1樓：隨方湊圓是農民
在同一器物上
古瓷開片
有夾灰和不夾灰的開片
說明是人為做假而成
因為化學藥品腐蝕不均勻
開片大小之縫也不均勻
就會出現這種問題
古瓷開片有什麼特徵？
2樓：百度使用者
古瓷開片的特徵
開片其實就是瓷器釉面的裂紋。古瓷真品開片的裂紋均發源在釉層下面的胎釉結合處，裂紋由胎面向釉面的開裂呈內寬外窄的尖角狀。也就是說，在胎釉接觸處的釉層裂痕寬，而延及到釉表面時裂痕漸漸變窄，有些裂痕會透岀釉面，而有些還未到達釉面裂痕就閉合了。
所以絕大部分厚釉開片的器物，從釉面上迎光斜視是看不到裂紋的（因為這些裂紋還未到達釉面已經閉合），用手撫摸也沒有丁點糙手感，冰潤柔滑。而仿品的開片往往是將剛剛出窯身帶高溫的瓷器猛然置於低溫環境內冷卻，器物由外及內驟然受冷，釉層及胎體因熱脹冷縮的開裂也是由外及內的。所以，仿品的開片從器物表面迎光斜視可以明顯看到裂痕。
古瓷開片的過程
古瓷的開片是在窯溫自然降低過程中，和出窯後很長時間裡持續形成的開片，開片有疏密深淺的自然過渡。
為什麼古瓷器會開片
3樓：避雷櫃
瓷器開裂（開片）的原因主要是因為瓷器的胎和釉膨脹係數不同而形成的開裂，瓷器開片本來是瓷器燒製中的一種缺陷，但在人們掌握開片的原理和規律後，人為地加以控制和利用，把它變成了一種特殊的裝飾。
汝窯瓷器的開片（開裂）主要有2種：
一種是自然開片：是隨著時間的洗禮逐漸出現的。第二種是人為開片：
採用開片釉在燒製的過程中一次性完成。瓷器的自然開片是隨著時間的推移逐步出現的，然後就經歷養瓷時間的洗禮，由於熱脹冷縮和自然老化等原因形成的，同時，又在季節交替過程中，器物表面也會發生伸縮變化，由於釉面和胎體的膨脹係數不同，表面也會產生開片的現象，它的時間較長，是多次不連續形成的，十分自然，體現出一種自然的美感，有的開片是若隱若現，開片豐富多彩，它的特徵是形貌會隨著光線入射方向的改變而發生變化，開片紋路各異，細密均勻、大小交織、縱橫交錯、紋路猶如髮絲、色澤如金、無規律，象是蟬翼紋理一般，釉中細小沙眼，呈蟹爪紋，更具古韻，故有「金絲鐵線」之稱。
隨著現在科學的發展瓷器的開片已經有新仿器物一次性開片。一次性開片往往採用開片釉，利用釉層與坯體冷熱收縮率的不同來使釉層開裂，製造出各種紋路優美的裂紋。形成的時間短，往往是一次形成的。
大多呈方格狀或網狀，無深淺的層次感，缺少力度感和自然的美感。
4樓：陶心齋主
古瓷器是因為釉與胎的膨脹係數不一的狀態；問題結束給分後，再回答下一個問題。
古瓷器一定會有開片嗎?
5樓：汝瓷筆洗
不是的，比如東漢青瓷就沒有開片，宋朝汝瓷中的水仙盆就沒有開片，如果胎體和釉料的膨脹係數完全一樣的話就沒有開片，反之就有開片，其實最開始瓷器是沒有開片的，後來又開片制瓷器師傅都認為是次品，後來人們認為開片瓷器更好看，所以人們就潛心直至地研究開片的問題，人們終於成功了，所以才製造出絢麗奪目的各種開片瓷器，但是不開片的同樣是奪目絢麗。謝謝
6樓：盲人騎瞎馬黑
不一定的，，，開片的形成，，需要很多的條件，，
古瓷器還會再開片嗎
7樓：匿名使用者
古瓷器基本不會在開片啦，因為它的胎和釉的收縮和膨脹率以基本平衡。
8樓：大熊貓11萌萌噠
瓷器開裂（開片）的原因主要是因為瓷器的胎和釉膨脹係數不同而形成的開裂，瓷器開片本來是瓷器燒製中的一種缺陷，但在人們掌握開片的原理和規律後，人為地加以控制和利用，把它變成了一種特殊的裝飾。汝窯瓷器的開片（開裂）主要有2種：一種是自然開片：
是隨著時間的洗禮逐漸出現的。第二種是人為開片：採用開片釉在燒製的過程中一次性完成。
瓷器的自然開片是隨著時間的推移逐步出現的，然後就經歷養瓷時間的洗禮，由於熱脹冷縮和自然老化等原因形成的，同時，又在季節交替過程中，器物表面也會發生伸縮變化，由於釉面和胎體的膨脹係數不同，表面也會產生開片的現象，它的時間較長，是多次不連續形成的，十分自然，體現出一種自然的美感，有的開片是若隱若現，開片豐富多彩，它的特徵是形貌會隨著光線入射方向的改變而發生變化，開片紋路各異，細密均勻、大小交織、縱橫交錯、紋路猶如髮絲、色澤如金、無規律，象是蟬翼紋理一般，釉中細小沙眼，呈蟹爪紋，更具古韻，故有「金絲鐵線」之稱。隨著現在科學的發展瓷器的開片已經有新仿器物一次性開片。一次性開片往往採用開片釉，利用釉層與坯體冷熱收縮率的不同來使釉層開裂，製造出各種紋路優美的裂紋。
形成的時間短，往往是一次形成的。大多呈方格狀或網狀，無深淺的層次感，缺少力度感和自然的美感。
宋代五大名窯是哪五大？中國古代有哪幾種瓷？
9樓：佳逸茶器
中國古來有著「瓷器之國」的美譽，宋瓷作為中國瓷器的巔峰代表時期，是承襲前朝瓷器製作風格影響，結合宋代人文思想、理學的興起、詩詞的發展、以及生活方式等形成的美學體現，即汝、官、哥、鈞、定五大名窯，正是這時叱吒風雲的匠人師傅精湛的工藝水平，使得瓷器成為中國的代名詞，接下來茶小逸就帶大家辨別五大名窯瓷器的一些基本特徵。
一、汝窯
五大名窯之首，天青釉、薄胎滿釉、蟹爪紋
汝窯因窯址在汝州得名，汝瓷造型極簡，最大的特點在於釉色，特別是天青釉，顏色如同「雨過天晴雲**，千峰碧波翠色來」，薄胎滿釉能產生出「似玉非玉而勝玉」的效果。被宋徽宗欽定為御用瓷，由於靖康之變，汝窯開窯時間非常短，產出不多，至今已知傳世的作品僅有65件。（瑪瑙工藝的入釉是汝窯工藝的一大特徵，瑪瑙起的是著色穩定劑的作用，會出現蟹爪紋），汝窯整體上顯示含蓄沉靜、溫柔敦厚的風格，為五大名窯之首，也是宋代名窯中傳世品最少的一個窯。
北宋 汝窯天青無紋橢圓水仙盆 臺北故宮
二、官窯
紫口鐵足
官窯，顧名思義就是官府經營的瓷窯，有北宋官窯（舊官）、南宋官窯（新官）之分，北宋官窯形制、工藝、釉色與汝窯有共同之處，造型大多仿製商周和秦漢時期的青銅器和玉器。釉色與汝窯的天青色為上，隨著北宋滅亡而終結；南宋官窯胎體為黑、深灰、淺灰、米黃色等，造型相當大氣古樸，釉色有粉青、淡青、灰青、月白、米黃等，標誌性的特點是「紫口鐵足」，由於胎料中含鐵量很高，導致瓷器口沿釉薄的地方呈灰紫色，而底座沒有釉的地方呈黑褐色。大件較少、以小件為主。
南宋 官窯 金邊方盆 臺北故宮博物館藏
三、哥窯
網狀開片、金絲鐵線、無光釉、聚沫攢珠
哥窯為章生一在龍泉建立的瓷窯，為啥叫哥窯呢？因為他弟弟章生二也有個瓷窯，互為哥窯與弟窯，哥窯造型莊重、古樸典雅，最大的特點是釉色採用無光釉，呈現出「酥油」一般的啞光，釉面有網狀開片，猶如冰裂紋，最典型的稱為「金絲鐵線」，就是黑色的大裂紋中交織著細密的紅、黃色裂紋，又由於哥窯瓷器釉面通常很厚，甚至與胎一樣厚，導致燒製時釉面中含有氣泡，如珠隱現，因而還有著「聚沫攢珠」的說法。
南宋 哥窯 雙耳魚紋香爐 臺北故宮博物
四、鈞窯
入窯一色，出窯萬彩、窯變
鈞窯因窯址在均州得名，與我們前面說的三窯一樣，鈞窯燒的也是青瓷，然而釉面卻並不止青色，由於複雜的配釉工藝，使得鈞瓷「入窯一色，出窯萬彩」，燒之前還是青的，燒之後赤橙黃綠啥色都有，變化無窮，神祕莫測，當時就有詩寫它「落日紫翠忽成嵐」，這種技藝被稱為「窯變」，享有「**有價鈞無價」的美譽。
北宋 鈞窯 方花棚 北京故宮博物院藏
五、定窯
白瓷著稱、白中閃黃、芒口、印花
定窯因窯址在定州而得名，是五大名窯中唯一不燒青瓷的，而以白瓷著稱，定窯裡面含有鐵和鈦，用木材燒製，在木材燃燒的時候常常會出現兩種情況，一種是在還原焰（不完全燃燒）的情況下，釉面會出現純白和白中閃青的現象；北宋以後到清，用的是氧化焰（完全燃燒），就是白裡泛黃了。
由於定窯的瓷器通常疊壓燒製，所以口緣一般不上釉，稱為「芒口」，造型上定窯以精美工整的印花著稱，有浮雕的美感，獨具一格，定窯除了白瓷馳名外，也有綠定、黑定、紫定。除了燒製器皿，定窯還有一個特殊業務，就是燒製枕頭，最有名的莫過於嬰兒枕，宋金時相當流行，但擱現在，這種瘮人程度恐怕沒人睡得著吧？
六、柴窯
未發現窯址，又無實物
五大名窯最早在明代皇室收藏目錄《宣德鼎彝譜》中出現的：「內庫所藏柴、汝、官、哥、鈞、定名窯器皿，款式典雅者，寫圖進呈」柴窯至今未發現窯址，又無實物，故，今五大名窯裡沒有柴窯，北宋的官窯和哥窯至今未發現窯址，但有實物存世，汝窯、鈞窯、定窯窯址已先後被發現，不存爭議，傳承關係也非常明確。
宋代的審美分兩個方向，一個是宋代宮廷審美，也就是宋代官方陶瓷美學的體現，它代表著官方和貴族的利益，由於宋徽宗個人的喜好和提倡，重青瓷，收斂、溫厚、寧靜、含蓄，以顏色作為表現形式，強調內心的一種感受，注重精神至上；另一個是宋代民間審美，則跟官方不同，它重紋飾，百姓比較實際，相對豔俗，對文字的裝飾直接表達，強調世俗的感受，主要是為了取悅於大眾與市場。這兩種審美構成了宋代陶瓷審美的豐富多彩。
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