1樓：匿名使用者
原文：日落松風起，還家草露晞。
雲光侵履跡，山翠拂人衣。翻譯：落日西下，松風漸起，我卻遊興未盡，漫步在回家的山間小道上。
正當秋高氣爽之日，落日照射，松風吹拂，路邊小草上的露珠早已揮發殆盡了。傍晚的夕陽餘暉追逐著我的腳步，青縹的山色，斷斷續續的山風吹拂著我的衣衫。這是一個多麼另人喜愛的地方啊！
翻譯得不好，見諒啊！
《華子崗》後兩句詩的意思是？
2樓：實心大泡泡
華子崗雲光侵履跡，山翠拂人衣。
日落松風起，還家草露晞。
雲光侵履跡，山翠拂人衣。
書事和華子崗
3樓：匿名使用者
書 事王維
輕陰閣小雨， 深院晝慵開。
坐看蒼苔色， 欲上人衣來。
裴迪《華子崗》
日落松風起，還家草露晞。
雲光侵履跡，山翠拂人衣。
1.這兩首詩各用了兩個字分別點明瞭寫景角度。這兩首詩是從怎樣布同的角度來寫景的？分別寫了怎樣不同的景？
2.兩首詩雖然所寫景物各不同，但在寫法上卻極為相似，輕對此做簡要分析。
、（1）王詩是從「坐看」的角度，寫深院中小雨剛停天色轉陰，綠油油的青苔充滿生機令人喜愛的景象。裴詩是從「還家」的角度寫華子崗的落日、松風、草露、雲光、山翠這些優美景色。（4分。
角度2分，景象2分）
（2）兩首詩都運用了擬人的手法，賦予景物以生命，化無情之景之物。如王詩中一個「欲上」寫細雨後的青苔好像是從地上蹦跳起來的天真爛漫的孩子，親暱地依偎到自己的衣襟上來。裴詩中一個「侵」字，寫雲光追逐自己的足跡，寫出了夕陽下詩人一步一步下行的生動情景；一個「拂」字，寫山色好似輕拂詩人衣衫，狀其蒼翠欲滴，青翠可愛。
（4分。手法及作用2分，言之成理即可；兩詩各舉一例分析分別1分，共2分。）
裴迪的華子崗的解析要詳細些，最好是逐句的。謝謝！！！！！！
4樓：
（唐）裴迪《華子岡》賞析
【作者】徐俊
裴迪《華子崗》
日落松風起，還家草露晞。
雲光侵履跡，山翠拂人衣。
裴迪是盛唐田園山水詩派的主要詩人之一，早年與王維、崔興宗等隱居終南山，互相唱和。后王維得輞川別墅，裴迪成為座上常客，「輞水周於舍下，別漲竹洲花塢，與道友裴迪浮舟往來，彈琴賦詩，嘯詠終日」（《舊唐書·王維傳》）。賓主詠輞川二十景，各成絕句二十首，這就是著名的《輞川集》。
《華子岡》就是其中的一篇。
王維曾這樣描述他們對華子岡的感受∶「夜登華子岡，輞水淪漣，與月上下，寒山遠火，明滅林外，深巷寒犬，吠聲如豹，村墟夜舂，復與疏鐘相間。此時獨坐，僮僕靜默。多思曩昔，攜手賦詩，步仄徑，臨清池也。
」（《山中與裴秀才迪書》）裴迪此詩描寫的正是這秋晚的華子岡景色。
落日西下，松風漸起，詩人遊興未盡，漫步在回家的山間小道上。全詩即以還家為線索，通過詩人對所見所聞的獨特感受，向讀者展示了一幅有聲有色、亦動亦靜的藝術畫面。首句一「落」一「起」兩個相對應的動詞，把夕陽西下、晚風初起的黃昏景色鮮明地勾畫出來，人們可以看到夕陽悄悄躲入山後，微風輕輕掠過鬆林。
第二句緊扣上句，正當秋高氣爽之日，落日照射，松風吹拂，路邊小草上的露珠早已揮發殆盡了，所以說「草露晞」。後兩句寫雲光、山翠。雲光指傍晚的夕陽餘暉，山翠即山氣、山色，山色青縹，謂之翠微。
這裡詩人也用了兩個動詞━━「侵」和「拂」，侵有侵染之意，形象地描寫出詩人在夕陽下悠然自得、漫步下崗的生動情景。「山翠拂人衣」一句，暗裡轉換了主賓關係，賦予薄暮明滅的山色以主動性，增強了景物的動感。雲光山色，追逐著詩人的腳步，吹拂著詩人的衣衫，從反面又襯托出詩人對華子岡景色的喜愛和流連。
寥寥二十字，寓詩人獨特的感受於尋常的山間景色之中，筆墨疏淡而意蘊超遠。前人論王、裴輞川唱和，說「神與境會，境從語顯，其命意造語，皆從沈思苦練後，卻如不經意出之，而意味、神采、風韻色色都絕」（王士禛《唐人萬首絕句選評》），誠然。
「華子崗」的拼音是什麼？
5樓：書俊的
華子岡的拼音：huá zǐ gāng
華子岡《裴迪》
日落松風起，還家草露晞。
雲光侵履跡，山翠拂人衣。
華子岡白話譯文
夕陽西沉，松風陣陣，漫步回家途中，草上露珠已幹。落日餘暉，浸染身後長長的足跡，山色青翠靈動，彷彿在輕拂詩人的衣衫。
《華子岡》是唐代詩人裴迪創作的五言絕句。全詩描寫了華子岡的美麗景色，表達了詩人對此地美景的流連之情。該詩於簡單勾勒中盡顯隱居山林的靜謐，給人身臨其境之感，韻味豐富，情趣盎然。
作者簡介裴迪，河東(今屬山西)人，盛唐田園山水詩派的主要詩人之一，早年與王維、崔興宗等隱居終南山，互相倡和。代表作有《送崔九》等。
華子崗 體裁是什麼，描寫的時間？
6樓：千憐南
體裁為絕句。 描寫的時間為晚秋。 《華子岡》（唐）裴迪 日落松風起，還家草露晞。
雲光侵履跡，山翠拂人衣。 解析：裴迪是盛唐田園山水詩派的主要詩人之一，早年與王維、崔興宗等隱居終南山，互相唱和。
后王維得輞川別墅，裴迪成為座上常客，「輞水周於舍下，別漲竹洲花塢，與道友裴迪浮舟往來，彈琴賦詩，嘯詠終日」（《舊唐書·王維傳》）。賓主詠輞川二十景，各成絕句二十首，這就是著名的《輞川集》。《華子岡》就是其中的一篇。
王維曾這樣描述他們對華子岡的感受∶「夜登華子岡，輞水淪漣，與月上下，寒山遠火，明滅林外，深巷寒犬，吠聲如豹，村墟夜舂，復與疏鐘相間。此時獨坐，僮僕靜默。多思曩昔，攜手賦詩，步仄徑，臨清池也。
」（《山中與裴秀才迪書》）裴迪此詩描寫的正是這秋晚的華子岡景色。 落日西下，松風漸起，詩人遊興未盡，漫步在回家的山間小道上。全詩即以還家為線索，通過詩人對所見所聞的獨特感受，向讀者展示了一幅有聲有色、亦動亦靜的藝術畫面。
首句一「落」一「起」兩個相對應的動詞，把夕陽西下、晚風初起的黃昏景色鮮明地勾畫出來，人們可以看到夕陽悄悄躲入山後，微風輕輕掠過鬆林。第二句緊扣上句，正當秋高氣爽之日，落日照射，松風吹拂，路邊小草上的露珠早已揮發殆盡了，所以說「草露晞」。後兩句寫雲光、山翠。
雲光指傍晚的夕陽餘暉，山翠即山氣、山色，山色青縹，謂之翠微。這裡詩人也用了兩個動詞━━「侵」和「拂」，侵有侵染之意，形象地描寫出詩人在夕陽下悠然自得、漫步下崗的生動情景。「山翠拂人衣」一句，暗裡轉換了主賓關係，賦予薄暮明滅的山色以主動性，增強了景物的動感。
雲光山色，追逐著詩人的腳步，吹拂著詩人的衣衫，從反面又襯托出詩人對華子岡景色的喜愛和流連。 寥寥二十字，寓詩人獨特的感受於尋常的山間景色之中，筆墨疏淡而意蘊超遠。前人論王、裴輞川唱和，說「神與境會，境從語顯，其命意造語，皆從沈思苦練後，卻如不經意出之，而意味、神采、風韻色色都絕」（王士禛《唐人萬首絕句選評》），誠然。
詩體解析（指出是古體還是律體，為什麼根據何在)《華子崗》 30
7樓：野有蔓草
五言絕句，是近體詩，不是古體詩。
近體詩符合平仄等聲律，這首詩便是，音律如下：
華子崗裴迪
落日松風起，還家草露晞。雲光侵履跡，山翠拂人衣。
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，（仄）仄仄平平。
符合五言絕句的基本句型：
a仄起首句不入韻
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
示例：白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。（王之渙《登鸛雀樓》）
（說明：加括號表示可平可仄；黑體字為韻腳，要求用平聲。五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見。
晚唐以後，首句用鄰韻是容許的。平起或仄起主要看首句第二個字的平仄。）
8樓：
古體。通常的律詩規定每首8句。超過8句 ，即10句以上的 ，則稱排律或長律。
通常以8句完篇的律詩，每2句成一聯，計四聯，習慣上稱第一聯為破題（首聯），第二聯為頷聯、第三聯為頸聯、第四聯為結句（尾聯）。
律詩要求全首通押一韻，律詩通常押平聲韻；第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押。
這明顯是古體詩
《華子崗》為什麼詩的主題是寫對自然景物的留念而不是寫對歸家的
鑑賞詩歌要體味作者的意境，全詩每一句都寫到了自然景物，夕陽 山 松林 風 草 露珠 陽光等等，這可以說明作者關注的重點在於景，至於 還家 只是順便交代一下自己是在回家的路上。可以做這樣的邏輯，一個對歸家感到欣喜的人只有幾種理由 一是離家太久 二是出門後感覺什麼都比不上家裡好 三是家裡有令自己愉悅的人...
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王維的終南山表達了詩人怎樣的人生追求
這首詩寫的是終南山的雄偉奇觀，進入視野的，都是闊大 廣遠的景象。全詩突出主峰的巍峨巨集偉 群山的連綿不斷，白雲的迅速變幻 山表的青靄多變，天氣陰晴不定。全詩具有視野巨集大，氣勢磅礴的特點，正如前人所評 是詩在開闢之初，筆有鴻蒙之氣，奇觀大觀也。而庵說唐詩 唐詩觀瀾集 唐詩匯評 第318頁 這種大蘊涵...