1樓：可愛娜
山本耀司創造的寬度風格以寬鬆樣式為主，不強調身體
2樓：匿名使用者
他的時尚設計揉入東方禪意的精神，令人看後神清氣爽；與歐美時尚界風格相反。
3樓：
山本耀司，2023年，出生於日本橫浜；2023年，畢業於慶應大學法律系；2023年，獲裝苑獎，並得到去巴黎學習時裝的獎學金
4樓：我可真好看啊
它的設計風格簡約而又深有憶味，將東方特色與西方特色相結合，完美的展示東西方結合的特色。
5樓：
他以簡潔而富有韻味，線條流暢，反時尚的設計風格而著稱。
6樓：
山本耀司創造的寬度風格以寬鬆樣式為主他的時尚設計揉入東方禪意的精神
7樓：白羊
他以簡潔而富有韻味，線條流暢，令人看後神清氣爽，與歐美時尚界風格相反。
8樓：夸父不追日了
2023年他第二次去巴黎時，遭到了**的瘋狂批評。費加羅甚至把他的設計稱為「世界末日」。但**的批評並不能阻止買家對山本的熱情。
2023年，山本耀司終於登上了《elle》雜誌，在時尚界獲得一席之地。然而，從成名到成為大師，他從不想去挖掘「民族文化的精髓」。直到他成名15年後，他才試圖用和服舉辦展覽，但只有兩次。
從頭到尾，他都堅持自己。
如果你看看川端康成、三宅一生等其他日本時尚大師，他們設計的服裝和包包完全看不到日本傳統文化的影子。傳統文化從來就不是他們設計的重點，因為設計本身就是要打破傳統。回顧國內的設計，似乎一切都要承載「傳統文化」的品牌。
設計師必須以弘揚中華文化為己任。沒有「民族元素」，你就不愛國，你就健忘，你的設計也不是民族設計。
9樓：匿名使用者
山本耀司的設計揉入東方禪意的精神，令人看後神清氣爽
山本耀司的個人資料及其設計風格
10樓：匿名使用者
山本耀司 yohji yamamoto
2023年，出生於日本橫浜
2023年，畢業於慶應大學法律系
2023年-2023年，在日本東京文化服裝學院學習時裝設計
2023年，獲裝苑獎，並得到去巴黎學習時裝的獎學金
2023年，從巴黎深造回國，一直活躍在以東京為主的時裝設計界
設計師山本耀司是八十年代闖入巴黎時裝舞臺的先鋒派人物之一。他與三宅一生、川久保玲一起，把西方式的建築風格設計與日本服飾傳統結合起來，使服裝不僅僅是軀體的覆蓋物而是成為著裝者、身體與設計師精神意韻這三者交流的紐帶。
星路歷程：
·60年代末，他從幫他母親做衣服開始走上服裝之路。此前，東京的裁縫們地位低下，他們要走家串戶，而且只能走小門，小心翼翼地照著西方流行的式樣裁製衣服。山本卻不是這樣一個人，他從法學院畢業後，到歐洲遊歷了一圈，在巴黎停留了一段日子。
·早年，山本曾對一切都看不慣，包括對世俗觀念、小資產階級情調、規範著日本人生活的老條條框框等。「二戰後，許多日本婦女不得不走出家門到外面工作以補貼家用，但她們並沒有真正得到同男子平等的待遇。」為了使婦女們工作時穿著方便一些，山本開始為她們設計寬鬆而且舒適、靈巧並且漂亮的衣服。
·2023年，成立了自己品牌的成衣公司。
·2023年，在東京舉行了第一場個人釋出會。
·2023年，在東京成立山本耀司設計工作室。
·2023年，在巴黎開設時裝店。
·2023年，推出了一個以50年代法國服裝風格為主題的服裝系列，令他的崇拜者們歡欣鼓舞。
·2023年，巴黎秋季時裝發表會上，山本曾讓伸展臺上的新娘，從婚紗裙中的拉鍊口袋掏出鞋子、手套、和捧花。他還重現過鐵達尼號女性乘客所戴的大帽子。
·近來在美國上市新男性香水「yohji homme」。
60年代末，山本耀司從幫他母親做衣服開始走上服裝之路。此前，東京的裁縫們地位低下，他們要走家串戶，而且只能走小門，小心翼翼地照著西方流行的式樣裁製衣服。山本卻不是這樣一個人，他從法學院畢業後，到歐洲遊歷了一圈，在巴黎停留了一段日子。
早年，山本曾對一切都看不慣，包括對世俗觀念、小資產階級情調、規範著日本人生活的老條條框框等。「二戰後，許多日本婦女不得不走出家門到外面工作以補貼家用，但她們並沒有真正得到同男子平等的待遇。」為了使婦女們工作時穿著方便一些，山本開始為她們設計寬鬆而且舒適、靈巧並且漂亮的衣服。
2023年，巴黎秋季時裝發表會上，山本曾讓伸展臺上的新娘，從婚紗裙中的拉鍊口袋掏出鞋子、手套、和捧花。他還重現過鐵達尼號女性乘客所戴的大帽子。
山本耀司曾經在法國學習過時裝設計，但他並未被西方同化。西方的著裝觀念往往是用緊身的衣裙來體現女性優美的曲線，山本則以和服為基礎，藉以層疊、懸垂、包纏等手段形成一種非固定結構的著裝概念。
山本喜歡從傳統日本服飾中吸取美的靈感，通過色彩與質材的豐富組合來傳達時尚理的念。西方多在人體模型上進行從上至下的立體裁剪，山本則是以兩維的直線出發，形成一種非對稱的外觀造型，這種別緻的意念是日本傳統服飾文化中的精髓，因為這些不規則的形式一點也不矯揉造作，卻顯得自然流暢。在山本耀司的服飾中，不對稱的領型與下襬等屢見不鮮，而該品牌的服裝穿在身上後也會跟隨體態動作呈現出不同的風貌。
山本並未追隨西方時尚潮流，而是大膽發展日本傳統服飾文化的精華，形成一種反時尚風格。這種與西方主流背道而馳的新著裝理念，不但在時裝界站穩了腳跟，還反過來影響了西方的設計師。美的概念外延被擴來，質材肌理之美戰勝了統治時裝界多年的裝飾之美。
其中，山本把麻織物與粘膠面料運用得出神入化，形成了別具一格的沉穩與褶襉的效果。擅長於新面料的使用也是眾多日本設計師共同的特點。
山本耀司品牌的服裝以黑色居多，這是沿襲了日本文化的風格。山本耀司尤其以**見長，其y&y品牌線的男便裝利於自由組合，並配以中價策略，贏得了極大成功。在山本耀司服裝內，標牌上曾經出現這樣的字句，很能表達品牌精神——「還有什麼比穿戴得規規矩矩更讓人厭煩呢？」
11樓：戶桖豔
山本耀司日本名怎麼寫
山本耀司知道不？y-3啦
12樓：淺羽皆人
山本耀司，日文名yohji yamamoto，是世界時裝日本浪潮的設計師和新掌門人。他以簡潔而富有韻味，線條流暢，反時尚的設計風格而著稱。
山本耀司是世界時裝界一個獨一無二的存在。他被時尚界奉若神明，卻稱自己是「反時尚」的：「我對時尚並無興趣，我只對怎麼剪裁感興趣」；
無數人渴望擁有以他設計的衣服，他卻拒絕製作主流的西服，更願意為各種邊緣人士做衣服：「我只給自己的同伴——那些壞傢伙們設計衣服」；
他將布料做舊、撕裂、破壞其平衡，一再挑戰著我們對「美」的認知：「完美是醜陋的。在人類製造的事物中，我希望看到缺憾、失敗、混亂、扭曲。」
《心胃山本耀司,這是電影乘風破浪電影插曲
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