1樓：匿名使用者
詩歌的押韻
詩歌要講究韻律美,就要求押韻,並有和諧的節拍。古人說：「詩中韻腳，如大廈之有柱石。此處不牢，傾折立見。」（沈德潛《說詩啐語》）說明了押韻的重要性。
押韻就是在詩行末尾用韻母相同或相近的字，一般也叫「合轍」。例如：
群峰壁立太行頭， （t—ou，定韻）
天險黃河一望收， （sh—ou，押韻）
兩岸峰煙紅似火，
此行當可慰同仇。 （ch—ou，押韻）
——**《出太行》
幽蘭在山谷，
本自無人識。 （sh—i，定韻）
只為馨香重，
求者遍山隅。 （y—ü，押韻）
——**《冬夜雜詠·幽蘭》
《出太行》一詩的「頭，收，仇」的韻母都是ou，同屬「油求」轍，這三句詩的末一個字就是押韻的。《幽蘭》一詩的「識」韻母是i，「隅」的韻母是ü，i 和 ü，韻母發音相近，同歸於「一七」轍，也是押韻的。最先點出一個詩節或一首詩的那一個字叫「定韻」（或「起韻」），一經「定韻」之後，後邊詩行末一個字與「定韻」的字歸於同一轍音韻裡，就算「押韻」了（或叫「合轍」，如同後邊的車輪歸入前面滾過的車轍一樣）。
《出太行》是在第一行詩的末尾「定韻」，《幽蘭》是在第二行詩的末尾「定韻」。
詩歌押韻有下列幾種主要的形式：
（一）排韻。有的又叫「打鐵韻」，就是詩的每一句都押韻。如：
秋風蕭瑟天氣涼， （l—iɑnɡ）
草木搖落露為霜。 （sh—uɑnɡ）
群燕辭歸鵠南翔， （x—iɑnɡ）
念君客遊思斷腸。 （ch—ɑnɡ）
慊慊思歸戀故鄉， （x—iɑnɡ）
君何淹留寄他方？ （f—ɑnɡ）
賤妾煢煢守空房。 （f—ɑnɡ）
憂來思君不敢忘， （w—ɑnɡ）
不覺淚下沾衣裳。 （sh—ɑnɡ）
援琴鳴弦發清商， （sh—ɑnɡ）
短歌微吟不能長。 （ch—ɑnɡ）
明月皎皎照我床， （ch—uɑnɡ）
星漢西流在未央。 （y—ɑnɡ）
牽牛織女遙相望， （w—ɑnɡ）
爾獨何辜限河梁？ （l—iɑnɡ）
——曹丕《燕歌行》*
曹丕的《燕歌行》是迄今所能見到的一首最古的七言詩，它的用韻特點就是句句押韻。全詩的每一個詩行都押在「ɑnɡ」韻上，即古詩的「七陽」。這首詩歷來為人們所稱讚,不僅情致委婉,而且音韻節奏優美,清人王夫之評價此詩：
「傾情傾度,傾色傾聲，古今無兩。」這種句句用韻的押韻形式,韻與韻之間間隔的音節少,韻就比較緊迫，**感強。但如果不注意韻腳之間交替變換聲調，則會給人以單調之感；另外，句句用韻，增加了押韻的字數，也不能說不對錶達思想感情增加了限制。
因此，人們在寫詩的時候用排韻的並不多。
（二）隔行韻。句與句間隔一行押韻,一般都在詩行的雙句押韻，叫做押雙不押單，或者說拗上不拗下。隔行韻有第一句起韻的，如果是四句的，
一、二、四句押韻。如：
春眠不覺曉， （x—iɑo）
處處聞啼鳥。 （n—iɑo）
夜來風雨聲，
花落知多少。 （sh—ɑo）
——孟浩然《春曉》
一、二、四句的「曉」、「鳥」、「少」押ɑo韻。
也有首句 不入韻，從第二句起才定韻的。如：
三日入廚下，
洗手作羹湯。 （t—ɑnɡ）
未諳姑食性，
先遣小姑嘗。 （ch—ɑnɡ）
——王建《新嫁娘》
二、四句「湯」、「嘗」押ɑnɡ韻。
隔行韻較之排韻更有高低抑揚的變化，用韻也更方便，而且韻與韻之間間隔音節並不多，韻律感依然是很強的，所以古詩、現代詩和民歌的絕大多數都用這種押韻形式。
三、雙句韻。每兩句為一個單位互押,如
一、二句用一個韻,
三、四句又轉一個韻。例如：
三邊沒有樹石頭少， （sh—ɑo）
莊戶人的日子過不了。（l—iɑo）
天上無雲地下旱， （h—ɑn）
過不了日子另打算。 （s—uɑn）
羊群走路靠頭羊， （y—ɑnɡ）
陝北起了共產黨。 （d—ɑnɡ）
領頭的名叫劉志丹， （d—ɑn）
把紅旗舉到半天上。 （sh—ɑnɡ）
草堆上落火星大火燒，（sh—ɑo）
紅旗一展窮人都紅了。（l—iɑo）
千里的雷聲萬里的閃，（sh—ɑn）
陝北紅了半個天。 （t—iɑn）
紫紅犍牛自帶耬， （l—ou）
鬧革命的心思人人有。（y—ou）
……——李季《王貴與李香香》
上面幾節詩，每兩句為一個單位互押（其中只有第四節與第三節通押江陽韻）。詩所押韻轍的順序是：遙條轍(ɑo韻)、言前轍（ɑn 韻）、江陽轍（ɑnɡ韻，包括
三、四兩個小節）、遙條轍（ɑo韻）、言前轍（ɑn 韻）、油求轍（ou韻）。
（四）間隔韻。這種押韻的方式是沒有定規的隔幾行押韻。如：
也許它真的是一片海，
我是一朵灼熱的浪花； （h—uɑ）
當我知道它是瀚海，
——我才發現：
我是一粒炙乾的沙。 （sh—ɑ）
青春呢？
貯在了茫茫的沙浪裡，
只有沙棗
向我吐露幽幽的情話， （h—uɑ）
——在這高高的天山下。（x—iɑ）
我是一粒沙。 （sh—ɑ）
如果我能補償過去，
我願一身分作兩下： （x—iɑ）
一半兒攙進膠土裡，
——鋪就綠茵鬆軟的苗床；
一半兒拌進水泥中，
——凝成大廈金屬的骨架。（j—iɑ）
——楊牧《瀚海━—寫給我的年青時代》
全詩共分三節，押「發花」轍。第一節「沙」與「花」間隔兩行；第二節「話」與第一節末一行的「沙」間隔三行，「下」和「話」沒有間隔；第三節的「下」與「沙」間隔一行,「架」與「下」間隔三行。這種沒有定規的隔幾行押韻,用韻非常自由。
至於到底隔幾行押韻好,則依具體情況而定,以不影響表情達意同時讀起來依然鏗鏘和諧為度。
《燕歌行》一詩的韻腳依今讀注音，後面例舉的幾首唐詩也是依今讀注音的。
2樓：
如夢令【宋】李清照
常記溪亭日暮，
沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，
誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，
驚起一灘鷗鷺。
3樓：銀河雨露
虞美人[南唐]李煜
春花秋月何時了
往事知多少
小樓昨夜又東風
故國不堪回首月明中
雕欄玉砌應猶在
只是朱顏改
問君能有幾多愁
恰似一江春水向東流
4樓：羽毛和翅膀
床前明月光
疑是地上霜
舉頭望明月
低頭思故鄉
5樓：菩提樹陽光雨
你要原創的麼？？我有很多阿。。。。
關於押韻的詩歌有哪些
6樓：匿名使用者
如果你指的是唐詩那種近體詩，那麼每個句號前面都是押韻的，如果你指的是古體詩，那麼既有一韻到底的，也有多個韻的，但是都是有韻的。
泊船瓜洲
[宋]王安石
京口瓜洲一水間，
鐘山只隔數重山。
春風又綠江南岸，
明月何時照我還?
壓的是an韻
《望廬山瀑布》
日照香爐生紫煙，yān
遙看瀑布掛前川。chuān
飛流直下三千尺，
疑是銀河落九天。tiān
《贈汪倫》
李白乘舟將欲行，xíng
忽聞岸上踏歌聲。shēng
桃花潭水深千尺，
不及汪倫送我情。qíng
《望天門山》
天門中斷楚江開，kāi
碧水東流至此回。huái
兩岸青山相對出，
孤帆一片日邊來。lái
詩詞如何押韻？
7樓：雪琳戀庚
押韻：即是在句尾使用同一個韻的字，並通過週期性迴圈，達到一種品讀舒暢、踏實和圓滿的藝術效果。它是句子節奏和音韻的迴歸。
一、押韻模式：
無論是哪種形式的格律詩：絕句、八句律、長律等都有兩種押韻模式：即按首句是平收還是仄收分為入韻式與不入韻式兩種。
1、首句平收入韻式：
指的首句最後一個字以平聲結尾，這個字入韻。
如： 霜陶玉骨淨娟娟，素裹芳心絢影前。香散逐風飄檻外，情涵乍洩一絲妍。（某《詠菊》）
這是平起平收入韻式。所謂平起，即起句第二個字是平聲。第一個字是靈活的，不計。
再如： 暖靄搖花季序催，君山託翠駕春回。千竿淚竹千重憶，一點痴心一寸灰。 雲夢已隨風信卷，洞庭依舊雪濤堆。微吟莫若瀟湘去，擬嫁青鸞蝶作媒。（某《江南春》）
這是仄起平收入韻式。所謂仄起，即起句第二個字是仄聲。
2、首句仄收不入韻式：指的是首句最後一字是仄聲。
如： 流連際遇三生石，感嘆煙雲一世間。鼓角爭鳴喧寂野，星河欲轉鬥蒼山。 紅塵幾許知難辨，紫闕千番夢不還。痛飲清風推健筆，高歌好雨兆鄉關。（某《世間路15》）
這是平起仄收不入韻式。
再如： 碧草茵茵妝閣秀，鉛華淡淡女兒紅。文蓬日盛軒亭竹，不慕蓬萊慕字僮。（某《雜感》）
這是仄起仄收不入韻式。
二、押韻要求：
1、押韻位置：
在每個偶數句的句末。即「韻腳」（序三已述）。
2、首句問題：
在前面「押韻模式」裡已經提及，首句仄收不入韻，平收須入韻。 通常五言者首句不入韻為多，七言者首句不入韻為少。
首句入韻與不入韻常與首聯是否對仗有關，首聯對仗，則首句仄收，不入韻；首聯不對仗，則首句平收入韻。若首聯既不對仗首句亦不入韻，這樣不是不可，只是效果不好，顯得低能，尤其是七絕。
3、押平聲韻：
格律詩一般只用平聲韻。有極少仄韻的，那屬於不規範類。
4、一韻到底：
格律詩不允許中途換韻，韻腳只能是同組韻部的字，除了首句押韻可借鄰韻外，其它韻腳不可用鄰韻的字，否則，就是「出韻」，出韻的詩不能算作標準的格律詩。
唐以後直至近代，儘管實際語音發生了很大變化，但人們寫格律詩依然依照「平水韻」，平水韻儘管產生於宋，但是對唐以來詩人們的格律詩用韻之歸納，平水韻把韻部併為106，即平聲30（上下平各15）、上聲29、去聲30、以及入聲17。
三、常見韻病：
1、湊韻
俗稱掛韻腳。即所押之韻，與全句意義不相貫串，而勉強湊合也。如唐詩「黃河入海流」句，若變「流」為「浮」字，便為湊韻，初學最易犯此，所當切戒。
2、落韻：
落韻即出韻。如一首詩中通體全押一東韻，而一字忽押二冬韻，一東與二冬雖古韻可通，然用諸古體時則可，用諸今體詩，即為落韻，學者宜慎之。
3、重韻：
重韻就是一字兩義而並押之，謂之重韻。如耳為五官之一，又為語助辭；幹為干涉之義，又可作干戈解。一詩中兩義同押，前人間亦有之，但初學終以不犯為是。
4、倒韻：
倒韻者，將二字顛倒而就韻。如古詩「新書置後前」句，變前後為「後前」，即所謂倒韻。有的倒用尚無礙，而有的倒用則意思不同，因此，反對倒韻。
5、啞韻
作詩應當選擇聲音響亮之韻押之，自然音調高超。若用啞韻則非但詞句不挺，全詩亦會因之萎弱。
6、僻韻
僻韻又名險韻，如一先韻之仚字，訓輕舉。二蕭韻之釗字，訓遠；單字只義，用之易近湊合。但有二字三字之古典，與題適相切合音，則亦不妨押之。
7、同義韻
一韻中有數字同義者，如六麻之花葩，七陽之芳香，十一尤之憂愁，意義皆同，若一首詩中並押之，未免重複可厭。
8、字同義異韻
字有實字虛用者，亦有虛字實用者。如一東韻之風字，不當作諷刺之風字押；四支韻之思字，不當作意思之思字押。若誤用則便有出韻失黏等弊。初學最宜審慎。
四、兩點體會：
1、關於今韻：
新韻今韻要了解、熟悉，但寫詩做好不用它。
2、古韻實用：
古韻（這裡主要指平水韻）中的同部韻字按普通話讀來很多不算順口，而押韻的目的通俗說來卻正是為了順口，為了解決這裡面的差異，建議在依古韻時能考慮當今的讀音來組韻。
如寫一首詩拈十灰中的「梅」韻，其它韻字則可選擇與梅發音近似的字來做韻腳，如「催、回、陪、雷」等；若是拈了「開」韻，則可選擇「臺、來、才、埃」等做韻腳。
如： 孤峰峙立水之隈，薏苡完珠遏浪回。千古江流接河漢，一肩道義鎮風雷。
聽濤豈待殘詩詠，試劍何驚斷石摧。洞轉迷離歌澹盪，彌珍底蘊壘嵬嵬。（某《伏波洄瀾》） 韻腳「隈、回、雷、摧、巍」。
而下面這首： 點墨凝胸一鑑開，怡然學筆示文才。不求玉馬登高第，但喜金風拂楚臺。 幾度煙花涵雨失，十年霜劍化霓來。通途直徑雲山裡，擷片雲裳把夢裁。（某《世間路》）
韻腳則是「開、才、臺、來、裁」。
再如十三元韻中，若拈了「門」韻，其它韻字則選擇與魂語音相近的如「村、痕、豚、溫」等
如： 依然臘酒復雞豚，未若遺風舊僻村。隔牖煙花空絢眼，穿欄笑語枉盈門。
蘆銜豈為顰眉拒？芥拾還期假夢溫。少小殷情雨中匿，一懷濤湧大江奔。
（某《年味》） 韻腳「豚、村、門、溫、奔」。
若是拈了「原」韻，其它韻則選擇如「原」讀音相近的字，如： 朝迎旭日壺中煮，晌過桑生井底翻。霧起樓臺人薜荔，花開彼岸葉紛繁。
牛山魄聚淹三徑，灞水魂飄合九原。性命如煙瞬堪息，歌聲怎奈淚聲喧。（某《由汶川**感嘆生命之脆弱》）韻腳「翻、繁、原、喧」。
3、白腳音調：
為了體現鏗鏘頓挫的抑揚感，白腳音調可在上、去、入聲中錯開使用。
如： 《由汶川**感嘆生命之脆弱》白腳順序：「煮（上）、荔（入）、徑（去）、息（入）」。
《世間路》白腳順序：「第（去）、失（入）、裡（上）」等。 這個不作要求，但對於入聲，做好是錯開，不要連用。 在單聯裡，白腳音調隨意。
《假如》詩歌的押韻，附詩歌如下，哪些字押韻
括號裡的字就是押韻的，即韻腳。假如我有一枝 馬良的神 筆 我要給窗前的小樹 畫一個紅紅的太陽。讓小樹在冬天 也能快活地成長，不會在寒冷的北風 裡 縮著身子，輕輕嘆 息 假如我有一枝 馬良的神 筆 我要給樹上的小鳥 畫許多好吃的谷 粒 鳥媽媽再也不用 到遙遠的地方去尋 食 讓小鳥呆在家 裡 苦苦等待，...
有關圍巾的自由押韻詩歌有關圍巾的自由押韻詩歌
在金色的夕輝中 你項上那條網狀的圍巾 搭在你的背後 擦亮著來往行人的眼睛 那一雙雙羨慕的眼神 尾隨著你 走得很遠 很遠 而你心中的白雪 再一次染白了忽明忽暗的場地 輕飄飄的腳步 踏在逐漸散失暖溫的空氣中 腳下疏鬆的泥土 再一次喚醒 沉睡的大地 春天就在溫潤的風中 散發著清馨的泥土氣息 你是誰你從 來...
自己寫關於母愛的詩歌，要押韻，用修辭手法
1.無法可bai修飾的一對手 du 帶出溫暖永遠在背後 zhi 縱使羅嗦始終關注dao 不懂珍惜太內疚 沉醉內於音階她容不讚賞 母親的愛卻永未退讓 決心衝開心中掙扎 親恩總可報答 春風化雨暖透我的心 一生眷顧無言地送贈 是你多麼溫馨的目光 教我堅毅望著前路 叮囑我跌倒不.一首關於母愛的押韻詩歌 母愛...