1樓：士農冰冰
陰文，表面凹下的文字或圖案。採用模印或刻劃的方法，形成低於器物平面的文字或圖案。陽文，表面凸起的文字或者圖案。
採用模印、刀刻、筆堆等方法，出現高出器物平面文字圖案等。在篆刻中是一種表現形式，這和區別死人活人沒什麼關係，你可以參照畫家的印章，一幅作品中陰文和陽文同時也會出現，這是畫面需要或者說作者審美能力的體現。
2樓：匿名使用者
陰文紅的的地方比陽文多，裝飾效果強，陽文不可單獨使用，需蓋陰文下
篆刻中的陽文和陰文的使用上有什麼講究？
書法作品落款印章有什麼講究？用陽文還是陰文？
3樓：小草的心闖天涯
一、書法作品章有陰文（字為空白）和陽文（字為紅色），印章的字型必須為篆體。落款一般用陰文印，如落款要蓋兩個印的話應是先陰後陽。
二、書畫上的印章，主要分為三類：作者本人的印章；題跋人的印章；收藏、鑑賞人的印章。在這些所使用的印章中又分為三個方面：
姓名、字號、齋館、堂號印；閒文、吉語、警句印；收藏、鑑賞印。
三、姓名、字號印，一般蓋在作者名字的下方或左右。齋館、堂號印，一般蓋在款字的四周或款字的下方，也有用作迎首，蓋在右上角。閒文、吉語、警句印，一般蓋在書畫的左右下角，作為押角，也有用作迎首。
收藏、鑑賞印，一般蓋在書畫的左右下角空處，或無礙書畫作品本身的空白處，也可以蓋在書畫以外的裝裱上。
四、姓名章是題款署名用章。姓名有連在一起的，也有分開的。題款用章，以一名一字為正，一姓一名亦可。
款名，印字；款字，則用姓名章。款有姓，可用名章，款無姓，或不落款者，應用姓名章，以利辨識作者。姓名章一般分朱文（陽文）白文（陰文）兩種。
一幅書法作品上蓋兩方姓名章時，最好一朱一白，兩章大小相宜。款尾用多章時，次序是先姓名章，後字、號章。
五、古人用章，講究禮儀；凡卑幼致書尊長，當用名章；平輩間用字章；尊長給卑幼，用別號章即可。反之，則貽笑大方。現代書畫家張大千認為，姓名章的形狀以“方形最好，圓形還可，若腰圓天然形等都不可用。
”擴充套件資料
一幅名家的書畫作品，其印章也應該具有一定的藝術水平。如果印章很差，則有贗品的可能。印章的藝術水平，主要從書法、章法、刀法上來辨別，特別是文字上不能有錯誤，一個著名的書畫家，是不可能經常出現寫錯字，用錯字的現象。
鑑別印章還要看印泥的色澤，一幅古畫印章的顏色，雖然可能是鮮豔的，但它還會有飽經歲月，歷盡滄桑的變化，顏色會變得渾厚而沉著，印泥由硃砂製成，硃砂顏色穩定，但歷久的印跡也會發生一些變化，雖然變化很小。**效能是穩定的，但新制品的**與傳世多年的**還是會有所不同。所以古代書畫上印章的色澤不可能與現代人作品上的印章色澤相同。
一幅好的畫，從藝術上來說，主要從三個方面來看：一是畫的本身，如風格、構圖、筆墨、色彩。二是落款，如位置、字型、大小，與畫本身的搭配一致性，具有一定的書法水平。
三是印章，如風格、大小、流派、陰陽文印章的搭配、蓋印的位置、文字的正確與書畫的統一。
自明清以來，印章作為書畫的重要組成部分，已成為定式。一個全面的畫家，應該有書畫的理論，通曉書法、畫法、篆刻，而且具有嫻熟的技法。
一些著名的畫家即是這樣，如張大千、傅抱石、齊白石、吳昌碩、趙之謙、高鳳翰等。他們不僅精書畫，而且自己也會治印，由此他們使用的印章更能與自己的繪畫作品相配合，達到更完美的和諧、統一。
4樓：
應該有多個，分大小几套。
姓名或姓和名分開的，一般陰文。
齋館字號的要有幾個，一般為了配套陽文多。
引首章，壓角章多個，不同形狀，大小，陰陽文搭配幾個。調節整幅疏祕，輕重等。
就這麼多，可以慢慢配。
多看看名作，參考蓋印位置和規律。
要刻一個自己的私人印章，用陰文還是陽文，有什麼講究嗎，我的印章是古典的那種
5樓：雙子
無所謂的，一塊印章的話，陽文比較多。
兩塊印章的話，可以姓用陰文，名用陽文，也可以反過來。
所謂文無定式嘛,不必太拘泥，所心所欲，不愈矩而已 。
6樓：約瑟大王
古典印章一般用小篆字型，至於陽文和陰文其實沒什麼講究的，用哪種都行，名字印章的話個人感覺陽文比較好看。
7樓：匿名使用者
什麼叫陰文陽文？應該是陰刻和陽刻吧，一般刻章都是陰刻
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