1樓：詩酒書劍
與詞牌格式有關，也就是說，每一個詞牌都對應了一個特有的格式，其中包括字數、平仄、韻腳等等要求，比如一樓舉的例子就是：
蝶戀花格律
雙調，上下片同調，押仄聲韻。共六十字，前後片各四仄韻，其規範格律如下： 正體，上下闋第四句尾三字可以用「仄平仄」
中仄中平平仄仄(韻)。中仄平平，中仄平平仄(韻)。中仄中平平仄仄(韻)，中平中仄平平仄(韻)。
中仄中平平仄仄(韻)。中仄平平，中仄平平仄(韻)。中仄中平平仄仄(韻)，中平中仄平平仄(韻)。
平仄一般意義來說就是讀音，一般一二聲為平，三四聲為仄，但是隨著時間的推移很多古音有了變遷，又有入聲什麼的就比較難分辨，所以是有些例外的，比如「斜」在古代讀「霞」之類的。所以建議你買一本工具書。
押韻的地方是固定的，一般都有註明。
至於買什麼工具書，王力的《詩詞格律》就很好，關於詩詞的基礎入門講得都很清楚，也附有很多詞牌格律和韻，自己花時間研讀一下慢慢試著填一些就會學會的。起步填的時候都有點難，覺得束縛太多了，慢慢也會習慣的。
最後，祝你學的愉快！
回答希望你滿意！
2樓：磐龍纏爐
【詞】起於五代與唐，流行於宋的一種文學體裁。
3樓：美女要九十
寫詞其實很簡單，不同的
與談押韻之類詞語，多多益善
4樓：百舟渡海
燕、眼，晚、看、轉、談、斷、顏、藍、難、辦、殘、贊、寒。
纏綿，是一個漢語詞語，拼音是chán mián，是指牢牢纏住，不能解脫（多指病或感情），久病不愈。也指說話糾纏不清、婉轉動人等等。
以e為押韻的詞語，越多越好
5樓：釋夢而飛
基本e和o可以通押哦:山河 離歌 矛戈 溫和 江波 學科 南柯 佛陀 素娥(嫦娥) 飛蛾 綠蘿 青荷 為何 經過 捉摸 琢磨 婆娑 山坡 滂沱 駱駝 偏頗 巍峨 苛刻 蹉跎 巡邏 漩渦 被窩 欺訛 穿梭 檢索 教唆 火車 煙火 自我 符合 複合 負荷 認可 青果 包裹 花朵 墮落 懶墮 穩妥 災禍 顛簸 祝賀 唱和 暮色 發射 不捨 月末 寬闊 剝脫 泡沫 搶奪 乾渴 震喝 生活 輪廓 善惡 哀樂 樓閣 野鶴 瘦弱 蕭瑟 失措 如若 活潑 魂魄 阡陌 做客 默默 脈脈 計策 人格 布帛 契合 斥責 船舶 恐嚇 筆墨 只想到這些了,打得好累~~~~~~
6樓：熱心網友
以e為押韻的詞語太多了，不知道你想要的是什麼？比如說一人一五億元
7樓：清玥♀銀琅
巍峨 火車 企鵝 金額 可樂 風格 合格 飢餓 結合 乾涸 隔閡 考核
8樓：匿名使用者
我、說、鵝鵝鵝，曲項向天歌，白掌撥清波，別樂,火車，巍峨，喝，核，
9樓：劉巨集林書法粉絲
我、說、鵝鵝鵝，曲項向天歌，白掌撥清波，別樂，
10樓：匿名使用者
喝麼解哥咳，澀葛和艻末
扯些笮車蔗，夜熱蟄犆蛇
嘚瑟者麼穴，澤瀉特別邪
這血液學科，餓咽得節核
詩詞如何押韻？
11樓：雪琳戀庚
押韻：即是在句尾使用同一個韻的字，並通過週期性迴圈，達到一種品讀舒暢、踏實和圓滿的藝術效果。它是句子節奏和音韻的迴歸。
一、押韻模式：
無論是哪種形式的格律詩：絕句、八句律、長律等都有兩種押韻模式：即按首句是平收還是仄收分為入韻式與不入韻式兩種。
1、首句平收入韻式：
指的首句最後一個字以平聲結尾，這個字入韻。
如： 霜陶玉骨淨娟娟，素裹芳心絢影前。香散逐風飄檻外，情涵乍洩一絲妍。（某《詠菊》）
這是平起平收入韻式。所謂平起，即起句第二個字是平聲。第一個字是靈活的，不計。
再如： 暖靄搖花季序催，君山託翠駕春回。千竿淚竹千重憶，一點痴心一寸灰。 雲夢已隨風信卷，洞庭依舊雪濤堆。微吟莫若瀟湘去，擬嫁青鸞蝶作媒。（某《江南春》）
這是仄起平收入韻式。所謂仄起，即起句第二個字是仄聲。
2、首句仄收不入韻式：指的是首句最後一字是仄聲。
如： 流連際遇三生石，感嘆煙雲一世間。鼓角爭鳴喧寂野，星河欲轉鬥蒼山。 紅塵幾許知難辨，紫闕千番夢不還。痛飲清風推健筆，高歌好雨兆鄉關。（某《世間路15》）
這是平起仄收不入韻式。
再如： 碧草茵茵妝閣秀，鉛華淡淡女兒紅。文蓬日盛軒亭竹，不慕蓬萊慕字僮。（某《雜感》）
這是仄起仄收不入韻式。
二、押韻要求：
1、押韻位置：
在每個偶數句的句末。即「韻腳」（序三已述）。
2、首句問題：
在前面「押韻模式」裡已經提及，首句仄收不入韻，平收須入韻。 通常五言者首句不入韻為多，七言者首句不入韻為少。
首句入韻與不入韻常與首聯是否對仗有關，首聯對仗，則首句仄收，不入韻；首聯不對仗，則首句平收入韻。若首聯既不對仗首句亦不入韻，這樣不是不可，只是效果不好，顯得低能，尤其是七絕。
3、押平聲韻：
格律詩一般只用平聲韻。有極少仄韻的，那屬於不規範類。
4、一韻到底：
格律詩不允許中途換韻，韻腳只能是同組韻部的字，除了首句押韻可借鄰韻外，其它韻腳不可用鄰韻的字，否則，就是「出韻」，出韻的詩不能算作標準的格律詩。
唐以後直至近代，儘管實際語音發生了很大變化，但人們寫格律詩依然依照「平水韻」，平水韻儘管產生於宋，但是對唐以來詩人們的格律詩用韻之歸納，平水韻把韻部併為106，即平聲30（上下平各15）、上聲29、去聲30、以及入聲17。
三、常見韻病：
1、湊韻
俗稱掛韻腳。即所押之韻，與全句意義不相貫串，而勉強湊合也。如唐詩「黃河入海流」句，若變「流」為「浮」字，便為湊韻，初學最易犯此，所當切戒。
2、落韻：
落韻即出韻。如一首詩中通體全押一東韻，而一字忽押二冬韻，一東與二冬雖古韻可通，然用諸古體時則可，用諸今體詩，即為落韻，學者宜慎之。
3、重韻：
重韻就是一字兩義而並押之，謂之重韻。如耳為五官之一，又為語助辭；幹為干涉之義，又可作干戈解。一詩中兩義同押，前人間亦有之，但初學終以不犯為是。
4、倒韻：
倒韻者，將二字顛倒而就韻。如古詩「新書置後前」句，變前後為「後前」，即所謂倒韻。有的倒用尚無礙，而有的倒用則意思不同，因此，反對倒韻。
5、啞韻
作詩應當選擇聲音響亮之韻押之，自然音調高超。若用啞韻則非但詞句不挺，全詩亦會因之萎弱。
6、僻韻
僻韻又名險韻，如一先韻之仚字，訓輕舉。二蕭韻之釗字，訓遠；單字只義，用之易近湊合。但有二字三字之古典，與題適相切合音，則亦不妨押之。
7、同義韻
一韻中有數字同義者，如六麻之花葩，七陽之芳香，十一尤之憂愁，意義皆同，若一首詩中並押之，未免重複可厭。
8、字同義異韻
字有實字虛用者，亦有虛字實用者。如一東韻之風字，不當作諷刺之風字押；四支韻之思字，不當作意思之思字押。若誤用則便有出韻失黏等弊。初學最宜審慎。
四、兩點體會：
1、關於今韻：
新韻今韻要了解、熟悉，但寫詩做好不用它。
2、古韻實用：
古韻（這裡主要指平水韻）中的同部韻字按普通話讀來很多不算順口，而押韻的目的通俗說來卻正是為了順口，為了解決這裡面的差異，建議在依古韻時能考慮當今的讀音來組韻。
如寫一首詩拈十灰中的「梅」韻，其它韻字則可選擇與梅發音近似的字來做韻腳，如「催、回、陪、雷」等；若是拈了「開」韻，則可選擇「臺、來、才、埃」等做韻腳。
如： 孤峰峙立水之隈，薏苡完珠遏浪回。千古江流接河漢，一肩道義鎮風雷。
聽濤豈待殘詩詠，試劍何驚斷石摧。洞轉迷離歌澹盪，彌珍底蘊壘嵬嵬。（某《伏波洄瀾》） 韻腳「隈、回、雷、摧、巍」。
而下面這首： 點墨凝胸一鑑開，怡然學筆示文才。不求玉馬登高第，但喜金風拂楚臺。 幾度煙花涵雨失，十年霜劍化霓來。通途直徑雲山裡，擷片雲裳把夢裁。（某《世間路》）
韻腳則是「開、才、臺、來、裁」。
再如十三元韻中，若拈了「門」韻，其它韻字則選擇與魂語音相近的如「村、痕、豚、溫」等
如： 依然臘酒復雞豚，未若遺風舊僻村。隔牖煙花空絢眼，穿欄笑語枉盈門。
蘆銜豈為顰眉拒？芥拾還期假夢溫。少小殷情雨中匿，一懷濤湧大江奔。
（某《年味》） 韻腳「豚、村、門、溫、奔」。
若是拈了「原」韻，其它韻則選擇如「原」讀音相近的字，如： 朝迎旭日壺中煮，晌過桑生井底翻。霧起樓臺人薜荔，花開彼岸葉紛繁。
牛山魄聚淹三徑，灞水魂飄合九原。性命如煙瞬堪息，歌聲怎奈淚聲喧。（某《由汶川**感嘆生命之脆弱》）韻腳「翻、繁、原、喧」。
3、白腳音調：
為了體現鏗鏘頓挫的抑揚感，白腳音調可在上、去、入聲中錯開使用。
如： 《由汶川**感嘆生命之脆弱》白腳順序：「煮（上）、荔（入）、徑（去）、息（入）」。
《世間路》白腳順序：「第（去）、失（入）、裡（上）」等。 這個不作要求，但對於入聲，做好是錯開，不要連用。 在單聯裡，白腳音調隨意。
12樓：鯨鯊鋒
古體詩押韻較寬。可轉韻，或鄰韻通押；可押平聲韻，也可押仄聲韻。
仄聲韻中，要區別上、去、入聲，不同聲調一般不相押，只有上聲韻和去聲韻偶然可以相押。
古體詩除了押韻之外不受任何格律的束縛，這是一種半自由體的詩。
即是在句尾使用同一個韻的字，並通過週期性迴圈，達到一種品讀舒暢、踏實和圓滿的藝術效果。它是句子節奏和音韻的迴歸。
1、押韻位置：
在每個偶數句的句末。即「韻腳」（序三已述）。
2、首句問題：
在前面「押韻模式」裡已經提及，首句仄收不入韻，平收須入韻。 通常五言者首句不入韻為多，七言者首句不入韻為少。
首句入韻與不入韻常與首聯是否對仗有關，首聯對仗，則首句仄收，不入韻；首聯不對仗，則首句平收入韻。若首聯既不對仗首句亦不入韻，這樣不是不可，只是效果不好，顯得低能，尤其是七絕。
3、押平聲韻：
格律詩一般只用平聲韻。有極少仄韻的，那屬於不規範類。
4、一韻到底：
格律詩不允許中途換韻，韻腳只能是同組韻部的字，除了首句押韻可借鄰韻外，其它韻腳不可用鄰韻的字，否則，就是「出韻」，出韻的詩不能算作標準的格律詩。
13樓：匿名使用者
1、偶句押韻
律詩是二四六八句押韻，絕句
是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。
2、押平聲韻
近體詩為了聲韻和諧，一般押平聲韻，大多數近體詩（即唐及以後的詩，唐以前的叫古體詩）也遵守這個要求。但仍有押仄聲韻的典範之作，比如柳宗元的五言絕句《江雪》，全文押入聲（短促音）：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
這首詩無論以古入聲韻尾還是以今普通話ie、ue韻朗讀，均沒有拗口之嫌。
3、一韻到底
原則上，近體詩中間不能換韻，尤其是在科考考場上的試帖詩、應制詩和限韻詩。但由於科考使用的《切韻》體系已經不完全符合唐代口語聲韻，部分韻母已經合併或分離，更可能有詩人鄉音難改，使用方音作詩，因而仍有在詩中更換為鄰韻的作品，如杜甫的《吾宗》：
吾宗老孫子，質樸古人風。耕鑿安時論，衣冠與世同。
在家常早起，憂國願年豐。語及君臣際，經書滿腹中。
注：二、
四、八句的「風」「同」「中」是平聲「東」韻，第六句的「豐」是平聲「冬」韻，「東」與「冬」通押。
日常作詩與應試不同，不應用應試的要求苛刻地對待作者，尤其是後世使用古韻書作詩的作者。
4、首韻借韻
古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，原則上必須嚴格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字數很少（稱為窄韻），也不應參雜其他韻部的字，否則叫做出韻。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。
因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。
詩詞如何押韻
押韻 即是在句尾使用同一個韻的字，並通過週期性迴圈，達到一種品讀舒暢 踏實和圓滿的藝術效果。它是句子節奏和音韻的迴歸。一 押韻模式 無論是哪種形式的格律詩 絕句 八句律 長律等都有兩種押韻模式 即按首句是平收還是仄收分為入韻式與不入韻式兩種。1 首句平收入韻式 指的首句最後一個字以平聲結尾，這個字入...
關於古詩的押韻，關於古詩和現代詩的押韻
一剪梅 舟過吳江 蔣捷 一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。整首詞都押ao 的韻 什麼是押韻，古詩是怎麼押韻的？1 押韻，又作壓韻，是指在韻文的創作中，在某些句子的最後一個字，都使用韻母相同或...
誰有押韻的詩歌，關於押韻的詩歌有哪些
詩歌的押韻 詩歌要講究韻律美,就要求押韻,並有和諧的節拍。古人說 詩中韻腳，如大廈之有柱石。此處不牢，傾折立見。沈德潛 說詩啐語 說明了押韻的重要性。押韻就是在詩行末尾用韻母相同或相近的字，一般也叫 合轍 例如 群峰壁立太行頭，t ou，定韻 天險黃河一望收，sh ou，押韻 兩岸峰煙紅似火，此行當...