1樓：大招哥時尚日記
我覺得是甘道夫。雖然我非常崇拜霍位元人，但他們之所以成為現在的樣子，部分原因是他對他們的影響。
他的動機主要是出於對他人的關心；他重視憐憫和憐憫甚於實用性。他願意在「傻瓜的希望」上冒險——他信任派他來的人，甚至對他的敵人也感同身受。在糾正莫戈斯的繼任者在中土世界所犯下的錯誤的使命上，他毫不動搖。
當需要戰鬥時，他會激烈地戰鬥。
但他也允許自己在角色中成為「人」。他學會了享受菸斗草、啤酒、歌曲和食物，這些能使人類快樂的物質事物。他值他的友誼，儘管他是誰，他對他的朋友平等相待，甚至是願意傾聽他們的建議的時候，他認為他們比自己的知識(可以明顯看到他和阿拉貢的關係)。
從外表上看，他似乎不那麼聰明或強大……只是乙個喜歡和霍位元人混在一起，還抽著菸斗的傢伙。他的許多有趣的冒險都發生在主線故事之外，所以我們知道他是個壞蛋，但很多時候他不得不對細節感到好奇。但與此同時，托爾金也向我們展示了他的力量——無論是在他的行動方面，還是在故事中一些看似重要的角色對他的遵從方面。
埃爾隆德和阿拉貢是國王，但他們似乎都願意信任這個看似卑微的巫師。
但我認為有一種更私人的聯絡，如果你願意去感受它，它可能是更強大的。雖然中土世界有乙個人類種族，但霍位元人在某些方面是最接近我們的讀者。在托爾金的世界裡，「男人」大多是在戰場上移動的軍隊，儘管也有像阿拉貢這樣的少數人，他們的地位遠不止於此。
霍位元人是一群簡單的人，他們過著自己的生活，儘量過得快樂，做他們能做的好事。他們註定就是我們。
佛羅多是我中土之旅的始祖。是的，電影的序言讓我瞭解了中土世界和它的歷史，也改變了我的寫作，提高了我的寫作水平，但我對中土世界的熱愛仍然是由弗羅多開啟的。
就改變人生而言，《佛羅多》讓我認識到世界並不總是黑白分明。也有很多灰色地帶。佛羅多告訴我也許壞人是可以被救贖的，就像壞人有可能被救贖一樣。
他的書中的自我對我的影響並不像他的電影中的自我那樣大。說實話，如果不是因為他在電影中的角色，我都不知道自己怎麼會愛上中土世界和佛羅多·巴金斯。
2樓：拓跋知萍
宋江這個虛構人物改變了我對生活的看法。因為宋江只為了個人目的，犧牲了自己朋友共同的理想，這樣的人是非常自私的。
3樓：筆隨風
文學中林黛玉這個虛構人物改變了我的生活，林黛玉在紅樓夢中是乙個身體纖弱的才女，雖然很有才，但是最後卻抑鬱而死，無不唏噓，這讓我感覺無論在生活中遇到什麼情況，人們都要樂觀向上，積極開朗的生活。
4樓：法厹絢
阿q正傳》的阿q精神，是我對生活改變了看法，生活在世，難免會有煩惱，只要我們樂觀面對就好了。
虛構在文學中的作用
5樓：欺男霸女
虛構在文學中的作用是：為了更好地表現主題。
文藝創作中，特別是**和戲劇，要塑造典型人物、典型環境，這些人物及環境**於生活。社會生活儘管豐富多彩，但生活中的真枝畢人真事常常並不典型，實錄下來，不能顯示搭搭運人物或事件的本質意義。
為了更好地表現主題，作者可以對自己掌握的生活中的實事進行加工處理，運用豐富的想象力，補充人物、事件中的不足，以構成情節，這種手法就是虛構。這種虛構在文學作品是非常必要的，而且是文藝創作的重要手法。
虛構的方法一般有兩種：一種是把多種人物進集中概括，塑造出乙個典型的形象來。另一種方法是以乙個真實人物形象為基礎，適當吸收其他材料，融合成乙個典型形象。
有的人可能會問：文藝作品中有了虛構成分，讀者會不會感覺到虛假呢？
其實這種擔心也沒有必要。虛構並不等於瞎編，不是脫離生活實際，而是在真實生活的基礎上進知梁行的藝術加工，這樣做才能使文學作品的人物和事件更為典型，感染力更強。但是，報告文學這種文學體裁必須要求真實性，虛構是有限制的，是不可以隨便虛構的。
虛構是文藝創作中為概括地表現生活、塑造典型、突出主題而採用的一種藝術手法。
文學形象的虛構性創造怎樣才能做文學形象的虛構性怎樣才能做到合情合理，結合書本仔細說說
6樓：
文學形象的虛構性創造怎樣才能做文學形象的虛構性怎樣才能做到合情合理，結合書本仔細說說。
您好親＾3＾<>
<>文學形象的虛擬性和假定性有一定限度，必須合情合告友理，所謂合理，是文學形象真實性的客觀規定性，理指生活的襪螞槐本質和規律，指人類社會的現實關係。虛構的事件或情節一定要符合事物發展的物廳規律，具有邏輯性，只有這樣，虛構的文章才有真情實感，這樣也就做到了真情和文學虛構的和諧統一。希望我的對您有所幫助哦最後祝您生活愉快！
文學作品中的哪個虛構人物改變了你對生活的看法?
7樓：李麗球事
傑夫·溫斯頓(jeff winston)是1986年出版的《重播》(replay)一書中的乙個角色。43歲的時候，傑夫心臟病發作，醒來的時候，他已經18歲了。然後，他像我們許多人一樣過著自己的生活，不斷改變，不斷投資，並迅速成為世界上最富有的人之一。
43歲時，他又去世了。
並重生為乙個18歲的人。好幾次回放他的生活。每次他都嘗試不同的方法來了解他身上發生了什麼。
每一次「重放」，他的生活就開始得越來越晚，直到最後他重生了，一次又一次地死去——就像我們其他人一樣，他無法阻止這一切。
直到他醒過來，就在他心臟病發作後不久，生活又開始了。
我讀這本書的時候才29歲，正在考慮30歲的生日。那時，我的妻子正懷著我們的最後乙個孩子，而我也剛剛被提公升為經理，從事著我夢寐以求的工作。在很多方面，大多數人會說我過著傑夫夢寐以求的生活。
我當然也這麼認為。
但這讓我想起了我經歷的那些週期。我在學校表現很好，然後失去了乙份獎學金，我的女朋友懷孕了，最後去了軍隊，以支援我迅速壯大的家庭。後來，我在軍隊裡取得了我職業生涯的頂峰，我回到學校，拿到了學位，改帆進步很快，一顆子彈在沒有任何警告的情況下結束了我的職業生涯。
在我的生命中，有很多次，像傑夫一樣，我經歷了毀滅性的變化週期。
這本書向我指出了一件事，那就是一切都沒有改變。我還是那個在芝核寬雹加哥南部長大的孩子。巧或乙個幾乎單身，努力撫養兩個孩子的母親。總是努力使自己變得更好。
不幸和幸運都沒有改變我的基本性格。我們總是，無論環境如何，必須像普羅尼爾斯在《哈姆雷特》中說的那樣，「最重要的是，對你自己要誠實，它必須跟隨著你，就像黑夜，白晝一樣。」
在我讀那本書之後的幾十年裡，我經歷了更多的週期，好的和壞的。諷刺的是，我今天早上才讀到這個問題，因為昨晚我最小的兒子，也就是我讀這本書的第二年出生的那個，宣佈我和我的妻子又要做祖父母了。週期仍在繼續。
為什麼要分析經典文學作品中人物形象？或者說分析他們有什麼現代意義？
8樓：碩銳智廣央
閱讀經典文學作品中人物形象首先培養的是我們對人物形象的理解能力。經典為什麼稱之為經典？當然是因為它們都有存在的價值，那些帶著作者感情的精靈~比如魯迅筆下的祥林嫂、阿q那都是病態社會中極具代表性的人物。
或許在**中，有些人物只是在無中生有的~但是作者創造它們的意義在於那些人物、那些特定時期特定的心理都是反映社會的、都是社會的縮影。我覺得經典作品應該是有現實意義的，它們或許不真實，比如阿巴貢、葛朗臺……但是以這樣極強的人物形象反映社會現實，為後人的研究也提供了很多線索^^^
你從哪個虛構的人物身上學到最多東西？
我從孫悟空的角色中學到了很多，例如嫉惡如仇，不屈服權貴，對待別人要善良，做什麼事不半途而廢等等。金庸先生筆下的蕭峰是我心目中的蓋世英雄。此人不僅武功蓋世而且義薄雲天！對兄弟的愛護，對下屬的關懷都是驚天地泣鬼神！對心愛的人至死不渝！愛在日落黃昏時 裡的celine，她是多麼的想摸摸他，但是礙於兩人都已...
哪個瞬間讓你覺得移動支付真的改變了生活
現在生活上已經離不開移動支付了，只要拿個手機就玩遍天下。中國發展了幾十年bai了，du 經濟越來越發達，科技也越zhi來越dao先進，文明進步也越來越版好，在 以前的時bai 候我出門身上du最少要有兩千塊錢zhi 可現在在我身上找到dao面值最大內的是五塊錢，而且這容五塊錢放在我口袋裡一個多月了都...
《亮劍》中的李雲龍是虛構的人物還是歷史上確有此人
是虛構的，但是他在現實生活中原型來自王近山將軍，全殲日本 戰地參觀團 的這個故事就是取自與他的真實事蹟。抗日戰爭時期，王近山歷任八路軍129師386旅772團副團長，385旅769團團長 386旅旅長等職，1943年10月，王近山任八路軍太嶽軍區二分割槽司令員，奉命率隊赴延安保衛陝甘寧邊區，途經離山...