1樓：願你的生活豐富多彩
近實遠虛是繪畫的一種方法。
所謂近實遠虛就是指近處清晰，遠處模糊。
例如畫某個物體，近處可以畫得輪廓清晰，遠處則可以處理得模糊一些。
靠近的物體既要畫出大的明暗關係、還要處理好明、暗中的變化（也就是分出明暗層次），遠景則可以儘量變化少，基本有形就可以，這樣，就能體現出近實遠虛的效果了。
2樓：來自石趣園笑逐顏開的紫葉李
所謂近實遠虛就是指近處清晰，遠處模糊。
例如畫石膏方體，近處邊緣可以畫得乾脆清晰，遠處的邊緣就可以處理得模糊一些。
靠近物體既要畫出大的明暗關係、還要處理好明、暗中的變化（也就是明暗層次的多少關係），遠景則可以儘量變化少，能有形就好了；以此類推就能體現近實遠虛的效果了。
可以觀察物體的影子，影子從物體下延伸出來，離物體越遠，影子的形狀越不清晰，但是物體又和影子不一樣，因為是實體，所以在處理物體的虛實關係的時候，首先要保證的是它完整的形狀。
3樓：匿名使用者
離自己視線近的東西看的清， 遠的物體看不清，模模糊糊。
實際就是近視的人脫下眼鏡看世界的感覺
素描的近實遠虛具體是指什麼？
4樓：惜惜玖
所謂近實遠虛就是指近處清晰，遠處模糊。
例如畫石膏方體，近處邊緣可以畫得乾脆清晰，遠處的邊緣就可以處理得模糊一些。
靠近物體既要畫出大的明暗關係、還要處理好明、暗中的變化（也就是明暗層次的多少關係），遠景則可以儘量變化少，能有形就好了；以此類推就能體現近實遠虛的效果了。
可以觀察物體的影子，影子從物體下延伸出來，離物體越遠，影子的形狀越不清晰，但是物體又和影子不一樣，因為是實體，所以在處理物體的虛實關係的時候，首先要保證的是它完整的形狀。
擴充套件資料
透視方法
①縱透視。將平面上離視者遠的物體畫在離視者近的物體上面。
②斜透視。離視者遠的物體，沿斜軸線向上延伸。
③重疊法。前景物體在後景物體之上。
④近大遠小法，將遠的物體畫得比近處的同等物體小。
⑤近縮法。有意縮小近部，防止由於近部透視正常而擋遠部的表現。
⑥空氣透視法。物體距離越遠，形象越模糊；或一定距離外物體偏藍，越遠越偏色重，也可歸於色彩透視法。
⑦色彩透視法。因空氣阻隔，同顏色物體距近則鮮明，距遠則色彩灰淡。
5樓：匿名使用者
我覺得現在不應該太強調什麼理論的東西，首先你還在畫靜物的階段，對與很多理論的東西沒必要接觸這麼深，那什麼是你當下最需要學習的呢？那麼就是你的感知能力，一切繪畫形式都是源於對自己的這種能力。其次，你的認知能力的高低決定著你對繪畫的表達能力，作為一個畫者最重要的就是，不要機械性的重複著一些食而無味的事。
最後，嘗試著多畫一些速寫來提高你的觀察力，觀察力今後決定著你的想象力。 上面的朋友吧透視都講得很精彩了，透視就是那麼回事吧，而且你對於透視的理解就挺正確的，那我就著重說一下你問的第二個問題吧：（1）技法，我想你對於點 線 面 的認識還是不夠，不能有效的結合，我們為什麼要畫石膏像？
答案是調子，就是排線的方法，調子也是一種面與另一種面得轉折，點既是細部刻畫的時少量會用到，（你現在是用鉛筆作畫吧？）根據襯布的固有色，（白色）我推薦你用 3h 或 2h的鉛筆，當然深一些的藍色紅色或是紫色襯布我也推薦你用2h左右的鉛筆，這種深顏色的襯布更注重對質感的表達，因為平塗下來的顏色會很沉悶，b數比較大的鉛筆你可以用8b或者12b之類，如果覺得顏色不好把握的話推薦b~6b之間。（2）要訣，還記得徐悲鴻說過「寧方勿圓」吧？
表面上字的理解是對於畫石膏像的人們來說的，既是寧可畫的方一些也不能畫得很圓乎，我對這句話的理解是，過於追求細節的東西往往會使人忽略整體，這就跟你第一問裡說的透視有關了，也就是說近大遠小近實遠虛，你著重刻畫的地方在**呢？在繪畫的過程中你要慢慢的感悟，席勒少年時經常待在石膏像前發呆，對於物體形色的認識的過程中，除了把你學到的技法應用到畫中之外還多思考多總結，（這裡推薦你多看一些大師們的美術書，從他們的畫中汲取養分是最重要的過程，你可以臨摹一些大師的作品）浪漫主義畫派《自由領導人民》的作者德拉克羅瓦也經常會臨摹一些米開朗基羅的素描作品，總的來說素描仍屬西畫的一個畫種，不管是誰學素描都不能離開對西方大師們作品的學習和研究各種精深的東西都在其中。（3）再談一些繪畫材料的問題吧，多接觸一些繪畫材料能提高你駕馭各種材料技法的綜合能力，以至於你今後選擇繪畫材料偏好，（炭筆 木炭筆 炭鉛筆 炭精條 色粉筆 油畫棒 彩鉛筆 ）這些推薦你都可以試試。
另外我在強調一下，手一定不要懶，多畫速寫，門採爾無論走到**手裡都會拿著一個速寫本，技法或是要訣什麼的本來就是別人總結出來的東西，也許你接受了會感覺並不受用，真正的技法和要訣是在學習過去和繼承現在的基礎上經過自己不斷總結而得出來的，這就是那些大師們的成長過程。（4）其實還想說很多，我還是留一下我的qq吧445352260，你覺得還有什麼不明白的我可以引導一下你，對於繪畫而言老師所起到的作用只能是引導。
6樓：藝術莢
你的理解基本正確，因為素描要畫出空間感，簡單說就是透視關係，而體現透視關係就要讓近的，主體的物品和遠處的，次要的物品產生對比，這個對比就是近實遠虛，把這個關係處理好在素描畫中才能一眼看到主體部分，產生立體效果。畫布的話主要有兩點，1是結構，畫布也是有結構的，把每個布褶的結構分成塊面，比如像圓柱體那樣畫容易理解，2是質感，布的質感要和其他物品成對比。
7樓：匿名使用者
呵呵，你好我也是學美術的藝術高考生。第一個問題遠虛近實。我想大概就是一種空間感，可以區分出畫面的遠近，遠處的不用你深入的去刻畫，只需要大概的表現一下，畫到一定程度就可以不管了，，或用紙抹一下，自然就有虛的感覺。
而什麼都是相對的。要有對比度。所以近處的就要努力的去刻畫，儘量突出幾個主要的物體。
第二個問題如果你是寫生。不要把看到的都畫出來，只畫布紋上大的褶皺。打型時線條要隨意，不要太硬。
才有布的感覺啊。深。淺色布要表現出來哦。
要與物體區分。總之要按步驟走。開始畫輕一點。
畫是一層一層的深入的，不要過急，要畫畫，練的就是耐心。步驟走好了，不管怎麼畫都會有效果。還有注意罐子的口和把手要處理好哦。
相信你會做得很好的
8樓：匿名使用者
第一，你說得對，近的畫仔細，明暗清楚！遠的畫的不用太仔細只要畫出呢麼個輪廓就行了！~額。。。。請問你所說的話是什麼意思？~等我好可以回答你！~
繪畫中近實遠虛是什麼意思？
9樓：匿名使用者
離自己視線近的東西畫得實., 包括亮灰暗 , 邊緣線 投影. 遠的物體體積弱, 對抗弱, 邊緣線比較模糊.
自己多想想 , 多看些書. 應該ok . 最重要的是自己去實際!
10樓：匿名使用者
就是，把比較進的靜物詳細畫，比較遠的，比較不主要的靜物直接虛掉，就是不畫了，用排線去解決。 進的靜物（只要的景物）用排線深一點的。遠處的用輕一點
11樓：匿名使用者
這也不知道 ？你可以觀察一下啊，比如你看一座山，在和你距離近的地方你看到的就比較真實可是在和你距離遠的地方會越來越模糊！！！！！！！！！！！！！！！
單反怎麼拍近實遠虛或者遠實近虛的效果？
12樓：一騎當後
這種屬於景深效果。
所謂景深，就是當焦點對準某一點時，其前後都仍可清晰的範圍。它能決定是把背景模糊化來突出拍攝物件，還是拍出清晰的背景。
經常能夠看到拍攝花、昆蟲等的**中，將背景拍得很模糊（稱之為小景深）。但是在拍攝紀念照或集體照，風景等的**一般會把背景拍攝得和拍攝物件一樣清晰（稱之為大景深）。
大光圈(小 f 值)拍攝的**會有較淺的景深，小光圈(大 f 值)拍攝的**會有較深的景深。例如以 f/2.8 光圈拍攝的**，景深便一定比以 f/8 拍攝出來的淺。
光圈、鏡頭、及拍攝物的距離是影響景深的重要因素：
1，光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。
2，鏡頭焦距越長景深越小、反之景深越大。
3，主體越近，景深越小，主體越遠，景深越大。
13樓：想玩遊戲的貓
重要是焦距的把握：
遠實近虛： 是要把焦距對準遠處的一個物體進行拍攝近實遠虛： 是把焦距調節到很小，我一般是<20cm 的距離拍攝這個效果
注意調節iso 和快門 以及閃光燈， 建議配合使用，調節效果。
14樓：江不辭盈
要達到你說的「近實遠虛或者遠實近虛的效果」，主要取決於三個方面：
一、相機鏡頭、近景、遠景三者的距離差。控制好這三者之間的距離就能實現虛實的效果，近景和遠景到相機鏡頭的距離差的倍數足夠大。比如：
近景是一個人，遠景是一顆樹，人離相機一米遠，樹離相機十米遠，那麼用單反拍照時把焦點對準人，後面的樹很容易就被虛化掉了。假如拍照時對焦不對人，而對在十米後的樹上，那麼一米前的人也很容易被虛掉。假如人退後九米，靠在這顆樹上，相機不動，這時候要想把人拍實而樹虛掉就很困難了，因為距離差不夠。
再比如：用單反拍一張寫滿了字的報紙（假設報紙的標題是近景，結尾一行字為遠景），如果你把報紙放在地上，相機從上而下垂直90度拍，那麼報紙從標題到結尾的字都很清晰；如果你把報紙放在桌子上，拿著相機坐在凳子上以45度角拍，對焦點在標題上，那麼結尾的字可以很虛，因為標題和結尾到鏡頭有了距離差。
二、數碼相機感光元件尺寸的大小。簡單說就是大尺寸感光元件的相機更容易拍出虛實明顯的**，在單反上就是全幅比半幅的虛實效果更好。這也是為什麼感光元件尺寸小的dc虛化效果比不上單反的原因。
三、相機鏡頭焦距和光圈的大小。很明顯的是焦距越長、光圈越大的鏡頭，越容易拍出虛實明顯的效果。長焦鏡頭的虛化效果好於廣角鏡頭，在同樣焦距情況下，大光圈鏡頭的虛化效果好於小光圈鏡頭。
綜上，要想達到你說的虛實效果的方法，簡單說：第一就是靠近被拍攝主體，控制好前後距離，第二就是儘量用長焦或大光圈鏡頭拍攝。攝影裡曾經有句話是這麼說的：
「有時候拍的不夠好，是因為你靠得不夠近」，看看那些精彩的微距**，充分說明了這一點 ^--^。
美術中「近大遠小，近實遠虛」，誰來講講…並且說說例子。。
15樓：守厚星燕燕
美術中「近大遠小，近實遠虛」，實質上是體現了透視規律。
1、透視意為「透而視之」。就是通過畫面觀察、研究透檢視形的發生原理、變化規律和圖形畫法，最終使三維景物的立體空間形狀落實在二維平面上。與畫面不平行的傾斜線段，一定消失於垂直於視平線上的消失點的直滅線的天點或地點上，下圖就是說明透視關係的例子。
2、由於人的眼睛特殊的生理結構和視覺功能，任何一個客觀事物在人的視野中都具有近大遠小，近長遠短，近清晰遠模糊的變化規律。形成近大遠小的效果。例圖如下。
3、同時人與物之間由於空氣對光線的阻隔，物體的遠、近在明暗、色彩等方面面也會有不同的變化。同樣顏色的物體距離近則色彩鮮明，距離遠則色彩灰淡，形成近實遠虛的效果。例圖如下。
4、近大遠小法，將遠的物體畫得比近處的同等物體小。這也是現代線性透視學的重要理論基礎。下圖表達了近大遠小的關係。
5、遠景作為一條橫帶完全置於近景橫帶之上。通過物體的高低位置來體現透視感。現代很多畫家經常使用這種方法，描繪出的世界往往帶給我們特別的感受。下圖是表達近實遠虛的例子。
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為何說《三國演義》七實三虛，三分虛都虛在什麼地方
因為在三國演義這部電視劇中，很多都是有按照歷史發展來的，但是有一部分是虛構的，這是為了襯托劇情來進行改變的，所以有三分是虛的。因為有一部分是虛構的，像一些事情本來發生的原因並不是那個，但是他會進行一些改變。虛在於現實中，關羽張飛劉備他們並沒有結義這件事情。現實中也沒有什麼過五關斬六將的事。主要還是很...