1樓：樑毅的娛樂日誌
四胡、馬頭琴、蒙古琵琶、蒙古四絃琴、雅託噶等。
1、四胡
四胡，拉絃樂器，又名四股子、四弦或提琴。蒙古族稱之為呼兀爾，源於古代奚琴。清代用於宮廷樂隊，稱提琴。
與阮咸相似，是北方民族共同使用的一種古老的弓弦樂器。主要流行於內蒙古地區，其它如山西、陝西、河北、河南及四川等地也見流行。
2、馬頭琴
馬頭琴是一種兩弦的絃樂器，有梯形的琴身和雕刻成馬頭形狀的琴柄，為蒙古族人民喜愛的樂器。馬頭琴是蒙古民間拉絃樂器。蒙古語稱「潮爾」。
琴身木製，長約一米，有兩根弦，共鳴箱呈梯形，聲音圓潤，低迴宛轉，音量較弱。
相傳有一牧人為懷念小馬，取其腿骨為柱，頭骨為筒，尾毛為弓弦，製成二絃琴，並按小馬的模樣雕刻了一個馬頭裝在琴柄的頂部，因以得名。
3、蒙古琵琶
蒙古琵琶又稱好必斯蒙古族弦鳴樂器。彈撥類。音箱呈瓢形，薄木板蓋面。
板面左 右各開一月牙形音窗，邊沿繪民族圖案， 下部兩側繪雲捲圖案，頭部較長並向後 彎，左右各設絃軸兩個。頸部設四相、十 三品，張絲絃四根。常用以獨奏或歌舞 伴奏。
古代宮廷樂隊亦曾用。
4、四絃琴
蒙古四絃琴在蒙古族傳統民間樂器中，風格濃郁、獨具特色。四胡在蒙語中為胡爾，又名四絃琴，因有四根琴絃而得名。追根溯源，蒙古四胡源於古代庫莫奚族人所用的奚琴。
唐朝中期，古代庫莫奚族與契丹並稱「兩蕃」，後來逐漸與契丹融合，元朝時期融入大蒙古。
5、雅託噶
雅託噶，蒙古族彈撥絃鳴樂器。又稱箏。漢族稱其為蒙古箏。流行於內蒙古自治區各地以及遼寧省、吉林省蒙古族聚居區。
2樓：宇岑商建中
1.馬頭琴。馬頭琴是中國蒙古族民間拉絃樂器。
蒙古語稱「綽爾」。琴身木製，長約一米，有兩根弦。共鳴箱呈梯形。
聲音圓潤，低迴宛轉，音量較弱。相傳有一牧人懷念死去的小馬，取其腿骨為柱，頭骨為筒，尾毛為弓弦，製成二絃琴，並按小馬的模樣雕刻了一個馬頭裝在琴柄的頂部，因以得名。
2.胡琴。蒙古族弓拉弦鳴樂器。
古稱胡爾。蒙古族俗稱西納幹胡爾，意為勺子琴，簡稱西胡。元代文獻稱其為胡琴。
漢語直譯為勺形胡琴，也稱馬尾胡琴。歷史悠久，形制獨特，音色柔和渾厚，富有草原風味。可用於獨奏、合奏或伴奏。
流行於內蒙古自治區各地，尤以東部科爾沁、昭烏達盟一帶最為盛行。
3.四胡。四胡，拉絃樂器，又名四股子、四弦或提琴。
蒙古族稱之為呼兀爾，源於古代奚琴。宋代陳暘《樂書》：「奚琴四胡本胡樂也。
」清代用於宮廷樂隊，稱提琴。清代《律呂正義後編》：「提琴，四弦，與阮咸相似，其實亦奚琴之類也。
」是北方民族共同使用的一種古老的弓弦樂器。主要流行於內蒙古地區，其它如山西、陝西、河北、河南及四川等地也見流行。
4.胡畢斯。有四根弦，初為絲絃，現用成套的中阮弦代替。
從裡向外分別為纏弦、三絃、二絃、子弦。按音以品為準，有一個山口，二十四或二十五個品位，適於演奏多聲部，因而在樂隊中常作中聲部樂器。由青格勒研製的胡畢斯現已普遍被沿用。
5.雅托克。即蒙古箏。蒙古箏與中原流傳的古箏在構造和技法上基本相同，只是流行於內蒙古的古箏所奏的樂曲均為蒙古族民歌和器樂曲。
6.太平鼓。蒙古族和滿族打擊樂器。
其鼓框為鐵製，圓形，以一面蒙牛、馬、羊皮，鼓面上畫有民族圖案。柄上有三到八隻小銅鑔或鐵環。以藤條擊鼓，技巧有敲、打、搖、抖、顫等。
無一定音高。鼓鍵與鼓柄上均縛有裝飾用的紅櫻穗。常作為一種舞具使用，如雙人舞、集體舞等。
7.蒙古角。這是清代蒙古喇嘛誦經時用的號角，相傳元代時為蒙古軍隊征戰時使用的古樂之一。
據《清稗類鈔》載：「蒙古角，亦名蒙古號，木質空心，上下二節，末加鍍金銅口雄雌各一。雄者內徑微大而聲濁，雌者內徑微小而聲清，其長短皆相等。
」清代這種樂器曾在巴爾虎蒙古人中流傳。
8.火不思。這是一種古老的民族樂器，相傳是王昭君帶來的，她的琵琶壞了，只好令人改小，於是就成了「火不思」。
火不思似琵琶而略狹小，頸細，四弦，柄下腹背如蘆葦節。通體用桐木製作。音色渾厚，近似蒙古角。
9.笳。胡笳十八拍就是說的這種樂器。
還有其他的，我就不太瞭解了。這些是相對來說在蒙古族中比較流行的一些樂器，有些雖然不是蒙古族的原創樂器，但是蒙古族中被廣泛應用，有事也被列為蒙古樂器。
3樓：木子木天
蒙古族的樂器有那些?
4樓：
雅托克.口琴.四胡.笛子,馬頭琴
5樓：匿名使用者
雅托克.口琴.四胡.笛子。
蒙古族的樂器是什麼？
6樓：狗比人忠
1、馬頭琴
馬頭琴是一種兩弦的絃樂器，有梯形的琴身和雕刻成馬頭形狀的琴柄，為蒙古族人民喜愛的樂器。馬頭琴是蒙古民間拉絃樂器。蒙古語稱「潮爾」。
琴身木製，長約一米，有兩根弦，共鳴箱呈梯形，聲音圓潤，低迴宛轉，音量較弱。
2、胡琴
胡琴，琴類一種，因為**於北方少數民族，古代漢人稱謂北方少數民族為「胡」，從北方傳過來的琴，因此而得名。蒙古族弓拉弦鳴樂器。古稱胡爾。
蒙古族俗稱西納幹胡爾，意為勺子琴，簡稱西胡。元代文獻稱其為胡琴。漢語直譯為勺形胡琴，也稱馬尾胡琴。
歷史悠久，形制獨特，音色柔和渾厚，富有草原風味。可用於獨奏、合奏或伴奏。流行於內蒙古自治區各地，尤以東部科爾沁、昭烏達盟一帶最為盛行。
3、四胡
四胡，拉絃樂器，又名四股子、四弦或提琴。蒙古族稱之為呼兀爾，源於古代奚琴。宋代陳暘《樂書》：
「奚琴四胡本胡樂也。」清代用於宮廷樂隊，稱提琴。是北方民族共同使用的一種古老的弓弦樂器。
主要流行於內蒙古地區，其它如山西、陝西、河北、河南及四川等地也見流行。
4、火不思
蒙古族彈撥樂器，見於元代，盛行於明代，清朝列入國樂，清後失傳，建國後重新研製成功。流傳於中國新疆、內蒙古、甘肅北部及雲南省麗江納西族自治縣等地。
又名渾不似，「和必斯」、「虎撥思」、「琥珀詞」、「吳撥思」、「胡不思」和「胡撥四」等。民間稱其為胡不兒或渾不似。流行於內蒙古自治區、河北省和甘肅省北部等地。
四弦、長柄、無品、音箱梨形，明代時民間相當盛行。
5、雅托克
雅托克即蒙古箏。蒙古箏與中原流傳的古箏在構造和技法上基本相同，只是流行於內蒙古的古箏所奏的樂曲均為蒙古族民歌和器樂曲。雅託葛主要是用右手的大指託、劈和食指勾、挑等技巧來演奏單聲部樂曲。
錫盟藝人則用大、食指八度、四度、五度應弦技巧之外，還用大指上下掃和絃。
7樓：匿名使用者
蒙古族傳統樂器主要有馬頭琴、「雅託噶」（「蒙古箏」）、蒙古琵琶、蒙古四絃琴和蒙古戰鼓等。
馬頭琴：
蒙古族民間拉絃樂器。琴用白松木料製作，通身長約1米餘。琴桿呈半圓柱形，平面為指板。
琴桿上端以雕刻的馬頭為裝飾，故名。由音箱、琴桿、琴絃、絃軸和拉弓組成。音箱木製，呈梯形或長方形，用馬皮或羊皮蒙面。
琴絃系精選兩縷馬尾為之。琴弓用拇指粗細柳條製作，呈半月形。其演奏方法頗為獨特，用指甲或手指關節由內側向外頂弦，高把位時則用指尖觸弦左側，難度較大。
雅託噶：
蒙古族弦鳴樂器。彈撥類。又稱 「箏」、「蒙古箏」。
流行於內蒙古、遼寧、吉林、雲南等地。宋、元時代，宮廷、民間、軍中已廣泛使用。《元史•禮樂志》載：
「宴樂之器，箏，如瑟，兩頭微垂，有柱，十三絃。」南宋孟珙《蒙達備錄》雲：「國王（指木華黎）出師，亦以女樂隨行……多以十四弦箏彈《大官 樂》等曲。
」當時通行的有十三絃和十四弦箏。明、清以來，蒙古族民間、王府、寺廟中流行者弦數不一。現代流行者有十六絃，伊克昭盟十弦、十三絃，烏蘭察布盟十三絃、十四弦，錫林郭勒盟十二絃，雲南麗江十四弦等。
琴體多用整塊木料挖制，蓋拱形木板為面，長130—160釐米。底之左、中、右各開「一」字形音窗，四周及琴面兩端鑲嵌雲捲圖案或全龍影象為飾。張絲絃或羊腸弦，一弦一柱，移動弦柱可以調音。
按五聲音階定弦。音色粗獷、洪亮。奏者席地盤腿，琴體平置腿前，或將琴首端置於右腿上，尾端擱地，亦可設琴腳、支架、平臺，置琴其上。
右手拇指、中指、食指戴骨制指甲撥子，以託、劈、挑、剔、勾、彈等手法撥絃發音；左手指輔以按弦、顫弦、抹弦，食指亦可配合與右手交替彈撥。演奏技巧豐富，表現力較強。20世紀80年代，製成高音十二絃、中音十六絃、低音二十一弦三種改良雅託噶。
高音者清脆明亮，中音者圓潤柔和，低音者渾厚粗獷。三者配合使用，總音域將近四個八度，音量增大，表現力更豐富。常用於獨奏、合奏或伴奏。
是蒙古族民族樂隊的主要樂器。
蒙古琵琶：
蒙古族弦鳴樂器。彈撥類。音箱呈瓢形，薄木板蓋面。
板面左 右各開一月牙形音窗，邊沿繪民族圖案， 下部兩側繪雲捲圖案，頭部較長並向後彎，左右各設絃軸兩個。頸部設四相、十 三品，張絲絃四根。常用以獨奏或歌舞 伴奏。
古代宮廷樂隊亦曾用。
蒙古四絃琴：
蒙古族弦鳴樂器。彈撥類。《清代宮廷**》稱之「月琴」。
流行於內蒙古東部地區。形制多樣。見於《蒙古族古樂器》一書者，音箱有方形、棗核形、圓形、桃形、六角形或八瓣梅花形等。
薄木板蓋面，有的面板兩側設月牙形或圓形音窗。杆長無品，琴頭以魚尾形、菱形、雲卷形等為飾。音色清脆明亮。
可合奏、獨奏。
恆格勒格：
蒙古族膜鳴樂器。又稱「恆格里」，通稱 「蒙古鼓」。流行於內蒙古、遼寧、吉林、黑龍江、甘肅、青海等省區。
元代盛行於宮廷和民間。清代用於宮廷滷 簿大樂中，多達二十四面。民間用於喜慶節日和歌舞伴奏。
今用於藏傳佛教活動。鼓框木製，高15—20釐米， 兩側各設一金屬小環。鼓身塗硃紅、藍或綠色，繪金色雙龍或花紋圖案。
雙面蒙牛皮或羊皮、馬皮，面徑40—80釐米。有的鼓面繪製龍像。鼓相上粗下細，敲擊處突出，尾部向下彎曲。
演奏時，將鼓繫帶掛在奏者身上，或將鼓置於鼓架，雙手各握一槌敲擊。可行奏、立奏或坐奏。赤峰市民族歌舞團改良的低音、中音、高音恆格勒格已用於合奏和伴奏。
蒙古族大鼓：
蒙古族膜鳴樂器。又稱「罐鼓」。鼓身木製，形如倒置的高筒罐。其身塗色，並繪花紋、雲卷 圖案。弧形木板面，中間開直徑約5釐米的圓孔，上蒙皮革。是古代蒙古族軍隊的戰鼓。
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