1樓：山海軒
聞一多是最早提倡和實踐新格律詩的詩人，這首詩也是實踐其新格律詩主張的範例。
聞一多在《詩的格律》中主張「詩的實力不獨包括**的美(音節)，繪畫的美(詞藻)，並且還有建築的美(節的勻稱和句的均齊)」。這首詩完全符合他的上述主張。
首先，從音節上看，該詩具有音節的和諧美，這主要表現在詩的節奏上。這首詩的節奏非常整齊，每一行詩都有四個停頓，如：
這是/一溝/絕望的/死水，清風/吹不起/半點/漪淪。不如/多扔些/破銅/爛鐵，爽性/潑你的/剩菜/殘羹。
這裡，每四個停頓又是由三個「二字尺」一個「三字尺」組成，這樣整齊的停頓，使這首詩的音節十分和諧，就如同四拍子的歌曲一樣，使其節奏具有了格律化的**美。這首詩的**美還表現在韻律上。全詩除第一節外，第
二、三、
四、五節都採用隔句韻的形式，並且每節換一次韻，在統一中有所變化，使聲律整齊而不呆板。這也就使新格律詩與舊格律詩在形式上有了明顯的區別。另外，這首詩的首尾兩節都用「這是一溝絕望的死水」做首句，這種復沓不僅在意義上是一種強調和呼應，在韻律上也有回還往復之美。
其次，這首詩的建築美也是顯而易見的。所謂詩的建築美，是指詩行與詩節的排列均齊而言。這首詩共五節，每節均四句，每句九字，做到了節的勻稱，句的均齊。
每節詩都四四方方，整整齊齊，好像一座有稜有角、剛勁挺拔的大廈，具有建築美。
再次，這首詩也具有較強的繪畫美。這主要表現為詩的詞藻美上。詩人在描寫死水時，特別注意選取那些易於引起人們視覺聯想的詞藻，以加強詩句的繪畫美感。
如詩中既有色彩豐富、鮮明的「翡翠」綠，又有「桃花」紅，「珍珠」白，再加上「羅綺」、「雲霞」、「綠酒」等描寫，使死水顯現出繁複的色彩來，這無疑大大增強了詩歌的繪畫美。詩人用美麗的色彩來描繪死水的「表」，當然正是為了有力地揭示它那醜惡的「裡」。表與裡的強烈對比，造成強烈的反諷效果，猶如漫畫中的誇張，修辭中的反語。
《死水》一詩相當成功地實踐了聞一多自己的詩歌主張，不愧為詩人眾多詩作中的精品.
2樓：匿名使用者
有格律美 建築美 繪畫美
《死水》如何體現了聞一多先生的「三美」理論？
3樓：egg不修邊幅
聞一多是最早提倡和實踐新格律詩的詩人，《死水》也是聞一多先生自認「第一次在音節上最滿意的實驗」，是先生實驗他的「三美」新格律體的典型，為建立和形成新詩的格律作了嚴肅的卓有成效的探索。本詩甚至比上期臥榻先生所推薦的《再別康橋》更典型。
**美：詩共五節，每節四行，法度嚴謹。韻式上嚴守二、四句押韻，
一、三句仄聲結尾不押韻，抑揚頓挫，朗朗上口。
繪畫美：中國古典詩歌講究意境，以王維「詩中有畫、畫中有詩」的詩畫關係為代表。也許銅的要綠成翡翠/鐵罐上繡出幾瓣桃花/再讓油膩織一層羅綺/黴菌給他蒸出些雲霞/讓死水酵成一溝綠酒/飄滿了珍珠似的白沫，豐富的想象、形象的比喻、鮮明的色彩描寫，醜與美的強烈對比，構成了本詩油畫般的藝術效果。
建築美：全詩五節，每節四句，每行九字，完全具有古典格律詩那種整齊劃一的節奏。「有節的勻稱，有句的均齊」，頗有視覺效果。
4樓：
**美：每句四頓，參差交錯，音節和諧
建築美：整齊劃一
繪畫美：詩中的詞語
聞一多新格律詩主張對新詩的影響 5
5樓：英獻系辰皓
聞一多關於新格律詩的「三美」理論
聞一多是我國最早提倡新詩格律化的版詩人，他主張必須具有新格律權詩三個美。①**的美，主要指音節。聽覺要求。
聞一多最重節奏，認為「節奏便是格律」。他要求每個詩句中音節的數量應相等（**也成音尺、音部或頓）。②繪畫的美，主要指詞藻。
視覺要求。他認為好詩必須有「濃麗繁密而具體的意象。」他要求借助富有色彩的詞藻來創造「濃麗」的意象，以此增添畫面的生動。
③建築的美，主要指節的勻稱和句的均齊。視覺要求。即美要建築在音節、句子之間一定的比例上。
聞一多主張新格律詩的三美是哪三美
6樓：手機使用者
聞一多關於新格律詩的「三美」理論
聞一多是我國最早提倡新詩格律化的詩人，回他主答張必須具有新格律詩三個美。①**的美，主要指音節。聽覺要求。
聞一多最重節奏，認為「節奏便是格律」。他要求每個詩句中音節的數量應相等（**也成音尺、音部或頓）。②繪畫的美，主要指詞藻。
視覺要求。他認為好詩必須有「濃麗繁密而具體的意象。」他要求借助富有色彩的詞藻來創造「濃麗」的意象，以此增添畫面的生動。
③建築的美，主要指節的勻稱和句的均齊。視覺要求。即美要建築在音節、句子之間一定的比例上。
聞一多格律詩的基本內容是什麼聞一多新格律詩主張對新詩的影響
摘要 本文把聞一多對新詩的理論貢獻概括為三個方面 主張詩應當富於時代精神和植根於社會生活的濃郁詩情 主張詩應當有鮮明的民族特色 主張詩應當有藝術形式的規範。著重論述聞一多為建立新詩藝術形式的規範而提出的創造新格律詩的理論 並聯系新詩的歷史和現狀 論述聞一多這一理論主張對新詩創作 理論建設的重要意義和...
聞一多新格律詩主張對新詩的影響,聞一多新格律詩主張對新詩的影響
聞一多關於新格律詩的 三美 理論 聞一多是我國最早提倡新詩格律化的版詩人,他主張必須具有新格律權詩三個美。1 的美,主要指音節。聽覺要求。聞一多最重節奏,認為 節奏便是格律 他要求每個詩句中音節的數量應相等 也成音尺 音部或頓 2繪畫的美,主要指詞藻。視覺要求。他認為好詩必須有 濃麗繁密而具體的意象...
新格律詩的典範之作是聞一多和徐志摩的哪部作品
新格律詩的典範之作是聞一多 死水 和徐志摩的 我不知道風是在哪一個方向吹 死水 是聞一多 第一次在音節上最滿意的試驗 它體現了 三美 的基本特色而成為中國現代新格律詩的典範之作，廣受傳誦。徐志摩的 我不知道風是在哪一個方向吹 就是一首無論在韻律上還是在結構上都堪稱新格律詩典作品。詩行排列勻稱工整，詩...