1樓：匿名使用者
【摘要】：本文把聞一多對新詩的理論貢獻概括為三個方面 :主張詩應當富於時代精神和植根於社會生活的濃郁詩情 ;主張詩應當有鮮明的民族特色 ;主張詩應當有藝術形式的規範。
著重論述聞一多為建立新詩藝術形式的規範而提出的創造新格律詩的理論 ,並聯系新詩的歷史和現狀 ,論述聞一多這一理論主張對新詩創作、理論建設的重要意義和影響。認為新詩創作中存在的問題恰恰是因為有悖於聞一多關於新詩的理論主張。認為新詩應在繼承民族詩歌傳統的基礎上 ,充分運用、發揮民族語文的特點和優長 ,借鑑外國詩歌的長處 ,學習和發展聞一多關於新格律詩的理論 ,以實現新詩的格律化 ,創造出新詩形式的藝術規範來
2樓：匿名使用者
也許，也許你要睡一睡，
那麼叫夜鷹不要咳嗽。
蛙不要號，蝙蝠不要飛，
不許陽光撥你的眼簾，
不許清風刷上你的眉，
無論誰都不能驚醒你，
撐一傘鬆蔭庇護你睡，
也許你聽這蚯蚓翻泥，
聽這小草的根鬚吸水，
也許你聽這般的**
比那咒罵的人聲更美；
那麼你先把眼皮閉緊，
我就讓你睡，我讓你睡，
我把黃土輕輕蓋著你
我叫紙錢兒緩緩的飛。
聞一多新格律詩主張對新詩的影響 5
3樓：英獻系辰皓
聞一多關於新格律詩的「三美」理論
聞一多是我國最早提倡新詩格律化的版詩人，他主張必須具有新格律權詩三個美。①**的美，主要指音節。聽覺要求。
聞一多最重節奏，認為「節奏便是格律」。他要求每個詩句中音節的數量應相等（**也成音尺、音部或頓）。②繪畫的美，主要指詞藻。
視覺要求。他認為好詩必須有「濃麗繁密而具體的意象。」他要求借助富有色彩的詞藻來創造「濃麗」的意象，以此增添畫面的生動。
③建築的美，主要指節的勻稱和句的均齊。視覺要求。即美要建築在音節、句子之間一定的比例上。
聞一多新格律詩的理論主張 10
4樓：匿名使用者
詩的美包括**的美（音節），繪畫的美（詞藻），並且還有建築的美（節的勻稱和句的均齊）。
「誠然，律詩也是具有建築美的一種格式；但是同新詩裡的建築美的可能性比起來，可差得多了。律詩永遠只有一個格式，但是新詩的格式是層出不窮的。這是律詩與新詩不同的第一點。
做律詩，無論你的題材是什麼，意境是什麼，你非得把它擠進這一種規定的格式裡去不可，彷彿不拘是男人，女人，大人，小，非得穿一種樣式的衣服不可。但是新詩的格式是相體裁衣。」（聞一多）
《死水》分析
這首詩從第一行
這是｜一溝｜絕望的｜死水
起，以後每一行都是用三個「二字尺」和一個「三字尺」構成的，所以每行的字數也是一樣多。結果，我覺得這首詩是我第一次在音節上的最滿意的試驗。因為近來有許多朋友懷疑到《死水》這一類麻將牌式的格式，所以我今天就順便把它說明一下。
我希望讀者注意，新詩的音節，從前面所分析的看來，確乎已經有了一種具體的方式可尋。這種音節的方式發現以後，我斷言新詩不久定要走進一個新的建設的時期了。無論如何，我們應該承認這在新詩的歷史裡是一個軒然大波。
這一個大波的蕩動是進步還是退化，不久也就自然有了定論。（聞一多）
5樓：司崗裡
建築美、**美、圖畫美
聞一多的詩整齊劃一，字數差不多，這叫建築美。注重音韻，所以叫**美。圖畫美指的是辭藻漂亮、有圖畫的意境。
聞一多新格律詩主張對新詩的影響,聞一多新格律詩主張對新詩的影響
聞一多關於新格律詩的 三美 理論 聞一多是我國最早提倡新詩格律化的版詩人,他主張必須具有新格律權詩三個美。1 的美,主要指音節。聽覺要求。聞一多最重節奏,認為 節奏便是格律 他要求每個詩句中音節的數量應相等 也成音尺 音部或頓 2繪畫的美,主要指詞藻。視覺要求。他認為好詩必須有 濃麗繁密而具體的意象...
《死水》怎樣體現了聞一多的「新格律詩」主張
聞一多是最早提倡和實踐新格律詩的詩人，這首詩也是實踐其新格律詩主張的範例。聞一多在 詩的格律 中主張 詩的實力不獨包括 的美 音節 繪畫的美 詞藻 並且還有建築的美 節的勻稱和句的均齊 這首詩完全符合他的上述主張。首先，從音節上看，該詩具有音節的和諧美，這主要表現在詩的節奏上。這首詩的節奏非常整齊，...
新格律詩的典範之作是聞一多和徐志摩的哪部作品
新格律詩的典範之作是聞一多 死水 和徐志摩的 我不知道風是在哪一個方向吹 死水 是聞一多 第一次在音節上最滿意的試驗 它體現了 三美 的基本特色而成為中國現代新格律詩的典範之作，廣受傳誦。徐志摩的 我不知道風是在哪一個方向吹 就是一首無論在韻律上還是在結構上都堪稱新格律詩典作品。詩行排列勻稱工整，詩...