墨的講究是什麼，中國畫用墨講究濃淡變化,古有什麼之說

1樓：

墨分五色：在中國畫裡，「墨」並不是只被看成一種黑色。在一幅水墨畫裡，即使只用單一的墨色，也可使畫面產生色彩的變化，完美地表現物象。

「墨分五色」，那墨色有「幹、溼、濃、淡、焦（黑）」五種，如果加上「白」，就是「六彩」。其中「幹」與「溼」是水分多少的比較；「濃」與「淡」是色度深淺的比較；「焦」，在色度上深於「濃」；「白」，指紙上的空白，二者形成對比。各種墨色的特點及用途如下：

「幹」墨中水分少，常用於山石的皴擦，可產生蒼勁、虛靈的意趣。「溼」墨中加水多，與水調勻運用，多用於渲染，或雨景中的點葉、點苔、使畫面具有溼潤之感，或用於潑墨法，表現水墨淋漓的韻味。「淡」墨色淡而不暗，不論幹淡或溼淡，都要淡而有神，多用於畫遠的物象或物體的明亮面。

「濃」為濃黑色，多用以畫近的物象或物體的陰暗面。「焦」比濃墨更黑，用於筆蘸上極黑之墨是為焦墨，常用來突出畫面最濃黑處，或勾點或皴。

2樓：mister陳

古人論畫時講用墨有四個要素：

一是「活」，落筆爽利，講究墨色滋潤自然;

二是「鮮」，墨色要靈秀煥發、清新可人;

三是「變幻」，虛實結合，變化多樣;

四是「筆墨一致」，筆墨相互映發，調和一致。以此移證於書法的用墨也應是有一定的啟迪作用。

中國畫用墨講究濃淡變化,古有什麼之說

3樓：笨熊戀蘭

墨分五色：在中國畫裡，「墨」並不是只被看成一種黑色。在一幅水墨畫裡，即使只用單一的墨色，也可使畫面產生色彩的變化，完美地表現物象。

「墨分五色」，那墨色有「幹、溼、濃、淡、焦」五種，如果加上「白」，就是「六彩」。其中「幹」與「溼」是水分多少的比較；「濃」與「淡」是色度深淺的比較；「焦」，在色度上深於「濃」；「白」，指紙上的空白，二者形成對比。各種墨色的特點及用途如下：

「幹」墨中水分少，常用於山石的皴擦，可產生蒼勁、虛靈的意趣。

「溼」墨中加水多，與水調勻運用，多用於渲染，或雨景中的點葉、點苔、使畫面具有溼潤之感，或用於潑墨法，表現水墨淋漓的韻味。

「淡」墨色淡而不暗，不論幹淡或溼淡，都要淡而有神，多用於畫遠的物象或物體的明亮面。

「濃」為濃黑色，多用以畫近的物象或物體的陰暗面。

「焦」比濃墨更黑，用於筆蘸上極黑之墨是為焦墨，常用來突出畫面最濃黑處，或勾點或皴。

黃賓虹先生在此基礎上提出「七墨」：濃墨法，淡墨法，破墨法，潑墨法，積（有時用「漬」）墨法，焦墨法，宿墨法。並用于山水畫的創作中。

戲曲講究生、旦、淨、墨、醜，請問：其中淨、墨分別指什麼啊？

4樓：繼承發展

淨是花臉，代表性格剛毅、勇猛、威武的男性。末又叫二花臉，比較奸詐的男性形象，比如曹操

5樓：溪賜千北

淨是花臉曹操也是花臉

末是指那種年紀比較打的男性一定是白髯口

以前白蛇傳裡的艄翁就是末行後來沒有了就算在醜裡了傳說三孃教子裡的薛保和清風亭裡的那個老生以前都算末行現在歸到老生了總之現在的京劇裡末行是不存在了