1樓：漫閱科技
由於格什溫創作《藍色狂想曲》的時間十分緊迫，他對配器沒有把握，所以這首樂曲最初的配器是由美國著名作曲家格羅菲完成的。後來格什溫又為這首曲子重新配器，這也就是現在演出的版本。
藍色狂想曲的評論
藍色狂想曲的簡介及資料
格什溫的《藍色狂想曲》有著怎樣的創作背景？
2樓：漫閱科技
美國爵士樂大老、名指揮家，一向以開創美國現代**自詡的保羅•懷特曼要格什溫「以爵士民族語言，譜寫一段取材廣泛的半交響曲」。格什溫在18天內就完成了作品。曲名叫《美國狂想曲》，後來哥哥艾勒發現他在這首曲子裡使用的和絃，是黑人**中最常見的藍調和絃，於是建議他取名為《藍色狂想曲》。
「blue」這個詞彙在英語中有幾個含義：當成名詞用時，是指一種顏色——藍色；為形容詞時則代表一種憂鬱悲觀的情緒；而複數「blues」又專指一種流行於美國中下階層的黑人爵士**——藍調。因此，格什溫欣喜地採用了這個具多層意義的詞彙來為新曲命名。
《藍色狂想曲》在格什溫的創作生涯中有哪些影響？
3樓：漫閱科技
格什溫是有史以來唯一的一位以爵士**和流行**作曲家身份而登上古典**殿堂頂峰的大師，雖然他的地位並不是隨《藍色狂想曲》的推出而奠立的，但是《藍色狂想曲》將他的創作生涯再度推上高峰卻是毫無疑問的。
《蘭色狂想曲》的作者？
4樓：匿名使用者
格什溫 是美國作曲家。父親是俄羅斯移民。十三歲從師學鋼琴與和聲，十六歲充當**書店的店員，在店堂內彈奏鋼琴以招徠顧客。
後寫作流行歌曲，成為百老匯和好萊塢的名作曲家。《蘭色狂想曲》在2023年初演於紐約，作者自任鋼琴獨奏。爵士**與交響**是截然不同的兩種風格，而這部作品卻將兩種不同風格的**調和起來，予人以新鮮的感受.
5樓：匿名使用者
格什溫。他使美國在真正意義上有了交響**。
6樓：霸王vs帝影
格什溫2023年發表交響曲《藍色狂想曲》，獲得巨大成功，使他成為世界級作曲家，克萊斯勒、艾爾曼、拉赫瑪尼諾夫、斯特拉文斯基等當代**家參加了首演。2023年，紐約愛樂樂團開始委託他作曲，由於未接受過正統的**教育，此時他花費了很大的精力學習作曲理論，並得到了杜克（vernon duke）、列萬特（oscar levant）和勳伯格等作曲家的幫助。2023年赴巴黎休養，創作了管絃樂曲《一個美國人在巴黎》。
30年代起開始涉足電影**，為好萊塢電影作曲。2023年的《為君而歌》（of thee i sing）獲普利策獎。2023年完成影響巨大的黑人歌劇《波吉和貝絲》（porgy and bess）。
2023年7月11日，格什溫逝世於好萊塢。
格什溫在美國**史上佔有重要地位。美國**長期為歐洲主流**影響，20世紀初才有明確表現美國國民性格的**出現，先驅者便是格什溫。他將美國大陸流行的通俗爵士樂運用在傳統**中，綜合了歐洲**藝術、爵士樂、黑人歌曲等各種形式，創造出交響爵士樂，成為美國的**一種特色。
這方面的代表作《藍色狂想曲》，被認為是「容許爵士樂從酒吧間門裡探出頭來」的第一個成功的嘗試。他的舞臺劇與電影歌曲，也成為後來爵士樂或歌曲創作所仿效的標準。為了紀念這位作曲家，紐約愛樂樂團每年都要舉行格什溫作品專題**會。
2023年，華納公司以他的**和生平為基礎，拍攝了電影《藍色狂想曲》。
格什溫的哥哥艾拉·格什溫（ira gershwin）是一位知名的百老匯歌詞作家。
參考資料
7樓：
格什溫，也有譯作蓋希文
8樓：
george gershwin, 美國人
9樓：匿名使用者
格什溫吧，我超喜歡聽的。
10樓：匿名使用者
當然是格什溫了。。。
請問誰有格什溫藍色狂想曲相關的**資料啊，我給高分！！急！！！
11樓：虔誠孤雁
二十世紀鋼琴**中的一枝奇葩——格什溫《藍色狂想曲》
格什溫《藍色狂想曲》論析9844
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《藍色狂想曲》的作曲原由是什麼？
12樓：漫閱科技
2023年初的某天早上，格什溫突然在報紙上看到自己的名字，新聞宣稱他將在一個月後的「現代**實驗」上發表新作。他還沒弄清楚怎麼回事，就接到爵士樂大老、名指揮家，一向以開創美國現代**自詡的保羅·懷特曼(paul whiteman)的通知，要他「以爵士民族語言，譜寫一段取材廣泛的半交響曲」。格什溫在接到訊息的18天內就已經完成草稿，而正式寫完曲子的時間則只花費了一星期。
為什麼說《藍色狂想曲》將格什溫的創作生涯再度推上了高峰？
13樓：漫閱科技
今天，當我們說起格什溫，我們會先想到《波吉與貝絲》，或者《一個美國人在巴黎》，但是不管我們先想到哪一個，不可否認的是，他最具代表性的曲目還是這部《藍色狂想曲》。
這位有史以來唯一的一位以爵士**和流行**作曲家身份而登上古典**殿堂頂峰的大師，雖然他的地位並不是隨《藍色狂想曲》的推出而奠立的，但是《藍色狂想曲》將他的創作生涯再度推上高峰卻是毫無疑問的。
20世紀初，美國紐約開始流行起一種**，這種**的風格相當具有特色，複合了猶太、黑人、歐洲移民、美國民歌的**要素互相同化而形成，並進而影響了百老匯的喜劇演出。
美國人對百老匯劇的演出具有無比狂熱的熱情。因為這種風格實際上已經可以說是屬於真正的「美國產品」了，具有美國風格，但是美國人還少了用「美國語言」譜成的交響樂曲。因此美國人一直引頸企盼出現一首具有美國風格的交響樂曲，即便是管絃樂曲或協奏曲都可以。
格什溫在談到《藍色狂想曲》主題時，他說這是他積蓄了整整10年的樂曲基調：「這首樂曲是動盪的20世紀20年代**的聲音，一個打破舊傳統主張、享樂主義、蔑視習俗慣例和瘋狂追求快樂的時代；青年女子不受傳統拘束的年代……在後褲袋裡裝酒瓶和非法經營酒館，而不承擔法律義務的年代。」
格什溫在這部作品中，對那些情緒截然不同的段落的安排採用抒情性與戲劇性、舞蹈性與歇唱性對置的方式，頗具匠心。
在《藍色狂想曲》中，格什溫既借鑑了歐洲古典交響曲的傳統技巧，又是美國的爵士**在嚴肅**中開花結果，創造了一種新穎別緻的美國**風格。格什溫在美國流行**與所謂「嚴肅**」之間架起了一座橋樑，創造出了一種「交響爵士樂」的新典範。《藍色狂想曲》也被認為是「允許爵士樂從酒吧間門裡探出頭來」的第一部成功的作品。
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