1樓：網友
兩手音型各自獨立且不同，各自都很怪異。
右手兩個聲部，譜子上有事不是按雙聲部寫的，但實際上隱藏在音符中，上面旋律控制出呼吸，和清晰的旋律感，有力量，有控制，有起伏，不容易。你可以比較一下紀新和吳曉鋒和老霍的演奏，吳比較古典也很完美，老霍控制的很有個人風格，紀新對「**性」的把握差一些。後兩者錯音比較多，不過這種曲子錯音任何人都不能避免，把括第12首也是這樣。
另外，如果你考一般的**院系不要彈這種練習曲，很多老師都不會接觸這曲子，所以沒法給你應有的評價，只能給個差不多，你彈再好也不會有過高的分數，畢竟它沒《鍾》之類的有名氣。
如果是自己練，也沒必要，想露一手時這曲子也沒價值，因為對聽慣流行旋律的普通聽眾，太「難聽」了。
2樓：匿名使用者
鋼琴**真正的高峰在兩個俄羅斯人和乙個匈牙利人那裡。乙個斯克里亞賓乙個拉赫，乙個李斯特。這三人的難度對很多條件一般的職業鋼琴家來說是終身的惡夢。
而這個曲子又是整個斯克里亞賓鋼琴小品裡最難的，也就是說，屬於鋼琴文獻上最難的樂曲之一。當然，難度因人而異，有很多男性終生不碰蕭邦的半音練習曲，而大部分女生終生不碰斯克里亞賓，對於手大和有良好力量支撐，對八度，大和絃及復對位感（復節奏感）有技術專長和良好把握力的人，斯克里亞賓或許不比莫扎特難（我指的是彈出味道）。
左手不好彈準，兩手對齊也很難，主要是音型怪異。
右手兩個聲部，上面旋律控制出何時的旋律感很難，露出來彈清楚也很難，對小指要求很高。
以上是技術，**也很難，先分析好結構再練吧，這種曲子如果只是對著樂譜按鍵盤，實在是奇難聽無比。
技術上比12難把握。12一但練熟，不是很難彈，容易彈的很「像樣」，因為畢竟旋律還是很浪漫派的那種，已經非常現代和複雜，和聲非常難把握，主要是把位和音型以前很少接觸，如果把握不好，根本就是噪音，沒法聽的。
求助斯克里亞賓練習曲op.42 nr.5(第十七首)
3樓：網友
練這個曲子已經好幾個月了，首先你得靜下心來，因為這個曲子確實很難。最開始還是常規的分手練習，速度能有多慢就有多慢，保證手指的獨立性，因為很多重複的動作，但是位置不一樣，容易節奏不穩定。剛開始練的時候不要加踏板，最難得部分是第二頁跟第五頁。
跨度吵租不夠的話用波音的方式彈。最後就練得就是聲部要清晰，右手的小拇指獨立性要強，因為高音部分旋凳碰檔律是很清晰的，通過練習這個曲子，棗亂你會有很大進步的。加油吧。
4樓：網友
哦~~~這個貌似是專業的說，我還真不知道，某人只懂個皮毛。
誰有斯克里亞賓的鋼琴練習曲op8.nr7 這一首練習曲的音訊檔案！急求！謝謝！
5樓：網友
發給你bmg公司出品的斯克裡鏈悉亞賓練習曲含喚源——作品8之7轉換的談態***音響，演奏者為霍洛維茲。
祝你學習順利！
斯克里亞賓練習曲的op.8nr.12是屬於什麼難度，我專業師給我留的作業，感覺有些駕馭不了。
6樓：網友
這是斯克里亞賓所作的最著名、也是難度較大的一首練習曲，哥花了1年時間才練得像個樣子了，難點主要在於左手的大量飛速走句。但是說實話，這首曲子練好了，是可以拿得出手的，尤其是在**會等場合，彈出來很大氣，很有感覺的！別灰心，先單手練熟，再試著慢慢合，只要堅持下去，肯定沒問題的！
7樓：網友
不好，什麼難度這個問題怎麼說，讓我說幾級嗎？還是說要再練完哪些練習曲之後才開始？
大概彈完肖練開展李斯特的一些大練習曲的同時可以考慮它。
分析，比照著譜子聯絡更有效果。有五個技術難點要突破，八度、做超八度的左手分解、左手三拍子的獨立的慣性運動、左手反向大跳躍動作、右手小指的保留音。技術過了就是**節奏、線條、速度等本身的聯絡了。
有沒有誰知道<斯克里亞賓練習曲集>的錄音在哪有得**?
8樓：網友
蕭邦吧的吧主傳了。
去看看吧。
誰彈的斯克里亞賓比較好
9樓：牧神與牧女
絕對是霍洛維茨演奏的最精彩，無比的技巧 ，音色也是沒的說，**處理的更是讓人驚歎。
老霍又兩張cd，一張是rca的＜老霍彈老斯＞大部分錄音時期是50年代，音質一般般，主要是前奏曲，奏鳴曲，只有三首練習曲。
另一張是索尼出的一套13cd，其中一張是他演奏晚期俄羅斯浪漫主義，錄音超棒，前面都是練習曲，還有詩曲等。
10樓：網友
是俄羅斯鋼琴家，尼古拉耶夫教授的學生，尤金娜和蕭士達高維契的同門。裡赫特稱他為鋼琴之神，演奏的斯克里亞賓**負有盛名，本人也酷愛在斯克里亞賓故居演出，同時他也是斯克里亞賓的女婿。還有霍洛維茲完完全全的展現出了出作曲家火焰般搖曳的精神賀顫抖和色情興奮，還有阿什肯納齊，尤其是他指揮的斯克里亞賓作品。
此外斯坦尼斯拉夫。涅高茲和普雷特涅夫，安德烈。加夫裡洛夫演奏的第八奏鳴曲，裡赫特演奏的第五奏鳴曲，波格雷裡奇演奏的第二奏鳴曲等等等等都是非常優秀的版本。
11樓：網友
霍洛維茨，老霍的演繹特別是練習曲很是出色。
12樓：網友
如今在活人中聽現場演奏的話，只能王羽佳了。
我要斯克里亞賓第5交響曲的資料
13樓：
他沒轎清有第5交響曲，在第4交響曲後完成的交響作品只有一首交響詩。
普羅公尺修斯：火之詩，，作於1910年，屬於晚期神秘主義的作品。
配器包括鋼琴、宴簡管絃樂隊、人聲，閉祥前和一架很獨特的「色彩管風琴」，能在幕布上投射變化的顏色。演奏完需要20分鐘左右，幾乎一直處於不和諧的和聲中。1911年莫斯科首演。
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