1樓：網友
哥德式文學興盛於維多利亞時代，大部分都被列入恐怖文學及魔幻**的行列，其內容以死亡、神鬼、推理、血案、幽靈等為主，有著濃厚的恐怖色彩。它們最令我著迷的地方是對於氣氛的製造，恐怖的、驚悚的、緊張的……事實上，對於哥德式文學來說，比起理論和思想性，讓人讀到緊張恐怖的情節、感受到濃濃的「哥特味道」更重要。但因此，哥德式文學一度被人忽略甚至被批判，直到維多利亞時代後期才被當成正式的文學體裁。
在哥德式文學中，愛倫·坡的作品佔有極高的地位。愛倫·坡的作品以中短篇**、散文及詩歌為主，神秘、恐怖且唯美。他的理念是「為藝術而藝術」——這正是哥德式文學的最終目的之一。
假如把寫作比作蓋房子的話，大部分作家都是以房屋實用為主，並在其中展現出自己獨特的風格，而以愛倫·坡為首的哥德式作家則單純為昌昌了展現哥德式的風格、讓人覺得美而建房子。我認為，這並不是說哥德式作品徒有外表而沒有文學價值，誰規定文章必須告訴人們什麼道理、觀點了？耐敬扒給人以美的感受也可以成為寫作目的。
除了愛倫·坡常寫的推理、死亡及神秘題材，很多哥特風格的作家都喜歡寫吸血鬼題材的故事，這使得吸血鬼成為了西方傳說中最著名的生物。強大稿耐，美麗，有極高智慧，長生不老，如貴族般高貴、優雅，是驕傲的黑夜統治者，儘管嗜血，但常常愛上人類——這是吸血鬼的經典形象。最著名的吸血鬼**是布萊姆·斯托克於1897年出版的《德古拉之吻》，此後，絕大多數的吸血鬼作品中都有此書的影子。
為什麼吸血鬼如此受哥德式作家的青睞？首先，吸血鬼是傳說中的生物，本身就具有魔幻色彩，其次，吸血鬼靠吸人鮮血為生，象徵著恐怖和死亡，第三，吸血鬼永遠生活在黑暗之中，並且外表美麗、舉止優雅、實力強勁，這符合哥特風格追求的黑暗、神秘、頹廢的美。第四，吸血鬼有永遠的生命、高智商且與人類對立，這令作家有巨大的創作空間，與吸血鬼搏鬥的情節可以寫的推理性很強，而它們與人類的愛恨情仇很容易寫成悲劇。
這幾條元素加在一起，可以說，吸血鬼是哥特的「代言人」。
另外，有一類**也可以納入哥特文學的範疇，就是以《洛麗塔》為首的一批**，它們主要描寫畸戀、暴力及悲傷的愛情為主，有一些色情的味道，曾被禁止出版。
2樓：遷徙的野豬
哥特**，屬於英語文學派別，是西方通俗文學中驚險神秘**的一種。一般被認為隨著賀瑞斯·華爾波爾遲知的《奧特朗豎培圖堡》而產生。哥特**可以說是恐怖電影的鼻祖，更重要的是，它餘旦唯使我們今天習慣地將哥德式與黑暗、恐怖聯絡在一起。
顯著的哥特**元素包括恐怖，神秘，超自然，厄運，死亡，頹廢，住著幽靈的老房子，癲狂，家族詛咒等。
3樓：餹果哦
以死亡、神鬼、推理、血案、幽靈等內容為主，有著濃厚的恐怖色彩。
哥德式文學的特徵
4樓：網友
顯著的哥特**元素包括恐怖，神秘，超自然，厄運，死亡，頹廢，住著幽靈的老房子，癲，狂，家族詛咒等。
哥特**定義 中英文
5樓：回憶是苦澀的
什麼樣子的，太多了啊、
哥德式**的特點？代表人物 作品
6樓：網友
其次， 在人物的塑抄造方面， 多數哥特襲**通過對恐怖bai和暴力渲du染， 來表達道德主題zhi, 宣揚理想的價值觀， 所以傳統dao的哥德式人物雖然也有亦正亦邪的形象， 但大部分哥特**通過魔鬼和天使的人物對立格局的設定， 來突顯善與惡的較量， 光明與黑暗的衝突， 去揭露黑暗和罪惡。就像英國學者法瑪描述的一樣：「哥德式**中沒有黑白之間的各種層次的灰色， 其人物大多要麼是陰險而窮兇極惡的惡棍， 要麼是純潔的天使。
麥卡勒斯筆下的人物形象超越了傳統哥特**的單一性， 更具多面性和立體感。她創造的人物大多數是沒落貴族、同性戀、殘疾人、黑人等社會底層或邊緣化人物， 通過對人物精神世界的挖掘， 更多反映的是工業文明和城市化程序中人類的生存困境和宗教危機， 更多地渲染人物內心的極端感情， 而不是外在的感官恐怖， 人物形象更加豐滿， 無法用簡單的善與惡來評判。
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