1樓:匿名使用者
會影響現代的建築風
格,有建築些設計師比較懷舊,喜歡用古代的建築風版格,而且一些建築材料也權會模仿古代建築,甚至完全仿造,大概就是這樣了。
其實現在的大多數建築是在原先的基礎上改造,也是一種對於歷史的繼承,無論怎麼樣,一個國家的歷史都是對於後代影響深遠的!
我國傳統建築文化對現代建築發展有什麼影響?
2樓:憔悴孤單鮮嫩
中國古代建築有其獨特的文化傳統,正如前文所述,古今如何結合成為了現代建築師的課題。只要略微觀察,就能發現中國的建築師們為此付出了眾多努力,也有了許多令人欣喜的成績,其中尤以 2010 年上海世博會上中國館的亮相為最。
中國館的整體造型似斗拱,實際上卻又並非斗拱。所謂斗拱,是典型的榫卯結合構件,由鬥與拱組合而成,從柱頂探出的弓形肘木叫拱,拱與拱之間的方形墊木叫鬥,兩者合稱斗拱。作為力傳遞的中介,斗拱能把屋簷重量均勻地托住,也就是前文提到的「剛柔相易」,起到了平衡穩定的作用。
遠景設計院談到「斗拱是中國傳統建築中結構功能與藝術形態結合的一個突出亮點,堪稱中國傳統建築的『鑰匙』 或符號――兼具力學與美學功能。」而中國館這個建築只是一個由四根粗大的方柱托起的鬥狀建築,並沒有相互穿插依託的樑、拱、契等部件,因此嚴格意義上來說,中國館並非斗拱。但是中國館的造型構想的確也源於斗拱,層層疊加的斗拱,秩序井然,
看似零碎的部件,卻有難以估量的承重能力,可以托起千鈞重量。數千年來,中國作為一個人口大國,依靠的正是這樣一種超常的凝聚力。
因此,斗拱作為古代建築中一個極具象徵性的物件,它承載了中國古代木構建築的歷史。中國館這個淨高 21 m 的巨型斗拱空間,傳遞出了中國的凝聚力、營造出了中國的和諧氛圍。 誠如何鏡堂院士所言,「如果離開傳統、斷絕血脈,就會迷失方向、喪失根本。
而離開創新,就會缺乏繼承的道理,就會使我們陷入保守和復古。努力創作有地域特色和中國文化精髓的現代建築,是當代建築師的歷史責任」。
中國古建築對現代建築設計有什麼影響
3樓:du知道君
中國古建更重要的是其實用性與美學的完美結合,現在的中國建築往往採用中國傳統文化空間理念與實用美學相結合,當然建築外空間更要統一慎重考慮,否則也出不來效果。
放眼當下,中國現代的那些所謂的現代建築,有幾個作品是可以拿得出手的?原因何在?就是缺乏文化的支援!
也許,有人會說這有些危言聳聽了。是的,中國的文化博大精深,可是卻很少能在中國的現代建築的有所體
現。我們說傳統建築對我們影響深遠,可是到底有什麼影響,又似乎沒有幾個人真正思考過!!我們只是在抄襲,抄襲國外的,
連文化也盲目地抄襲(請原諒我用抄襲這個詞)。能夠影響我們的也似乎只是國外的建築思潮,和建築理論.
我們現在標榜的不過是」中國古代特徵」,在傳承的基礎上忘記了創新,只是斷章取義的來點修修補補.
而所謂的現代大樓不過是西方現代的特徵,我們哭著喊著傳承文化,繼承傳統,發揚民族特色,可是我們並沒有真
正明白古建築,或者說傳統建築到底對我們有什麼影響.
由於中國歷史上曾出現過兩種對待傳統文化的派別對抗 最後由孫中山為代表的激進派戰勝了改良派 致使中國革命立新 全盤西化 自然作為傳統文化的中國古建築也遭受屏氣 使得我們漸漸遺忘了建築的民族性 當我們失去民族性的時候就只會去所謂的借鑑 對於這樣的文化形式我們唯一的出路就是尋求出以發展民族文化的可行之路 只有民族的才是世界的 這也許需要幾十年甚至上百年的時間
中國古代建築對當今建築設計有哪些意義?
4樓:奶牛的老公
中國古代建築對現在建築的影響
中國古代建築和古老的中華文化差不多是同步發端和發展的,有著悠久的歷史和穩定的系統,通過中國的古代建築,可以清晰的反映出中國傳統文化思想的脈絡。在當今經濟全球化的時代,儘管我國建築受到了西方建築的影響,但在很大的方面還傳承與發展著中國古代傳統建築的特點。隨著時代的發展現在人們對中國傳統民居的研究越來越廣泛、深入,研究的角度也越來越豐富。
中國建築,具有悠久的歷史傳統和光輝的成就。它的獨特的藝術風格,使它成為中國文化遺產中的一顆明珠。這一系列現存的技術高超、藝術精湛、風格獨特的建築,在世界建築史上自成系統,獨樹一幟,是我國古代燦爛文化的重要組成部分。
它們象一部部石刻的史書,讓我們重溫著祖國的歷史文化,激發起我們的愛國熱情和民族自信心,同時它也是一種可供人觀賞的藝術,給人以美的享受。
現代建築受古代建築的影響主要體現在中國古代建築的特點上。中國古代建築的特點:一. 庭院式的組群佈局。
從古代文獻記載,繪畫中的古建築形象一直到現存的古建築來看,中國古代建築在平面佈局方面有一種簡明的組織規律,這就是每一處住宅、宮殿、官衙、寺廟等建築,都是由若干單座建築和一些圍廊、圍牆之類環繞成一個個庭院而組成的。這種庭院式的組群與佈局,一般都是採用均衡對稱的方式,沿著縱軸線(也稱前後軸線)與橫軸線進行設計。比較重要的建築都安置在縱軸線上,次要房屋安置在它左右兩側的橫軸線上,北京故宮的組群佈局和北方的四合院是最能體現這一組群佈局原則的典型例項。
到目前為止,在我國北方很大一部分人在沿用著這種庭院式佈局。兩坡式屋頂,四面有院牆或者是一些建築,中間圍成一個天井。
二.巧妙而科學的框架式結構。
這是中國古代建築在建築結構上最重要的一個特徵。因為中國古代建築主要是木構架結構,即採用木柱、木樑構成房屋的框架,屋頂與房簷的重量通過樑架傳遞到立柱上,牆壁只起隔斷的作用,而不是承擔房屋重量的結構部分。由這種框架式木結構形成了過去宮殿、寺廟及其它高階建築才有的一種獨特構件,即屋簷下的一束束的「斗拱」。
它是由鬥形木塊和弓形的橫木組成,縱橫交錯,逐層向外挑出,形成上大下小的託座。到了明清以後,由於結構簡化,將樑直接放在柱上,致使斗拱的結構作用幾乎完全消失,變成了幾乎是純粹的裝飾品.這種建築雖然很少在住宅中看到,但在許多的旅遊景點都能看得到這種木製的傳統的建築來吸引遊客的參觀。
三. 豐富多采的藝術形象.
建築不僅僅是技術科學,而且是一種藝術。中國古代建築經過長時期的努力,同時吸收了中國其他傳統藝術,特別是繪畫、雕刻、工藝美術等造型藝術的特點,創造了豐富多采的藝術形象,並在這方面形成了不少特點。其中比較突出的,有以下三個方面。
1、富有裝飾性的屋頂
中國古代的匠師很早就發現了利用屋頂以取得藝術效果的可能性。我國古代匠師充分運用木結構的特點,創造了屋頂舉折和屋面起翹、出翹,形成如鳥翼伸展的簷角和屋頂各部分柔和優美的曲線。同時,屋脊的脊端都加上適當的雕飾,簷口的瓦也加以裝飾性的處理。
宋代以後,又大量採用琉璃瓦,為屋頂加上顏色和光澤,再加上後來又陸續出現其它許多屋頂式樣,以及由這些屋頂組合而成的各種具有藝術效果的複雜形體,使中國古代建築在運用屋頂形式創造建築的藝術形象方面取得了豐富的經驗,成為中國古代建築重要的特徵之一。
2.色彩的運用
中國古代的匠師在建築裝飾中最敢於使用色彩也最善於使用色彩。這個特點是和中國建築的木結構體系分不開的。因為木料不能經久,所以,中國建築很早就採用在木材上塗漆和桐油的辦法,以保護木質和加固木構件用榫卯結合的關接,同時增加美觀,達到實用、堅固與美觀相結合。
以後又用丹紅裝飾柱子、樑架或在斗拱樑、枋等處繪製彩畫。經過長期的實踐,中國建築在運用色彩方面積累了豐富的經驗,我國古建築的色彩的運用,隨著民族和地區的不同,也有一些差別。中國古代建築的型別很多,主要有宮殿、壇廟、寺觀、佛塔、民居和園林建築等。
其中宮殿與園林建築的成就最為突出。如在上海世博會的中國館就選擇了沉穩的「故宮紅」作為主調顏色。
3.傳統符號在現代建築中的應用
所謂符號即是用一種明確的資訊單元來表達一些概念和具體事物內涵。建築中的傳統符號則是通過一種高度概括和提煉的方法,以某一公認的具有代表性的圖案或造型來強調民族傳統和地方特色。真正尊重傳統的建築並不是簡單的復古,更不是傳統符號的簡單疊加和堆砌,而是恰當地把握傳統的神和意,抓住其文化的精髓與內涵。
這方面成功的例子有很多,如上海金貿大廈。som公司設計的上海金貿大廈運用了中國古代密簷塔的傳統符號。其外形設計充分體現了建築師對中國傳統文化的理解和表達。
從第一節的16層開始,每節減少兩層,
逐步收進到第五節的8層,此後每節減去一層,如春筍般節節收分,最終形成了與中國傳統密簷塔相近的外觀造型。對照一下傳統密簷塔西安小雁塔的外觀造型不難看出其簷部向上層層收分的相似之處。
中國傳統建築主張「天人合一」 。與其他建築體系更強調人工與自然的對比不同,中國傳統建築基於與自然高度協同的中國文化精神,熱愛自然、尊重自然,鑲嵌在自然中,彷彿是大自然的一個有機組成。這在中國各建築型別中都有明顯的反映,如城市、村鎮、陵墓或住宅的選址和佈局等,並上升到一定的理論高度,「風水」學說就是其集中代表。
注重與自然高度協同的觀念在園林中更有突出的表現,所以中國古典園林屬於自然式。人類社會與自然環境的關係不斷惡化,非常有必要學習和傳承古代建築文化,將民居設計與建設的生態問題和人性問題作為重點,把傳統民居的優秀設計思想應用到現代民居設計中,把傳統的建築文化與現代的科技手段結合起來,從而滿足廣大人民的根本需要,維持中國傳統民居的協調、可持續性發展。 現在人們對中國傳統民居的研究越來越廣泛、深入,研究的角度也越來越豐富。
5樓:匿名使用者
傳統建築文化
的一脈相承
傳統文化是指文化中歷史悠久,世代相傳的部分,由於傳統文化傳承年代久遠,因而極易變化,一般是文化結構中的最穩定的核心部分,因此,它決定著每種文化的特色、型別和性質,並對外來文化和現代文化的吸收和排斥起著重要的作用。
在中國建築師面前擺著兩種不同的創作道路:一是注意傳統文化,注意建築文化的地域性,在創作中力圖延續歷史的文脈,儘量多地體現民族文化的特徵;而另外一種則是運用已掌握的現代科學技術,利用現代人的觀念,探索未知領域,探索人類對未來的需求。這反映了全球化與地域性的關係問題。
定位自己的建築文化,是建立在對本國的傳統建築,社會心理學等等深入的研究之上的,定位我國的傳統建築文化,需要認真研究中國古建,中國古代營造典籍,中國古典哲學,中國古代歷史,立足於中國現代經濟社會等等狀況,是一項複雜而內容繁多的工作。
2. 傳統建築空間在現代建築設計的應用
傳統建築空間的空間特徵和一些可以借鑑的傳統元素,都是在現在建築設計中可以從傳統建築中繼承的東西。
中國傳統的空間可以歸納為真實性,流動性,以及模糊性。
真實性指的是室內空間往往表現出與建築結構外形相適應的特徵。
流動性指的是空間的外介面和內部的隔斷具有流動性,不是絕對的隔絕。
模糊性則可以體現在庭院,廊子等灰空間,即室內外空間的滲透和不確定。
在空間中表達傳統文化的設計手法是值得**的。主要是營造傳統的空間感受,這種手法體現在對傳統空間的形式上面的借鑑。
其實各種型別的古建是具有共性的,可以先總結這些共性的東西,在此基礎上談對現代建築設計特點的影響。如果非要分開講的話,其實不同的建築型別是有側重的,從設計理念上看,宮殿更注重禮制、孔教等,陵墓更注重風水,園林則是君子比德山水,民居除了宗族影響之外還注重小氣候等等。。。純屬個人理解。
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