1樓：瓦吉姆中國行
寫律詩時，對仗不工不嚴的情況有詞性不同、平仄未相反、對仗出現偏枯等幾種。 詞的對仗，沒有硬性規定。只要前後兩句字數相等，平仄相對，就可以用對仗。
也可以不用對仗。但有少數詞譜，習慣上要求對仗。
詩詞中的對偶，叫做對仗，取古儀仗隊兩兩相對而出之義。對仗就是把同類的或對立的概念並列起來。對仗主要包括詞語的互為對仗和句式的互為對仗兩個方面。
一般講對偶，指兩句相對。上句叫出句，下句叫對句。如「山窮水盡」，對偶可以句中自對，如「柳暗花明」，也可以兩句相對。
對仗是律詩中有別於絕句的重要標誌，它要求頷聯（三、四句）、頸聯（五、六句）對仗，要使相應詞語的詞性相同或相近，要平仄相反。
2樓：多地域的文化
對仗是律詩中有別於絕句的重要標誌，它要求頷聯（三、四句）、頸聯（五、六句）對仗，要使相應詞語的詞性相同或相近，要平仄相反。寫律詩時，對仗不工不嚴的情況大致有詞性不同、平仄未相反、對仗出現偏枯等幾種。 詞的對仗，沒有硬性規定。
只要前後兩句字數相等，平仄相對，就可以用對仗。也可以不用對仗。但有少數詞譜，習慣上要求對仗。
3樓：七世長安
詞的對仗，有兩點和律詩不同。
第一，詞的對仗不一定都是以平對仄，以仄對平。如 「望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔」 的句子中，「長城」對「大河」，是平對平；「內外」對「上下」，是仄對仄，這在一定的詞牌中都是允許的。
第二，詞的對仗允許同字相對。如*** 「千里冰封」 對 「萬里雪飄」。
除了這兩點之外，詞和詩的對仗基本是一樣的。
詩詞對仗有哪些基本要求
4樓：wuli都靈
詩詞對仗的基本要求，主要有以下兩點：
1、在兩句相對時，相對的字詞，其詞性要相同或相近；
詞性與現代漢語語法中的詞類劃分，又一致，又不同，大致可以劃分為十三類。同類中的字詞就算詞性相同，鄰類中的字詞就算詞性相近，都可用作對仗。
(1)名詞類。如"日"、"月" 、"山"、"川"、"宮"、"室"． "筆"、"墨"、"詩"、"書" 、"身"、"心"、"花"、"鳥"等。用作對仗的例子，有"亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄"，（ 白居易《錢塘湖春行》），其中的"花"對"草"，" 人"對"馬"， "眼"對" 蹄"，就是名詞對名詞。
(2)專有名詞類。表示人名、地名的專有名詞，自成一類。用人名、地名形成對仗的例子，有" 公卿有黨排宗澤，帷幄無人用岳飛"( 陸游《夜讀攬轡錄》），其中的"宗澤"對"岳飛"，人名對人名；
"欲渡黃河冰塞川，將登太行雪暗夭"(李白《行路難》，其中的"黃河" 隊"太行"，河山名對河山名;" 登寶釵樓，訪銅雀臺"(劉克莊《沁園春》），其中的" 寶釵樓" 對"銅雀臺"，樓臺名對樓臺名。
(3)方位詞類。表示方位的一些字詞，自成一類。如"東"、"西"、" 南"、"北"、"前" 、"後，、"左" 、"右"、"上"、"下"、"中"、"外"等。
用作對仗的例子，有"七八個星天外，兩三點雨山前"( 辛棄疾《西江月》)， "外"對"前"。
(4)數詞類。表示數目的-些字詞，自成一類。如"一"、"二"、"五"、"十"、"雙" 、"兩" 、"孤"、"半"、"獨"、"眾" 、"百"、" 千"、"萬"等。
用作對仗的，有如前例的"七八個星天外，兩三點雨山前"， "七八"對"兩三"。
(5)代名詞類。如" 吾"、"餘" 、"汝"、"爾"、"他"、"誰"、"君" 、"子"等。用作對仗的例子，有"滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰飛"( 文天祥《金陵驛》)， "我" 對"誰"。
以上幾類，還不能包括所有的用於對仗的詞性劃分。還有雙聲字類、疊韻字類等。雙聲字和疊韻字，有的又同時是連用字或連綿字。
如果放寬一點，也可用鄰類字詞相對，這種對仗，稱為鄰對。如名詞類中的天文類對地理類，器物類對衣飾類，等等。如果再放寬點，相對的兩句，其中的字詞，有的相對，有的不甚相對，這種對仗，稱為寬對。
2、在兩句相對時，兩句的句子組成情況要相同或相近。兩句相對， 指的是相連的兩個句子形成對仗。這是對仗的一般形式。
工對的兩句，句子組成情況是相同的。如林逋《梅花》中的"疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏， 兩句的句子組成情況就是相同的。
對仗的兩條基本要求，以前一條為主。只注意詞性相同或相近，而不管句子組成情況相同或相近與否，這樣的對仗也是不少的。
5樓：妄與梔枯
1、格律詩對仗的具體內容，首先是上下兩句平仄必須相反。
2、其次是要求相對的句子句型應該相同，句法結構要一致，如主謂結構對主謂結構，偏正結構對偏正結構，述補結構對述補結構等。
3、要求詞語所屬的詞類(詞性)相一致，如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等。
4、詞語的"詞彙意義"也要相同。如同是名詞,它們所屬的詞義範圍要相同。
5、在內容上則有言對、事對、正對、反對等名目。
格律詩的對仗方式
1、鄰對：鄰近事類相對的對仗，如天文對時令，天文對地理，地理對宮室，宮室對器物，器物對服飾，器物對文具，服飾對飲食，文具對文學，植物對動物，形體對人事，等等。
如。徵蓬出漢塞，歸雁入胡天中的蓬對雁字
離堂思琴瑟，別路繞山川中的堂對路字
鄰對是介於工對和寬對之間的一種對仗，雖然比起工對來稍遜一籌，但還算是近於工整的對仗
2、寬對：對的不十分工整的對仗
寬對只要詞性相同，就可相對，如名詞對名詞，動詞對動詞。形容詞對形容詞等，這是對仗的普通情況，對仗主要出於自然，如果有天然佳句，即使字面對仗不工，也無損毫末。
如。日斜江山孤帆影，草綠湖南萬里情，日斜與草綠，孤帆與萬里。然無害其為佳句。
對仗更寬一點的，那就是半對半不對。一般用在律詩的首聯。
3、正對：出句和對句所表達的，是相同或相近的兩項內容。
如：樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風大散關。
反對。出句和對句所表達的，是相反的兩項內容，
如：妙質不為平世傳，微言唯有故人知
4、雙句對：通常上下句相對的對仗
5、隔句對：上聯的出句和下聯的出句相對，上聯的對句和下聯的對句相對。從整體上說是兩句對兩句。從句子成份看是隔句遙相對仗，故稱隔句對，亦稱扇面對，扇對
如：縹緲巫山女，歸來七八年
殷勤湘水曲，流在十三絃
對仗與對偶有什麼區別
6樓：小小芝麻大大夢
對偶與對仗主要在三個地方有區別：
一、修辭手法
對偶是修辭手法，對仗不是修辭手法。
二、適用文體。
對偶古今文體都可以運用，對仗多用以中古時詩歌。
三、特點
1、對偶獨具藝術特色，看起來整齊醒目，聽起來鏗鏘悅耳，讀起來朗朗上口，便於記憶、傳誦，為人們喜聞樂見。
2、對仗是把同類或對立概念的詞語放在相對應的位置上使之出現相互映襯的狀態，使語句更具韻味，增加詞語表現力。
7樓：不是苦瓜是什麼
對偶與對仗的區別：
1、對仗的基本特點是「對立」，對偶的基本特點是「對稱」。
2、對偶主要是從結構形式上說的，它要求結構相稱，字數相等；對仗是從意義上說的，它要求意義相反或相近，而不管結構形式如何。
3、對偶裡的「反對」（如「橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛」），就意義說是對比，就形式說是對偶，這是修辭手法的兼類現象。
8樓：暴走少女
一、修辭手法不同
1、對偶
對偶是用字數相等、結構相同、意義對稱的一對短語或句子來表達兩個相對應或相近或意思相同的修辭方式。
2、對仗
對仗，中古時詩歌格律的表現之一。詩詞中要求嚴格的對偶，稱為對仗。對仗主要包括詞語的互為對仗和句式的互為對仗兩個方面。對仗多用於駢文。
二、作用不同
1、對偶
便與吟誦，易於記憶；用於詩詞，有**美；表意凝練，抒情酣暢。
2、對仗
它是把同類或對立概念的詞語放在相對應的位置上使之出現相互映襯的狀態，使語句更具韻味，增加詞語表現力。對仗有如公府儀仗，兩兩相對。
三、結構不同
1、對偶主要是從結構形式上說的，它要求結構相稱，字數相等。
2、對比是從意義上說的，它要求意義相反或相近，而不管結構形式如何。
四、特點不同
1、對比的基本特點是「對立」。
2、對偶的基本特點是「對稱」。
9樓：匿名使用者
1、基本特點不同：
對仗的基本特點是「對立」。
對偶的基本特點是「對稱」。
2、結構要求不同：
對偶主要是從結構形式上說的，它要求結構相稱，字數相等。
對仗是從意義上說的，它要求意義相反或相近，而不管結構形式如何。
3、使用範圍不同：
對偶裡的「反對」（如「橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛」），就意義說是對比，就形式說是對偶，這是修辭手法的兼類現象。
感時花濺淚，恨別鳥驚心」是對偶。
1、對偶：用兩個結構相同、字數相等、意義對稱的片語或句子來表達相反、相似或相關意思的一種修辭方式叫對偶。
對偶俗稱對子，在詩詞曲賦等韻文中稱為對仗。
對偶獨具藝術特色，看起來整齊醒目，聽起來鏗鏘悅耳，讀起來朗朗上口，便於記憶、傳誦，為人們喜聞樂見。
對偶通常是指文句中兩兩相對、字數相等、句法相似、平仄相對、意義相關的兩個片語或句子構成的修辭法。
對偶從意義上講前後兩部分密切關聯，凝練集中，有很強的概括力；從形式上看，前後兩部分整齊均勻、音節和諧、具有戒律感。嚴格的對偶還講究平仄，充分利用漢語的聲調。
2、對仗：對仗要求，首先是上下兩句平仄必須相反，其次是要求相對的句子句型應該相同，句法結構要一致，如主謂結構對主謂結構，偏正結構對偏正結構，述補結構對述補結構等。
有的對仗的句式結構不一定相同，但要求字面要相對。再次，要求詞語所屬的詞類(詞性)相一致，如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等；詞語的"詞彙意義"也要相同。
如同是名詞,它們所屬的詞義範圍要相同,如天文、地理、宮室、服飾、器物、動物、植物、人體、行為、動作等同一意義範圍內的詞方可為對。
對仗的運用有寬有嚴，因而出現各種不同型別，有工對、鄰對、寬對、借對、流水對、扇面對等。在內容上則有言對、事對、正對、反對等名目。
10樓：匿名使用者
1、對仗的基本特點是「對立」，對偶的基本特點是「對稱」。
2、對偶主要是從結構形式上說的，它要求結構相稱，字數相等；對仗是從意義上說的，它要求意義相反或相近，而不管結構形式如何。
3、對偶是一種修辭手法，對仗是詩詞歌賦中的一種構句手段，外延沒有對偶大。
例如：（1）先天下之憂而憂，後天下之樂而樂。
——只對偶，不對仗。
（2）春天繁花開遍峽谷，秋天果實壓滿山腰。（碧野《天山景物記》）
——只對偶，不對仗。
（3）慘象，已使我目不忍視；流言，尤使我耳不忍聞。
——只對偶，不對仗。
（4）橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。（魯迅《自嘲》）
——既對偶，又對仗。
擴充套件資料
格律詩對仗的具體內容，首先是上下兩句平仄必須相反，其次是要求相對的句子句型應該相同，句法結構要一致，如主謂結構對主謂結構，偏正結構對偏正結構，述補結構對述補結構等。有的對仗的句式結構不一定相同，但要求字面要相對。
再次，要求詞語所屬的詞類(詞性)相一致，如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等；詞語的"詞彙意義"也要相同。如同是名詞,它們所屬的詞義範圍要相同,如天文、地理、宮室、服飾、器物、動物、植物、人體、行為、動作等同一意義範圍內的詞方可為對。對仗的運用有寬有嚴，因而出現各種不同型別，有工對、鄰對、寬對、借對、流水對、扇面對等。
在內容上則有言對、事對、正對、反對等名目。
對偶：用兩個結構相同、字數相等、意義對稱的片語或句子來表達相反、相似或相關意思的一種修辭方式叫對偶。
對偶：獨具藝術特色，看起來整齊醒目，聽起來鏗鏘悅耳，讀起來朗朗上口，便於記憶、傳誦，為人們喜聞樂見。
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