1樓：匿名使用者
勞動號子是產生並應用於勞動的民間歌曲，具有協調與指揮勞動的實際功用。在勞動過程中，尤其是集體協作性較強的勞動，為了統一步伐，調節呼吸，釋放身體負重的壓力，勞動者常常發出吆喝或呼號。這些吆喝、呼號聲逐漸被勞動人民美化，發展為歌曲的形式。
從最初勞動中簡單的、有節奏的呼號，發展為有豐富內容的歌詞、有完整曲調的歌曲形式，勞動號子體現出了勞動人民的智慧和力量，並通過勞動號子表現出勞動人民的樂觀精神和大無畏的英雄氣概。
2樓：美麗美麗很美
勞動號子曲調高亢激奮，節奏沉穩有力，調式調性變化頻繁。一領眾和或眾人齊唱，變化多端。在節奏較緩的勞動中，「領」句較長，「合」句稍短。
而在較為緊張的勞動中，領句、合句都十分短促。另外，多數情況下，領句唱完之後，合句再接唱，但也有合句在領句結束以前就進入的，兩個聲部由此構成重疊狀態。這種勞動號子雖然也有曲調，但主要還是強調節奏以便人們在同一的有規則的節奏中進行勞動。
緊張的勞動動作、沉重的體力負荷，賦予勞動號子的歌唱以吆喝吶喊的特點，因此，民間習慣稱它為「吆號子」、「喊號子」和「哨子」等。
勞動號子從大的方面分，主要有搬運號子、工程號子、農活號子、漁船號子和作坊號子五大類。每一類號子歌詞內容多為勞動呼號用語，少數為見景生情、即興編歌。由於勞動強度不
一、號子的節奏有的規整有力，有的短促輕捷，有的長而舒展。唱法有獨唱、對唱和一人領唱眾人和等等，後者最為常見。領唱者既是勞動者又是指揮者，其歌詞複雜、曲調高揚舒展；和者為勞動者，曲調深沉有力、節奏性強、但沒什麼歌詞，只是「嘿」、「喲」、「嗬」等。
勞動號子基本節奏有幾種？分別是那些？
3樓：寄在玥兒
勞動號子類別的劃分，主要依據是不同的工種和傳唱環境。從歷年已經採錄到的**資料來看，大體上可以分為：1.
搬運號子。2.工程號子。
3.農事號子。4.
船漁號子。
4樓：
律動性是勞動號子**中的典型節奏形態，也是勞動號子**的主要特點之一。勞動動作的不斷重複及其節奏感，賦予勞動號子節奏的律動性。所謂律動性，是指號子**中常常出現的某種較固定的、週期反覆的節奏型。
這些律動單位不僅時值大致相同，而且常常有相對統一的旋律材料安排。
勞動號子的節奏律動型大致有三類：
（1） 長律，律動單位的長度一般相當於一個樂句；
（2） 平律，律動單位的長度一般相當於一個樂節；
（3） 短律，一般一拍為一個律動單位。
勞動號子有哪些歌曲
5樓：愛星摩羯
《打硪歌》
《榨油號子》
《榨菜號子》
《川江船伕號子》
《金沙江號子》
《摘石榴》
《打菜薹》
《四季頌淮北》
《打夯號子》
《打槤枷號子》
《平水號子》
《見灘號子》
《打麥歌》
《軍民大生產》
勞動號子中,最常見的歌唱方式是什麼?
6樓：灬卍
勞動號子是產生並應用於勞動的民間歌曲，具有協調與指揮勞動的實際功用。在勞動過程中，尤其是集體協作性較強的勞動，為了統一步伐，調節呼吸，釋放身體負重的壓力，勞動者常常發出吆喝或呼號。這些吆喝、呼號聲逐漸被勞動人民美化，發展為歌曲的形式。
從最初勞動中簡單的、有節奏的呼號，發展為有豐富內容的歌詞、有完整曲調的歌曲形式，勞動號子體現出了勞動人民的智慧和力量，並通過勞動號子表現出勞動人民的樂觀精神和大無畏的英雄氣概。
號子類別的劃分，主要依據是不同的工種和傳唱環境。從歷年已經採錄到的**資料來看，大體上可以分為：
1.搬運號子。搬運號子是在以人力直接負擔重物的運輸勞動中使用的，例如裝卸、扛抬、挑擔、推車等。
特別是在集體性的運輸勞動中，統一步伐、調節呼吸、振奮情緒，就直接與勞動的安全和效率相關聯。這時，勞動號子就成為達到上述目的的有效的手段。黑龍江是我國木材蘊藏量最大的省份，林區中需大量的運輸勞動，搬運號子也就很多。
這些號子沒有固定的唱詞，全由領唱人，也就是集體勞動的指揮者即興創作。一人領唱，眾人應和，有時領與和相交迭，形成多聲部的歌唱形式。
2.工程號子。工程號子在打夯、打硪、伐木、採石等勞動中使用。
勞動的強度和速度，決定了工程號子的歌唱性和節奏。當勞動強度較小時，號子的曲調瀟灑而豪爽；當勞動強度較大時，號子的曲調就顯得粗獷而沉重。在強度大而節奏緊張的勞動中，號子**的節奏快而有力，旋律簡單，有時甚至出現單純的呼號。
曲調的藝術性與勞動強度成反比，這是號子**的普遍特點。硪是砸地基或打樁時使用的一種工具，一般為一塊圓形石頭或鐵餅，周圍打眼後系幾根繩子。打時數人拉著繩子將硪舉起，再砸到地上。
湖南常德的《打硪歌》高亢嘹亮，歌詞根據勞動情況即興編唱，既有指揮勞動的作用，又注意調節每個勞動者的情緒，以調動大家的積極性
3.農事號子。農事號子在一般的農業勞動，如打麥、舂米、車水、薅草時歌唱。
相對來說，農業號子所伴隨的勞動強度不那麼大，因此，農事號子的節奏感往往不那麼沉重，旋律較優美，歌詞內容也更豐富多樣些。
4.船漁號子。船漁號子在水運、打漁、船務等勞動中使用。
由於船上勞動種類多樣，水路和氣候情況多變，因此許多地區往往都形成了適應不同情況的、成系列的漁船號子。在水上謀生風險很大。船工們不僅要像其他工種的勞動者那樣克服各種各樣的艱難險阻，而且時時面對死亡的威脅。
因此，真正行船時的船工號子是相當驚心動魄的，它們把英雄的各個側面活生生地展示在人們面前。一般來說，風平浪靜時唱的號子旋律性比較強，常表現出船工們的自信和豪放的性情：
號子的歌唱方式，主要是「領、合」式，即一人領，眾人合，或者眾人領，眾人合。勞動號子的歌唱形式有獨唱、對唱、齊唱等，但一領眾和是最常見、最典型的歌唱方式。領唱者往往就是集體勞動的指揮者。
領唱部分常常是唱詞的主要陳述部分，其**比較靈活、自由，曲調和唱詞常有即興變化，旋律常上揚，或比較高亢嘹亮，有呼喚、號召的特點；和唱的部分大多是襯詞或重複領唱中的片段唱詞，**較固定，變化少，節奏型強，常使用同一樂匯或同一節奏型的重複進行。
勞動號子作為民歌的一個主要體裁，早在原始時代人們開始從事集體勞動時就已產生，而直到現代社會某種機器取代某種集體勞動才逐漸消失。數千年來，它伴隨著勞動大眾在與自然的搏鬥中發揮了巨大的社會功能，創造了人類戰勝自然的一個又一個奇蹟。同時，號子又是人與自然和勞動相結合又相碰撞而產生的最早的精神、藝術之花。
因此，它具有永恆的歷史文化價值。
勞動號子的演唱形式，具有雄壯、豪邁，能夠表達集體力量的特點。絕大多數的號子是以領唱與和唱相結合。豐南的漁民號子，由《尋找魚群》、《搖櫓》、《起帆》、《拉網》、《裝艙》五個樂段聯綴而成，每個樂段也都是領唱與和唱的形式。
勞動號子的唱詞大都不固定，往往由領夯者見景生情，即興創作，有編詞才能的領夯者，常常以活潑、幽默、詼諧、風趣的語言，引起勞動者的興趣，以減輕勞動者的疲勞，起到鼓舞勞動情緒和調劑精神的作用。勞動號子的音調具有強烈的生活氣息，大多數旋律粗獷激烈。節奏鏗鏘有力，體現了勞動人民的剛強性格和勇敢戰鬥的風貌。
泊鎮老船工演唱的《南運河船工號子》，旋律高亢有力，節奏短促快速，勞動情緒非常緊張，具有劈波斬浪，一往無前的**形象。但也有一些勞動號子，則以抒情見長，如滄州地區東光一帶流行的《抗洪號子》（落三海）、《學習雷鋒》（小夯芽兒）等，帶有濃烈的生活氣息，其內容幽默樸實，語言詼諧風趣，旋律健康清新，是發自勞動者內心的歌聲，反映了勞動人民的樂觀主義精神和熱愛勞動、熱愛生活的高尚情操。
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