戲劇中變臉的方法是什麼？
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變臉有兩種：全部變臉和區域性變臉。全部變臉：
一般用於鬼神的型貌驟然改變，而區域性變臉：大多用於人物情緒或臉色起變化。變臉的手法有很多，其中主要的有：
扯臉、吹粉、開眼、抹暴眼等。
抹暴眼：預先在眉頭和鬢角存好墨青，演員臨時用手指往眉心、眼眶、鼻翼抹開即可。
吹粉：用把事先藏好的色粉用力一吹，來改變臉色，粉色多藏於演員的手裡或道具裡。
扯臉：演員把預先裝在頭頂上、已畫好的薄薄的面具一個一個的用手扯下來，達到變臉的目的。
開眼：把一隻眼放在靴子尖上，踢腿時順勢粘在眉心處，頓時變做三隻眼。
變臉是戲曲的情緒化裝，也是一種特技表演。一般是根據劇情，用於戲中的人物情緒驟然間起劇烈變化。 變臉的運用已經有悠久的歷史。
早在明代就有這種化裝的手法，開始時是用於鬼怪角色，但是那時要進到後臺改扮相才可以，後來，逐步有所改進，發展到當場變臉。
變臉的原理是什麼，是怎麼表演的
2樓：天才的菠蘿
每張臉譜都是事先縫好的。
戲劇中的"變臉"，是怎麼做到的？
3樓：我的大主管
戲曲變臉手法之“抹臉”，這個主要將化妝時用的油彩抹在臉部的特定部位上，要用的時候，直接用手在臉上抹一下就可以了，可以說是十分方便快捷了，如果想要全部變，就比較麻煩了，只能將油彩塗抹在眉毛上了，單純的變上部分臉或者下部分臉，只需要改變塗的位置就可以了。
戲曲變臉手法之“吹臉”，一聽這個名字就知道，這種變臉方式只適合粉末狀的化妝品了，比如像戲曲常用的金粉、銀粉等，當演員表演到一個伏地的動作時，便可以借用這個機會，將臉貼近盒子一吹就變成別的顏色的臉了；
不過吹時要閉上眼睛，閉上呼吸，這種方式需要一定的技巧，不是所有演員都能學會的，有的表演不好便會被識破了，因此這種變臉方式也是非常受觀眾歡迎的。
戲曲變臉手法只“扯臉”，這種方式就非常複雜了，基本上只有老演員才能熟練掌握這種手法。
它要在表演前將臉譜畫在一張張的綢子上，剪好並繫上絲線，然後一張一張貼在臉上，絲線則放在表演衣服順手的地方，根據劇情的發展，在舞蹈動作的掩護下，一張張的將臉譜扯下來，便能成功的變臉了。
這就要求演員動作要乾淨利落，動作要迅速，臉譜不能互相貼上，否則就撕扯不下來了。在很多著名的戲曲中，變臉都是採用這種方式，因為它可以在很短的時間內，連續變臉而不露出破綻。
4樓：奮鬥
戲劇中的變臉是我國悠久的歷史文化所遺留下來的產物，有很多外國人也很驚歎於我們的這一神技，其實那個變臉就是通過特殊妝效來完成的。
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原理來：臉譜就是一張一張通過魔術貼自粘在內bai帽上面的。
變臉的內du帽通常是一個黑色毛料。
zhi帽子dao,內帽的製作要滿足三個條件：包裹住頭、毛質材料，可粘魔術貼、可以在下巴處固定(不易脫落)，**銷售臉譜，往往會在商品**中隱藏兩個細節，細節粘扣，既魔術貼，變臉內帽材質往往是毛面的，變臉的”臉”就是這樣一張張地”貼”在內帽上面，拉繩，內帽粘扣附近處會有一條拉繩，這條繩子連線在衣服上。
變臉的重點之一便是”臉”上面拉繩，變臉的原理，可以說就是走線的技巧，內衣的形式很多，重點在於打孔的位置，這決定了能走多少根線，是否容易拉線。
回臉和走臉相同，一樣的通過魔術貼粘在內帽上，不同的是走臉是將面具直接一層層地貼在臉上，回臉的面具則被“卷”(捲回臉的方法，和捲紙相似)了上去(捲到了內帽上方，如圖所示的位置)，往往先上回臉，再上走臉，當臉走完，露出本臉後，拉繩將捲起來的回臉放下來。然後再拉繩，走掉回臉。
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當然我們也要明白，變臉作為一種戲劇形式，其內涵絕不僅僅是面具本身，而是像其他。並不能知道了其中的門子（機關）就認為自己也能表演。
7樓：匿名使用者
戲曲變臉手法之“抹臉”，這個主要將化妝時用的油彩抹在臉部的特定部位上，要用的時。
版候，直接權用手在臉上抹一下就可以了，可以說是十分方便快捷了，如果想要全部變，就比較麻煩了，只能將油彩塗抹在眉毛上了，單純的變上部分臉或者下部分臉，只需要改變塗的位置就可以了。
8樓：雞蛋加灌餅
主要是用快速的方式來的。此主將妝時用之油抹在面部上之程，用之也，直用手在臉上抹之即可矣，可謂甚便捷矣，若欲盡變，則頗煩矣，只將油塗在眉上也，質之變上分面或下分面，只須改塗之位而已。
變臉是那個表演藝術的特殊技巧之一
9樓：匿名使用者
變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。
相傳“變臉”是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。川劇把“變臉”搬上舞台，用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術。
中國戲曲的情緒化妝。變臉最先用於神怪角色，明代已有。明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有“變化青臉”的記載。
當時的變臉是演員進入後臺改扮 。 後世則衍變為當場變臉，成為一項表演特技，不少地方劇種都有，以川劇最為著名。變臉有大變臉、小變臉之分。
大變臉系全臉都變，有3變、5變乃至 9 變 ；小變臉則為區域性變臉 。 變臉的主要手法有三：抹暴眼、吹粉、扯臉。
前兩種屬塗面化妝，如抹暴眼是演員手指抹上預存於眉頭或鬢的墨青，一抹即變；吹粉更是粗糙，即演員吹起色粉，以改變臉色；後一種則加用面具，一層一層套在臉上，鬆緊死活有度，變時一個個扯下來。此外，還有撕臉與貼臉，現已不多用。變臉要求動作敏捷，不露痕跡。
主要用於劇中人物驚恐、絕望、憤怒等情緒的突然變化。
歷史變臉之於川劇，有如噴火之於秦腔，皆屬招牌路數、看家絕技！
說起變臉，有必要先到川劇那裡去溯一溯源頭。話說清乾隆、嘉慶年間，每至逢年過節之際，在四川鄉鎮村落碼頭處林立的廟堂都會搭起戲臺以作慶典，久而久之，川劇就在街頭巷尾之中漸成氣候。清代“兩湖填四川”，為蜀地的文化帶來了諸多新元素，昆、高、胡、彈、燈，諸腔戲班彙集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、淨、末、醜同亮相於茶館的小戲臺之上，日久逐漸形成共同的風格，清末時統稱"川戲"，後才改稱“川劇”。
相較於川劇藝術本身的淵源和博大，變臉的技藝成形則還要歸屬於二十世紀。在這期間，變臉在戲班的對台戲中不斷摸索、演變、精化，漸漸成為川劇的一大特色。川劇的悲劇極有特色，喜劇獨樹一幟，凡是情感波折、內心激變之處，變臉皆有用武之地，它以其怪誕猙獰的面相變化表現出人物內心不可名狀之律動，作為一種對人物內心非常獨特的表現手法，無疑大大增加了川劇本身的表現力，每及名角表演變臉，就常常釀成爆棚之患。
可見，老百姓對這種極端好看的耍活兒是打心眼地認可的。
戲劇中變臉的方法是什麼？
10樓：匿名使用者
變臉的方法大體分為三種——抹臉、吹臉、扯臉。
抹臉：將油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，就可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額談好上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。
吹飢陪臉：只適合於粉末狀的化妝品，如金爛侍蠢粉、墨粉、銀粉等，有的是在舞台的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。
扯臉：比較複雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張張綢子上，剪好，每張臉譜上都系一根絲線。
再一張一張地貼在臉上，絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方，隨著表演的需要，在舞蹈動作的掩護下，再一張一張地扯下來。 ,
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