉，等等。
同一門類的詞，在意義相關的前提下，具體內容有的相類（如植物方面的「桃」與「李」），有的相反（如方位方面的「上」與「下」），有的相趁（如天文方面的「日」與「月」）。在對仗中，也正是要取其相類、相反、相趁之意。
從前人們對詞彙的分析、認識不像現代人清楚準確。有些當時常用的詞，現
已基本不用，而現代人常用的詞彙，如汽車、飛機、公司、電腦等等，當時還沒
有。所以這個分類表只能作參考。但作為研究、掌握對仗來說，這個分類還是有
用處的。它為我們指出了在寫對仗詩句時對字詞進行選擇的大體方法。
簡言之，出句用了某一門類的詞，對句如果也能找到這一門類的詞與之相對
，就可形成工對。例如杜甫的詩句「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天」，其中
出句用了「兩」字，是數字，對句也用數字類的字(「一」)與之相對。出句用了
「黃」字、「翠」字，屬於顏色類，對句也用顏色的字（「白」「青」）與之相
對。出句用了「鸝」，對句就用了「鷺」，都是鳥類。所以說，這是一聯很好的
工對。掌握工對，總體須注意這樣幾條：
一是同類對。如前所述，造成工對，最基本的方法就：先取同門類（或鄰近
的）字詞，用在出句和對句的各相應的位置上。名家作品中，字字工整的工對是
可以舉出一些的。例如：
「轉來深澗滿，分出小池子。」（儲光羲《詠山泉》）
「繞郭荷花三十里，拂城松樹一千株。」（白居易《杭州名勝》）
「雪蓋青山龍臥處，日臨丹洞鶴歸時。」（劉禹錫《罵姑山》）
二是習慣對。有些字詞，在分類表上雖然並不屬於同一門類，但因意義上的
關聯比較緊密，所以在傳統上，習慣上，歷來認為把這些字語對用屬於工對。如
「詩」與「酒」，「歌」與「舞」，「聲」與「色」，「心」與「跡」，「兵」
與''馬」，「人」與「地」，「老」與「病」，「無」與「不」，等等。例如：
「敏捷詩千首，飄零酒一杯。」（杜甫《不見》）
「老添新甲子，病減舊容輝。」（白居易《除夜》）
「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。」（杜甫《九日》）
三是借對。有的字，按其在詩中的意思，與另一句中相應的字是不能對的，
但因這個字另有含義，而在另一含義上，是可以對的，這就是借對。如杜甫詩句
：「酒債尋常行處有，人生七十古來稀。」詩中的「尋常」是從「平常」這個意
義上來用的，與對句的的「七十」這個數字本來是不能相對的。但因為「尋常」
在別的意義上也可作數字解（古時八尺為一尋，兩尋為一常），所以在此處可以
用於對仗，形成借對。又如李商隱句：「曾是寂寥金燼暗，斷無訊息石榴紅。」
其中「石榴」之「石」本不能和上句的「金」字相對，但可以借用其「石頭」之
「石」的意義來相對。此外，還有從諧音上來借對的。如劉長卿詩句：「事直皇
天在，歸遲白髮生。」其中「皇」字諧「黃」字之音，可與「白」作顏色之對。
四是句中自對。出句和對句，本身內部都有對仗意味，既自對又互對，就顯
得特別工整。即使兩句之間某些字對得較寬，亦堪稱為工對。例如：「草木盡能酬雨露，榮枯安敢問乾坤。」（王維）在出句中，「草」與「木」對，「雨」與
「露」對；在對句中，「榮」與「枯」對，「乾」與「坤」對。兩句之間又互對
。又如陸游的「山重水複疑無路，柳暗花明又一村」，也是句中自對而又互對。
五是重點對。所謂工對，真正做到字字都對得很嚴格，那是少有的，通常也
沒有必要。一聯詩中，只要多數字、主要字對得很好，就算工對了。特別是把數
字、顏色、方位、疊字詞對好了，就會顯得很工。例如杜甫的「兩個黃鸝鳴翠柳
，一行白鷺上青天」，歷來認為是極好的工對，因為數字、顏色都對得特別好，
至於「柳」字和「天」字，對得並不很工，那就不重要了，又如蘇軾的「歌管樓
臺聲細細，鞦韆院落夜沉沉。」也是極好的工對。「歌管」與「樓臺」，「鞦韆
」與「院落」，都有句中自對之美感，兩句互對又很工整，特別是「細細」與「
沉沉」兩個疊字詞對得很工，這就夠了。至於說「聲」字和「夜」字對得並不很
工，那就不應計較了。
需要指出，對聯（楹聯、春聯等）比詩中的對仗要求更嚴。原則上，對聯都
應是工對。流傳很廣的對聯，像「福如東海長流水，壽比南山不老鬆」，「生意
興隆通四海，財源茂盛達三江」等，都是工對。創作對聯，也叫對對子，是一種
技巧很高的藝術。寫出好對聯，需要懂平仄，懂詞性，有思想，有意境。不僅要
工對，甚至要求「的對」，即對得恰切、巧妙。這方面有不少佳話。
（05）寬對的必要
寬對，顧名思義，就是比較寬鬆的對仗，只要平仄相對、同詞性的詞相對就
可以了，不講究詞的具體門類。
寫詩只講工對不行，大多數情況離不開寬對。
第一、嚴格的工對很難，一般也沒有必要那樣苛求。在不以言害意的前提下
，儘量求工，是必要的。但如求工過切，即會妨害詩意的順暢表達，甚至由於用
詞總是侷限於狹窄的範圍而造成同義反復。好的工對，往往屬於「妙手偶得」，
不是刻意雕鑿出來的。所以多數詩作，用的都是不太嚴格的工對、鄰對（把相鄰
的門類合用，如把天文、時令、地理方面的詞，合在一起用），還有寬對。即使
總體上算工對的對仗，往往也有少量或個別的字用了寬對。在七言詩句中，前四
個字對得較嚴格，後三字，特別是最後一個字不講究的情形，比較常見。特別是
最後一字，連詞性都不對的例子，也不少。例如：
「不待金門詔，空持寶劍遊。」（李白《寄淮南友人》）
「遙知楊柳是門處，似隔芙蓉無路通。」（劉威《遊東湖》）
第二、首聯和尾聯的對仗，本屬可用可不用，如果用對仗，就更允許寬鬆些
。有不少就是半對半不對。似對非對，這都是可以的。例如：
「文章千古事，得失寸心知。」（杜甫《偶題》）
「君遊丹陛已三遷，我泛滄浪欲二年。」（白居易《夜宿江浦》）
「霸祖孤身取二江，子孫多以百城降。」（王安石《金陵懷古》）
第三、錯綜對，是寬對中的一種現象。出句和對句中，同類相對的詞，在位
置上不對應，錯了位。例如：「裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段雲。」（李群玉
《杜丞相筵中贈美人》）
第四、流水對。一般對仗，出句和對句的內容是並列的，把兩句顛倒過來，
意思仍然說得通。流水對，則是把一件事、一個意思如同流水般地連續說下來，
出句和對句之間有著時空上或因果上的連貫性，互相不能顛倒。例如：
「一從歸白舍，不復到青門。」（王維《輞川閒居》）
「山中一夜雨，樹杪百重泉。」9王維《送梓州李使君》）
「卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。」（杜甫《聞官軍收河南河北》）
「即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。」（杜甫，同上）
「山重水複疑無路，柳暗花明又一村。」（陸游《遊山西村》）
以上幾例，都是對得特別好的流水對。
實際上，流水對與一般並列對仗相比，在字詞的選擇上，餘地更小些，難度
更大些，其中有些字更難免用寬對。
“天對地 雨對風 大陸對長空。”是哪本書裡面的
出自李漁的 笠翁對韻 笠翁對韻 是從前人們學習寫作近體詩 詞，用來熟悉對仗 用韻 組織詞語的啟蒙讀物。作者李漁，號笠翁，因此叫 笠翁對韻 全書分為卷一和卷二。按韻分編，包羅天文 地理 花木 鳥獸 人物 器物等的虛實應對。卷一一 東天對地，雨對風。大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。雷隱隱，霧濛濛。日...
三年級語文天對地，雨對風，大陸對長空，山花對海樹，赤日對蒼穹。秋月白，晚霞紅，水繞對雲橫。雨中山
在這句話中所講的事物都與什麼有關 雲對雨雪對霜和風對細雨花開對草長 天對地，雨對風，大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。秋月白，晚霞紅，水繞對雲橫。人教版，三年級上冊語文園地三 三年級上冊，園地三中的讀讀背背 三年級下冊還是上冊的，這個是要背的。小學三年級上冊第三單元語文園地的 我們六年級的報紙上有...
風對什麼雨對什麼綠柳對麼紅桃對什麼
神州對大地 雨雪對風霜 海角對天涯 漫山對遍野 舊歲對新春 暮色對蒼穹。滿意請採納 雨雪對風霜，暮色對黎明，清晨，晨曦，初晨 紅桃對綠柳，對什麼 黎明對黃昏 開花對結果 春風對秋雨 對 珍禽對異獸 明月對烈日 雄偉對壯麗 高山對流水 寬闊對什麼 詩情對什麼 潔白對什麼 雨雪對什麼 紅牆對什麼黎明對 ...