1樓：愛笑的快樂有約
《牯嶺街少年殺人事件》，《光陰的故事》很好看的呀
2樓：淡定的神棍
《光陰的故事》是我最喜歡的他的一部
3樓：可愛的宋仙女
那時候最喜歡看的《牯嶺街少年殺人事件》，感觸很深
4樓：大家好
（《小龍頭》、《指望》、《跳蛙》、《報上名來》）構成了童年（小學）、少年（中學）、青年（大學）、成年（社會）四個人生時期（階段）。
5樓：威常莊1孫文美
他的電影不是很多吧，年代感太強了！
6樓：
電影三佳是指裡面的演員嗎
7樓：咎代巧
楊德昌的電影看的不太多光陰的故事我看了他的演技很好伴演的也很真實故事情節很細是觀眾最愛看的一部電影。
8樓：
怎麼說吧 每個人的感受不同 蘿蔔青菜各有所愛
9樓：匿名使用者
nx9797979799
10樓：zll_張
《獨立時代》《麻將》《一一》都很不錯。
你心目中的侯孝賢電影三佳分別是哪三部？
11樓：可愛的宋仙女
＜悲情城市＞，＜東東的假期＞，＜海上花＞候孝賢的影片總給人情緒上的感染．固定機位，縱深構圖，有層次的同期錄音，使影片中的生活流程必走向現實，然而故事的過去時又必須賦予影片戲劇性，於是，情緒化的光處理便造成候孝賢影片的風格。
12樓：微言悚聽
《風櫃來的人》，《童年往事》，《再見南國，再見》
13樓：賞金獵妞
《兒子的大玩偶》《小畢的故事》《油麻菜籽》
14樓：拿狙的小黑
海上花，千禧曼波，刺客聶隱娘
15樓：愛笑的快樂有約
《光陰的故事》、《兒子的大玩偶》《小畢的故事》大家看過嗎
16樓：敏敏
沒看過他 的電影哎 好看嘛？
17樓：大家好
這個人應該是韓國的吧，手裡拿個棒子
18樓：
他的電影總體來說還是挺好的
楊德昌,侯孝賢電影的比較 5
19樓：匿名使用者
城市和鄉村是對世界的簡單劃分，楊德昌和侯孝賢就站在這世界的兩側舉起了手中的鏡子。於是，在侯孝賢的沉鬱蒼涼中，在楊德昌的冷靜酷烈中，我們看到了臺灣這塊變動不居的土地上曾被埋沒的悸動和痛楚。在他們的影像中，慢慢浸淫而出的楊儒侯禪使得他們互為映照。
悠遠的鄉村場景，我們依稀能體察侯孝賢天人合一的胸懷；死寂的城市景象，我們也約略能知曉楊德昌儒者情懷的失落與困惑。當然，如此這般的簡單劃分未免顯得過於粗淺了，事實上，拍片之初，侯孝賢就在城市和鄉村之間交叉跑動。只是過去式的鄉村情懷使得他在處理《尼羅河女兒》、《海上花》這樣的城市題材時也顯得悲涼如水。
相比之下，楊德昌則簡單得多，他至今只拍過一個地方，或許也將窮盡畢生的精神和智慧描述在這裡發生的故事――當然，對於犀利如楊德昌者，臺北已足夠。
同為廣東省梅縣人的侯孝賢和楊德昌，都生於2023年，但他們的人生歷程卻迥然而異。候孝賢2023年隨父母遷入臺灣，住在高雄附近的一個小島上。12歲時父親去世，18歲時母親又去世，躲在樹上看**的無憂日子隨著母親的去世而結束，他不得不出去做事。
2023年服兵役期滿後，侯孝賢進入國立藝專影劇科，2023年畢業。逐漸進入電影圈。相對於侯孝賢，楊德昌的青少年生活很順暢，而且學歷複雜。
他2023年畢業於臺灣新竹國立交通大學控制工程學系，後赴美學電腦，獲碩士學位後，又入南加州大學電影科學電影。
2023年回臺。那時候臺灣新電影的風起雲湧已在醞釀之中。對於這一運動而言，侯、楊的相交相識可以說是一次歷史事件。
就在楊德昌回臺不久，兩人相識，而當時天天與陳坤厚坐在咖啡館等著天上掉膠片的侯孝賢，還不完全明白這個戴大眼鏡的臺北人給自己帶來了什麼。以後的一段時間，楊德昌給他看了一些從國外帶回來的西方大師的**，其中就有被侯孝賢日後提到的帕索里尼。而這幫負笈而歸的電影青年所秉承的新的電影觀念和創作觀念對新電影運動的影響，更是自不待言。
從此之後，侯孝賢的悲憫，楊德昌的理性，都找到了各自的方式噴薄而出。他們在臺灣、亞洲乃至整個世界電影史上互為映照，套用一位學者的話說便是：一面鏡子前面的另一面鏡子。
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