1樓：含羞草的守護
a-b-c-a-b
或者a-b-c-b-a
2樓：匿名使用者
a b a c a b' a
（b'調回歸）
3樓：
上面兩位儀介紹，我就舉個具體的例子，莫扎特的《迴旋曲〉。
什麼是曲式結構。。。具體點的。。
4樓：麥子娛樂
曲式—前奏、承上啟下
奏鳴曲式的結構介紹
5樓：額敁額
通常所說的奏鳴曲式，是指維也納古典樂派時期由3個部分組成的奏鳴曲式。它的結構由「呈示部」、「部」與「再現部」三大段依序組成。
第1部分是呈示部，包括主部、連線段、副部及小結尾。主部與副部的調性關係仍保持古典奏鳴曲式的傳統，樂思的性質或者是對比並置的，或者是對比衝突的。在較早的奏鳴曲中呈示部一般要反覆一遍。
這個部分是這首樂曲的重心與精神所在。
第2部分是部，也稱自由幻想部。主要樂思在不同的調性上加以發揮，也可是不同樂思的交替出現，有時也用新材料或復調的處理方法。結構上則以材料的片斷性和終止的隱蔽為特徵，使樂思以新的方式不斷，甚至造成尖銳的矛盾衝突，最後是引向第 3部分的過渡。
第3部分稱為再現部。這時主部仍在原調上再現，並通過連線段，使副部在主調上出現，以取得再現部的調性統一。最後為尾聲。
有的尾聲很長，如l.van貝多芬某些作品的尾聲有第二部的性質。此外呈示部之前可冠有引子，一般在速度、調性等方面與呈示部構成對比。
奏鳴曲各樂章的特點與曲式結構如下：第一樂章是快板，奏鳴曲式；第二樂章是慢板，三部曲式、變奏曲式或自由的奏鳴曲式；第三樂章是小步舞曲或諧謔曲，三部曲式；第四樂章是快板或極板，迴旋曲式或奏鳴曲式。這是一般的奏鳴曲式，也有特殊的情況。
什麼是曲式結構？
什麼叫曲式結構?
6樓：我是一個麻瓜啊
曲式就是樂曲的結構形式。曲調在發展過程中形成各種段落，根據這些段落形成的規律性，而找出具有共性的格式便是曲式。樂段的結構及一部曲式：樂段通常由兩個樂句或四個樂句構成。
由兩個各有四小節（或八小節）的樂句組成的"樂段"（專稱為"方整性的樂段"）在器樂曲中最為常見。其特點是平衡、均稱感強。一首樂曲僅由一個樂段構成的稱「一部曲式」。
一段式：由一個樂段構成樂曲的曲式，稱為一段體或者一步曲式。一段提過去所表現的**形象一般比較集中，**表現手法的運用也相對簡潔，統一，在中國各地民歌中最為多見。
兩段式：由兩個樂段組合構成的樂曲形式，稱為兩段體或二部曲式，它的特點是第一個樂段的終止式根據**的需要可採用完全終止或不完全終止。
三段式：一般指在兩段體的基礎上，又回到第一個樂段作為結束，以加強第一段的主題思想。
7樓：卸下偽裝忘勒傷
曲式就是**作品的結構，作品分析就是對**內容的分析，當然也包括結構的分析。
常見的**作品結構大概包括：一段曲式、二段曲式(有再現的單二和無再現的單二)、三段曲式、復三部曲式、變奏曲式、迴旋曲式、奏鳴曲式等;作品分析的內容包括：旋律、節奏、織體、和聲、對位和調式調性等。
一、一段體
由一個樂段構成的曲式稱為一段體。樂段是規模最小的曲式單位，建立在單一主題的基礎上，表現單一的形象和性格，可以表達相對完整的樂思。樂段裡又包括：
樂句、樂節和樂匯。樂句相當於文章中的句子，樂節相當於短語，樂節相當於詞彙。它們的次級關係為：
樂段—樂句—樂節—樂匯。
(一)方整性結構與對稱性結構
方整性結構：2的n次方個小節和樂句，如4小節樂句、8小節樂句，雙句體、四句體等等。反之，則為非方整性結構;對稱性結構：
樂段中各樂句之間的小節數相等，樂句數為偶數，如雙句體、四句體、六句體等等。
注意：方整性結構的樂段一定對稱;對稱性結構的樂段不一定方整。如果一個樂段包括兩個樂句，每個樂句又包含6小節，那麼這個樂段是什麼結構的樂段?(對稱非方整性結構的樂段)
(二)一段體的分類
1、一句體：這種樂段往往採用衍展的手法，其內部結構密不可分、連貫綿延、一氣呵成。
2、二句體：在這種樂段中，若第二個樂句重複第一個樂句的前半部分或其大部分的主題材料，為平行樂段;若上句落於和聲的半終止，下句結束於全終止，為上下呼應關係的樂段。
3、三句體：此類結構的樂句數量為奇數，決定了其結構形態的非方整性。若樂句呈重複或變化重複，為重複或變化重複型樂段，形成a--a1--a2結構;若平行的第二句引申出對比的第三句，形成a-a-b結構;也可由再現原則構成，形成a-b-a結構;還可由對比原則構成，形成a-b-c的結構。
4、四句體：這是一種常見的樂段型別。該型別常常可分為各包含兩個樂句的上下兩片，具有典型的呼應關係的特點。
其中，若下片以重複上片開始，為平行結構;若非重複，為對比結構;呈「起承轉合」關係者，為起承轉合結構。
二、二段體
內容互不相同、既對比又統一的兩個樂段構成的曲式稱為二段體。二段體的兩個樂段代表**發展的不同層次和樂思形成並的不同階段：第一部分為呈示、第二部分為對比或，其作用各不相同但結構地位同等重要，它們有機地結合成一種曲式的結構樣式。
二段體大體可以分為兩類：無再現單二和帶再現單二。其中，並列單二是其中最基本的結構形態。
(一)帶再現的單二部曲式
第一個樂段一般具有平和穩定的特徵，很少使用擴充手段，帶有明顯的呈示性;一般沒有或少有調式調性上的變化;以收攏性終止結束，有時也有以半終止作為第一樂段結束的情況，形成樂段的開放性結構。第二個樂段可分為「中段」與「再現段」兩個部分。
「中段」擔負對比的作用，引入新的**素材或對第一樂段的某一因素加以改變，較不穩定，推動**情緒的發展，形成矛盾和戲劇性衝突。「再現段」擔負與第一樂段相呼應的作用，即引入第一樂段的主題材料或某樂句，並在主調上全終止收攏。
(二)無再現的單二部曲式
無再現單二部曲式有兩種情況：引申型；並列型。
無再現引申型單二的特點在於單一主題的發展，沒有新主題的出現。此種曲式多用於大型曲式中的次級結構，某些單一性格的藝術歌曲也常用這種結構。
無再現並列型的單二即其後段建立在新主題材料上，並不再回復到第一段的材料，沒有明顯的再現句。並列型單二的兩個樂段除了材料不同之外，規模大致對等，調性大多統一(或互為平行調式或同主音調式)。
8樓：眼淚的錯覺
曲式（form,musical）就是樂曲的結構形式.曲調在發展過程中形成各種段落,根據這些段落形成的規律性,而找出具有共性的格式便是曲式.
樂段的結構及一部曲式：樂段通常由兩個樂句或四個樂句構成.由兩個各有四小節（或八小節）的樂句組成的"樂段"（專稱為"方整性的樂段"）在器樂曲中最為常見.
其特點是平衡、均稱感強.一首樂曲僅由一個樂段構成的稱「一部曲式」.
擴充套件資料:
一:曲式有很多種,正如大的宮殿有大的結構,小的屋舍有小的形式一樣.無論大小,無論是古典的還是現代的創新之作,都會包含以下三個原則：對比、變奏、重複.
1.對比
**的進行、衝突和情緒的改變都來自於對比——強與弱、絃樂與木管、快與慢、大調與小調等等,以此推動和樂思.對比是由作品中的多個**材料造成的,它們在旋律形態、節奏型、情緒特徵上的不同給聽者帶來了新鮮的感覺.
一部作品多少總會有些對比的因素,大型作品的對比幅度會比較大,對比的材料會比較多,相對來說小型作品的對比幅度就小些,材料也沒有那麼多.
2.變奏
變奏手法是將一個**材料在保留某些特徵的情況下進行變化,一方面仍可使人聽出原型同時又有新鮮感.
比較簡單的變奏是基本保持主題的旋律輪廓、節奏型甚至和聲,只是新增一些小小的裝飾.稍複雜些的,則會將旋律、節奏、調式調性、織體、和聲都做較大幅度的改變,甚至只是選取原材料的某個因素加以發展,以至於幾乎聽不出它們和原型的聯絡了.**作品中的""就屬於這種型別的變奏.
3.重複
重複是指**材料的再次出現.一發而逝是**藝術的特性之一.為了讓聽者對**素材留下深刻印象,重複或者帶有變化的重複就是必須的手段.
此外,再現也是重複的一種形式,當一個**材料呈示之後,有新的因素出現,在新因素後面前述材料的重新出現,稱作再現,這種手法可以給全曲帶來呼應、對稱、穩定的感覺.再現可以是原封不動的,也可加以變化,使之獲得一種總結、昇華的效果.
上述三個原則並不是互相無關的,它們在使用中可以互相滲透.比如,帶有變化的再現,實際上體現了變奏原則,同時又因為它的變化,產生了對比效果.
二:曲式的類別
1.**的曲式按照傳統可以分為兩類,小型曲式和大型曲式.小型的包括一部曲式,二部曲式,三部曲式,復二部曲式,復三部曲式.大型的包括變奏曲式,迴旋曲式,奏鳴曲式.
2.我國**理論家楊儒懷教授則以曲式的共性特徵,將它們歸納為"並列曲式"、"再現曲式"、"複合曲式"、"迴圈曲式"、"變奏曲式"和"奏鳴曲式"、"迴旋奏鳴曲式"、"復調**曲式"、"套曲曲式"和"邊緣曲式".
奏鳴曲的曲式結構
9樓：kyoya蘭
第一樂章：快板樂章，奏鳴曲式。
第二樂章：慢板，變奏曲式、復三或自由奏鳴曲式。
第三樂章：小步舞曲或諧謔曲，復三段式。
第四樂章：快板或急板，奏鳴曲式或迴旋曲式。
有時，作品會根據需要省略第一或第二樂章，形成三樂章的結構。
什麼叫曲式?常見的歌曲曲式結構有哪幾種？
10樓：次次次蛋黃米亞
一、曲式的釋義：
1、曲式（from）是對重要的**內容的有目的的排列。在建築、雕塑和繪畫中，表現的物件被放置在一種秩序中，當音響在時間中經過時，這種秩序創造出一種令人愉悅的形式。
2、曲式是樂曲的結構形式。曲調在發展過程中形成各種段落，根據這些段落形成的規律性，而找出具有共性的格式便是曲式。
3、曲式並非一門獨立的**學科，它是融合了**史、**美學、作曲技法及不同地區的人文特徵等諸多因素而形成的一種對**作品「形式」上的區域性認識。因此我們在瞭解學習有關曲式的內容時，不能僅限於對樂譜譜面的剖析，而是要全面的，多方位的瞭解。
二、歌曲曲式結構：
1、並列單二部曲式：結構為ab兩段，b段的旋律材料與a段形成對比。
2、再現單二部曲式：結構為ab兩段，b段中要再現a段的旋律材料。
3、並列單三部曲式：結構為abc三段，a段、b段、c段的旋律材料都互為對比關係。
4、再現單三部曲式：結構為aba三段，再現a段至少會完全同頭再現呈示a段開頭旋律材料。
5、復三部曲式：主體曲式結構為【a】【b】【a】，內部次級曲式結構通常由單
一、二、三部小型曲式構成，【a】和【b】兩大主體結構部分應構成對比。
6、奏鳴曲式：主體曲式結構為呈示部—部—再現部，呈示部和再現部內部次級曲式結構可分為主部、連線部、副部、結束部，其顯著特點是呈示部中主部和副部構成調性對比、再現部中主部和副部實現調性統一。
7、迴旋曲式：典型主體曲式結構為【a】【b】【a】【c】【a】，【a】部分是主部，其它部分是插部，有單迴旋和復回旋兩種結構形式。
8、迴旋奏鳴曲式：奏鳴原則和迴旋原則的結合，主體曲式結構為呈示部—部—再現部，呈示部和再現部內部次級曲式結構可分為主部、連線部、副部、連線部、主部，同樣具備呈示部中主部和副部構成調性對比、再現部中主部和副部實現調性統一的奏鳴性寫作特點。
9、變奏曲式：主題應用變奏手法寫成的多段體結構。
10、邊緣曲式：具有多重曲式結構特點的非典型性曲式結構。
貝多芬杜鵑奏鳴曲第三樂章曲式分析的完整結構圖和調性佈局
創作背景 據考證，此時貝多芬豐富的創作思想暫時還未找到完善的形式，而聽覺的日漸衰弱又給他帶來了人生的巨大苦悶 煩憂和壓抑。在這一時期之間 約1796一1798 作為鋼琴家的貝多芬常在布朗伯爵夫人家演奏，這首奏鳴曲就是他獻給伯爵夫人的三首奏鳴曲之一。感 彩 我們可以從這首奏鳴曲中那激昂奮進的音調感受到...
我國憲法的結構是怎樣的，我國現行憲法的結構體系是？
從目前成文憲法的實踐中可以看出，憲法結構主要分為兩個部分，一為憲法的內容結構，即成文憲法的內容結構，即各種性質不同的憲法規範的排列次序 二為成文憲法的形式結構，亦即成文憲法的體例。一 憲法的內容結構 憲法的內容結構是指憲法典的整體內容的有機組合和有序排列。一般說來，憲法主要包括憲法序言 憲法原則 憲...
報關的流程具體是怎樣的，報關的具體流程？
報關的流程 接受申報 稽核單證 查驗 辦理徵稅 結關放行。報關是進出口貨物收 發貨人 運輸負責人 物品所有人或其 人按照海關的規定，辦理貨物 物品 運輸工具進 出境及相關海關事務的手續和步驟。電子產品一般出口報關是比較簡單的，而且他的退稅率也是達到17 的，只不過有的電子進口產品是收的比較高的關稅。...