1樓：網友
寫古詩可以不苛求平仄，林黛玉說的「新猜碼吵奇的句子可以忽略格律」是有道理的。
其實古詩並不都苛求平仄。從詩的體裁上分，古詩分為古體詩和近體詩兩種。古體詩不講究平仄，一首詩中的字、句多少也沒有嚴格的限制。只有近體詩才講究平仄，所以近體詩又稱為格律詩。
近體詩的體裁主模兆要有四種：五律、七律、五絕、七絕。五律、七律都是八句，兩句一聯，共有首、頷、頸、尾四聯，其中頷聯、頸聯在平仄上不但要求上下句相反，而且講究聯與聯之間相粘。
不講粘、對，不能稱為律詩。
現代人寫了一穗侍首古代體裁的五言或者七言詩，如果符合律、絕詩的要求，該粘的地方粘得合規，該對的地方對得穩妥，題目中可以大大方方地寫上「七律」「七絕」「五律」「五絕」的字樣。如果不是這樣，可以只寫題目，不標格律詩的名稱，以免貽笑大方。
至於林黛玉的話，屬於**中的人物語言描寫，可以作為分析人物形象的參考，不能當作詩論看待，更不能作為寫格律詩不講究平仄的藉口。
2樓：文學之思
古體詩對平仄的要求其實並沒有這麼嚴格，林黛玉說新奇的句子可以忽略格律，在一定程度上是鼓勵人們富仔沒有創缺告造性的表達，而不過分在意規則的束念扮納縛。
3樓：生活達人百事通蘇老師
寫古詩也不能苛求平仄，林黛玉說過，新奇的句子可以忽略格律。這個說法是讓物伍正螞畢確，格律只是詩的形式，而句子才是詩的內容。坦或我們不能苛求形式而忽略內容。
4樓：千里開詩詞
古詩平仄還是有一定意義的譽做。至於不苛求平仄，那就相對來說不夠嚴謹。這具體根據詩歌的具體內容來定，一些句子如果確實寬虛搏是好句子也不是說不可以不講究平仄。
平仄在詩句中起到的是一種韻律的作用使得詩句讀起來郎朗上口。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。這樣的慎祥句子給人有種很有規律感。
5樓：雲上雨裳
寫詩可以不苛求平仄，否則就會以辭害意，不能表達作者的真實情感。林黛玉是才女，深諳詩詞氏早含之道，她說新奇的句子可以忽略掉格律的束縛，是睜槐有一殲笑定道理的。
6樓：lyz每天進步
個人認為現代人寫古詩，重在內容的表達借鑑古詩的言簡意賅，嚴格乎陪的平仄要求正如林黛玉所說，新奇的句子可以忽略太過束縛的的平仄，過多的關注平仄韻律，內容暢所欲言的表達會有限制。如果能平衡平仄韻律和內容的完美呈現，適當有所創新，豈不是歲嫌蠢更好！事物總是在不斷發展變化者羨，突破舊套俗也是一種前進的腳步。
7樓：wo艾曉婉
如果是寫律詩或者絕句，就必須要講究格律和平仄，而如果寫古體詩，那麼就沒有這麼多束縛了。
8樓：網友
不能。否則就不是古詩。
9樓：
平仄是古詩的一種格式，詩只要意境好，也可以忽略平仄，毛體詩就是這樣。
林戴玉說對聯立意為先，新奇的句子甚至可以忽略格律
10樓：網友
林黛玉並沒有說可以完全拋開格律，原文是這樣的——
黛玉道：「什麼難事，也值得去學！不過是起承轉合，當中承轉是兩副對子，平聲對仄聲，虛的對實的，實的對虛的，若是果有了奇句，連平仄虛實不對都使得的。」
黛玉說的是在「果有了奇句」的情況下，才可以「連平仄虛實不對都使得的」。律詩是很講究的，首先要押韻；然後講究粘；再次就是對。這是起碼的準則，也是律詩韻美的重要原因，如果沒有了「律」，寫出來就不叫律詩，所以既然是寫律詩，還是應該嚴格按照格律來。
所以，黛玉的意思無非是說不要因律害意，並沒有明確說寫律詩可以完全拋開格律，但是偶爾你為了照顧意境，不得不違反一下一些格律因素——有時你挖空心思也找不到乙個合適的詞放在那裡，一旦換掉，很可能使詩的立意大打折扣。
無論你寫什麼文章，立意當然是最重要的，是大前提。你看看香菱寫的前兩首，那句子難道不美？但黛玉和大家都說不太好，正是因為她立意不高。
如果你學寫舊體詩，建議你參照時下流行的做法：首先把立意放在第一位，格律放在第二位，儘管大膽去寫。先不要管是不是律詩，待完成之後對照格律，如合律，你就說成是律詩，如不合律，你就說是古風好了，沒有必要刻意去大喊「我要寫律詩」云云……
唐代以前，寫詩不講究平仄、對仗，用韻自由，句式句數不拘，每句則有四言、五言、六言、七言、雜言諸體（後世使用古體詩、七言者較多），因而，唐人習慣上將這類詩歌稱為古體詩，又稱古詩、古風。 除了五言、七言之處，還有所謂雜言。雜言是長短句雜在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。
雜言詩一般不另立一類，而只歸入七古。甚至篇中完全沒有七字句，只要是長短句，也就歸入七古。）
林戴玉說對聯立意為先，新奇的句子甚至可以忽略格律，對嗎？失替，有必要那麼嚴格嗎？
11樓：網友
這話表明的東西是乙個度，你可以自己找找前人的作品中，有多少人為了立意而拋開格律的。實際上絕大部分作者還是很規矩地遵守格律，而且，不遵守格律能寫出好作品的人一般都已經熟練運用了格律。如果因為林黛玉一句話，就成為拋棄格律的理由，那就是脫離了格律的創作，與近體詩再也沒什麼聯絡。
12樓：風瓊幽遊
參看蘇東坡的赤壁懷古。
格律根本不對。
但誰能說蘇軾的作品不好呢。
林戴玉說對聯立意為先，新奇的句子甚至可以忽略格律。
這是對的。新聞學的出現就是為打破原有的格律。
失替，沒有必要那麼嚴格。
我不懂格律和平仄，我這還能叫詩麼？平仄讓我很苦惱！我現在被罵的都不敢寫東西了！
13樓：宰理
逝情 雁飛雁過匆匆忙 歲月如水靜靜淌 黃葉隨風翩躚舞 空枝徒留黯然傷 昔日同歡花前月 今朝獨醉夢中鄉 妙音彈盡指間流 遙看聽臺茶已涼 八句的一般都為律詩。講究起承轉合，講究韻律。頷頸兩聯要求對仗。
而所謂律，就是平仄問題。所謂韻，就是指壓韻。關於平仄。
則需要送基礎的四聲學起，平上去入，這些掌握了，你才能寫出抑揚頓挫感。在偶數句壓韻了，則朗讀起來才能通順溜口。適合傳唱。
這些，樓主還需要努力。有需要的話，可聯絡我。 你這詩沒法評，只能勉強算是古風。
14樓：帽帽
給你乙個平仄的速記法。
寫首古詩，必須是平平仄仄平 仄仄平平仄嗎？
15樓：寶泉嶺老邊
古詩的種類很多。其中，「律詩」，如「七律」、「五律」，都要符合特定的「格律」。平仄聲（音律）是詩詞格律的組成部分。
在宋詞中，有許多詞牌。每種詞牌都有自己特定的格律，對平仄聲也有嚴格的規定。
有些古詩，對平仄聲沒有嚴格要求。此類視作，常被稱為「古風」，如李白的名作《將進酒》。
16樓：商淺未央
構成五律的四種平仄格式，其實只有兩種基本格式，其餘兩種不過是在基本格式的基礎上稍有變化罷了。
1）五律仄起式。
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
2）五律平起式。
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
17樓：網友
不是 五個字一句的古詩包括 仄仄平平仄 平平平仄仄 這都是第一句的平仄樣式。
七個字一句的古詩包括 平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 也都是第一句的平仄樣式。
第二句和第一句的平仄必須相反，成為對句；第三句和第一句的平仄相同。但是也不完全是這樣，這又涉及到每句中的第一三五個字可以不論平仄；而二四六句必須壓平生韻，也就是二四六句的最後乙個字必須是一聲或二聲。 這是大致的說法，具體的規則可以檢視這方面的相關書籍。
18樓：遠7空
有四種形式 平平仄仄平。
仄仄平平仄。
仄仄仄平平。
平平平仄仄。
這就是一首詩的完整形式，1,2聯和3,4聯前兩個字要對立， 2,4要相同。
19樓：筆名木鳥
不是！ 我認為這些只是對初學者的條條框框，就好比用田字本或新發明出來的那種很好用的八卦格來練字一樣，先讓初學者找找「手感」（語感）待熟能生巧之後自然就不比拘泥於這些條條框框了，就像不在用田字本八卦格本來練字一樣。古體詩在於意境的表達，咬文嚼字當然很重要，但這些平平仄仄不是「咬文嚼字」的目的，凝練+意境且讀起來不拗口才是古體詩歌的追求！
但基本功還是要刻苦練習的，要多背誦朗讀、多嘗試創作！所謂熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。在加之刻苦的創作呢？ 天才在於領悟加勤奮！
20樓：網友
不是的，還可以以仄開始，仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄，平仄音一二句相反，二三句相同，三四句相反，一四句相同，偶數句最後用平聲，後三字不能出現三平三仄連用。這個問題比較深，用錯時還有「拗」「救」的問題。
21樓：奕月兒
律詩通常都有嚴格的要求，絕句沒有。
22樓：在上庸古城養植物的黑鳶
沒人有這樣的規定吧？古詩是沒有這類的潛規則的！
23樓：龍志赫
不一定，***就不是。
24樓：網友
不一定，但是有一定格律，也可以 平平仄仄平 仄仄平平仄 關鍵看你是寫什麼詩歌。
25樓：網友
不全是，也有平平仄平仄的，叫孤平，後面一句必須補救。
26樓：匿名使用者
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西。
27樓：積雪殘痕
不一定，，這是平起平收式的。
28樓：網友
不一定的，要看具體情況。
29樓：天堂
呵呵，其實如果你覺得寫詩一定要找或遵循規定！那就本木倒置了，其實古人的詩最重要的是意境！但怎麼去用文字排列那就是真正的功底了！
30樓：奮鬥的糕糕
也不完全是，但詩句必須有一定的含義，蘊含深刻的道理或是記敘某件事，做好這些，押韻是次要的。
31樓：網友
不一定非這樣要求，也可以採用別的方法，但是需要押韻。
32樓：ddd云云
不是啊，古體詩的格律不只這一種。一般情況下只有五律七律要遵循格律規律的要求。
古詩創作中有「拗救」的時候，即可以不符合平仄規律。
現代人寫七絕 五絕一定要嚴格按照平仄關係嗎？
33樓：塞納河的愛靈
現代人寫詩也要看是寫什麼詩 現代詩不用 要是寫古詩還是要有一定的格律！削足適履固然不可取 但不能一頓亂搞！
34樓：胡坤雁
如果寫詩不講平仄，就叫自由詩，講平仄就叫律詩，你想寫什麼詩就寫什麼詩，真金不怕火煉，好詩會千古流傳的，像李杜的詩一樣。
35樓：
《紅樓夢》裡林黛玉說："寫詩不能以詞害意".內容第一，意境第一。格式第二。
36樓：皇懂您
形式是為內容服務的。為了形式淡化內容，就的削足適履。
37樓：
現代人和古代人絕對不是劃分詩歌形式的標準。
嚴格的絕句就是絕句 它的標準不會變 更不會有現代古代之分您有這樣的問題 說明現在人寫詩歌都比較隨意而已了 沒有什麼規定性的 但。
是不按照標準來就不是絕句的。
38樓：網友
意境到了，怎麼寫都是詩。
關於詩詞格律的問題.
39樓：燕郢
寫詞的話不必恪守《平水》，清代戈載所編的《詞林正韻》通過研究宋詞中的用韻規律，將《平水》中劃分過細的韻部歸併成了幾個大部，方便了作詞用韻，是後世常用的參考書。
對於第二個問題，我想一般情況下不會有找不到的字吧，除非是一些近現代才發明的字或是你找錯了韻部，有的入聲字在現在可能會讀平聲，還有看、過等現在是仄聲的字古人是常用作平聲的。
對於「問題補充」，當然是同乙個韻部才算是押韻啦，不然的話難道只有平上去入四韻不成，暈死……
40樓：漠雁高翔
按照唐代以後近體詩發展的規範程度來看，在寫七言、五言律詩或絕句時，都壓的是平水韻，即陰平和陽平。這時你最好從《平水韻部》裡，按韻部來選壓韻的字。你在說的一東、二冬就是裡面的韻部，平水韻分上下篇。
如果還不明白，可以看紅樓夢中眾姐妹結海棠詩社的那一回，她們就是在平水韻裡挑出「十三元」韻部，並選出「門、盆、魂、痕、昏」五字，來作為律詩的五個韻腳的。
下面附上林黛玉作的《詠白海棠》，十三元。
半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。
偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。
月窟仙人縫縞袂，球閨怨女拭啼痕。
嬌羞默默同誰訴，倦依西風夜已昏。
寫古體詩的時候能不能不可求平仄相對？
古體詩中能平仄混押。古體詩既可以押平聲韻，又可以押仄聲韻，在仄聲韻當中，還要區別上聲韻 去聲韻 入聲韻 一般地說，不同聲調是不可以押韻的，古體詩用韻，比律詩稍寬，一韻獨用固然可以，兩個以上的韻通用也行。但是，所謂通用也不是隨便亂來的，必須是鄰韻才能通用。寫古體詩的話不能不苛求平仄相對，因為古體詩的第...
小孩能不能不穿鞋去幼兒園，小孩能不能不穿鞋光腳上學？
最好不要這樣，因為幼兒園的老師不能時時刻刻都看著你家的寶寶。萬一要是扎到了腳怎麼辦！不能，幼兒園小朋友容易貪玩，把腳弄傷，為了孩子的健康，就穿上鞋 小孩子去幼兒園上學最好是穿上鞋子，天這麼冷你就不怕他凍感冒嗎？難道你不怕孩子磕著碰著，鞋子是很好的保護孩子的腳的，為了孩子的健康還是把鞋子穿上吧。小孩子...
能不能不愛了，因為愛太痛了，能不能不愛了，因為愛太痛了這句歌詞出自哪首歌
就是啊 我也沒有懸賞金o o 什麼叫能不能不愛了 應該是可以的吧 那誰說的來著 這眼啊一睜一閉 一天就過去了估計這愛啊一抓一鬆 一段就過去了 話說回來 既然愛了就別怕痛啊 再怎麼著 咱爺們這點小痛還是扛得d 你說是吧 兄弟 如果你不愛，到老後會有遺憾的 嘴上說這不愛 其實還是會愛 沒有人不會愛，只是...