1樓：前世讀書每恨遲
見螢火巫山來秋夜螢火飛源，簾疏巧入坐人衣。
忽驚屋裡琴書冷，復亂簷邊星宿稀。
卻繞井闌添個個，偶經花蕊弄輝輝。
滄江白髮愁看汝，來歲如今歸未歸。
此詩的重點是悲秋。秋天是螢火蟲成蟲最多的時期。古人認為，秋天是隨螢火蟲出現而開始的。
這從賈島的「一點新螢報秋信」（《夏夜登南樓》）可以明顯看出。所以，杜甫見到螢火蟲，感到秋天又來了，這首詩表達的是對光陰易逝的感慨。
2樓：雨軒雨蝶
杜甫見到螢火蟲，感到秋天又來了，從而感慨光陰易逝的思想感情！
3樓：鄂州網路專案
杜甫見到
螢火蟲bai，感du到秋天又來了，從zhi而感慨光陰易逝。dao《見螢火》是唐專代詩人杜甫創作的一首詩。此詩屬前六句都在寫螢火蟲，末二句突然說到"發愁"。
全詩有意識地通篇皆用口語，在用韻方式上是首句入韻平起式。
《見螢火》
巫山秋夜螢火飛，簾疏巧入坐人衣。
忽驚屋裡琴書冷，復亂簷邊星宿稀。
卻繞井闌添個個，偶經花蕊弄輝輝。
滄江白髮愁看汝，來歲如今歸未歸。
整體賞析
黃生認為:"此借螢火以紀侯耳，非專詠螢火也。"此詩前六句都在寫螢火蟲，末二句突然說到"發愁"，還嘆息不知道明年能否回到故鄉，顯得有些突兀。
況且這裡的螢火蟲看起來生動活潑，不像晚秋時的樣子，也無法作春生秋死之嘆。王嗣奭指出:"本意全在末二，借螢發端，正詩之興也"。
但未能說明為什麼借"螢"發興。其實，此詩的重點是悲秋。秋天是螢火蟲成蟲最多的時期。
古人認為，秋天是隨螢火蟲出現而開始的。這從賈島的"一點新螢報秋信"(《夏夜登南樓》)可以明顯看出。所以，杜甫見到螢火蟲，感到秋天又來了，從而感慨光陰易逝。
從語言上說，此詩似乎是有意識地通篇皆用口語。如第三句中"屋裡"二字，本來也可用"堂上"、"室內"等，但"屋裡"更近口語;第六句中"弄輝輝"也是唐代口語。聲諧語儷的七言律詩竟能純用口語寫成，這是杜甫的獨擅之技。
杜甫的見螢火表達了作者怎麼樣的思想感情
4樓：晴天便是安好
《見螢火》是唐代詩人杜甫創作的一首詩。此詩前六句都在寫螢火蟲，末專二句突然說到"發愁屬"。全詩有意識地通篇皆用口語，在用韻方式上是首句入韻平起式。
《見螢火》
巫山秋夜螢火飛，簾疏巧入坐人衣。
忽驚屋裡琴書冷，復亂簷邊星宿稀。
卻繞井闌添個個，偶經花蕊弄輝輝。
滄江白髮愁看汝，來歲如今歸未歸。
整體賞析
黃生認為:"此借螢火以紀侯耳，非專詠螢火也。"此詩前六句都在寫螢火蟲，末二句突然說到"發愁"，還嘆息不知道明年能否回到故鄉，顯得有些突兀。
況且這裡的螢火蟲看起來生動活潑，不像晚秋時的樣子，也無法作春生秋死之嘆。王嗣奭指出:"本意全在末二，借螢發端，正詩之興也"。
但未能說明為什麼借"螢"發興。其實，此詩的重點是悲秋。秋天是螢火蟲成蟲最多的時期。
古人認為，秋天是隨螢火蟲出現而開始的。這從賈島的"一點新螢報秋信"(《夏夜登南樓》)可以明顯看出。所以，杜甫見到螢火蟲，感到秋天又來了，從而感慨光陰易逝。
從語言上說，此詩似乎是有意識地通篇皆用口語。如第三句中"屋裡"二字，本來也可用"堂上"、"室內"等，但"屋裡"更近口語;第六句中"弄輝輝"也是唐代口語。聲諧語儷的七言律詩竟能純用口語寫成，這是杜甫的獨擅之技。
5樓：匿名使用者
杜甫見到螢火
蟲，感到秋天又來了，從而感慨光陰易逝。
《見螢火回》是唐代詩人杜甫創作的一首答詩。此詩前六句都在寫螢火蟲，末二句突然說到"發愁"。全詩有意識地通篇皆用口語，在用韻方式上是首句入韻平起式。
《見螢火》
巫山秋夜螢火飛，簾疏巧入坐人衣。
忽驚屋裡琴書冷，復亂簷邊星宿稀。
卻繞井闌添個個，偶經花蕊弄輝輝。
滄江白髮愁看汝，來歲如今歸未歸。
整體賞析
黃生認為:"此借螢火以紀侯耳，非專詠螢火也。"此詩前六句都在寫螢火蟲，末二句突然說到"發愁"，還嘆息不知道明年能否回到故鄉，顯得有些突兀。
況且這裡的螢火蟲看起來生動活潑，不像晚秋時的樣子，也無法作春生秋死之嘆。王嗣奭指出:"本意全在末二，借螢發端，正詩之興也"。
但未能說明為什麼借"螢"發興。其實，此詩的重點是悲秋。秋天是螢火蟲成蟲最多的時期。
古人認為，秋天是隨螢火蟲出現而開始的。這從賈島的"一點新螢報秋信"(《夏夜登南樓》)可以明顯看出。所以，杜甫見到螢火蟲，感到秋天又來了，從而感慨光陰易逝。
從語言上說，此詩似乎是有意識地通篇皆用口語。如第三句中"屋裡"二字，本來也可用"堂上"、"室內"等，但"屋裡"更近口語;第六句中"弄輝輝"也是唐代口語。聲諧語儷的七言律詩竟能純用口語寫成，這是杜甫的獨擅之技。
《登高》杜甫表達了作者什麼樣的思想感情
6樓：可愛的康康哥
《登高》中杜甫以登高見聞，緊扣秋天的季節特色，描繪了江邊空曠寂寥的景緻。寫登高所感，圍繞作者自己的身世遭遇，抒發了窮困潦倒、年老多病、流寓他鄉的悲哀之情。
《登高》是唐代偉大詩人杜甫於大曆二年（767）秋天在夔州所作的一首七律。此詩語言精練，通篇對偶，一二句尚有句中對，充分顯示了杜甫晚年對詩歌語言聲律的把握運用已達圓通之境。
原文如下：
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
譯文如下：
風急天高猿猴啼叫顯得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鳥兒在盤旋。
無邊無際的樹木蕭蕭地飄下落葉，望不到頭的長江水滾滾奔騰而來。
悲對秋景感慨萬里漂泊常年為客，一生當中疾病纏身今日獨上高臺。
歷盡了艱難苦恨白髮長滿了雙鬢，衰頹滿心偏又暫停了澆愁的酒杯。
7樓：匿名使用者
這首詩作於唐代宗大曆二年（767）秋.當時安史之亂已經結束四年了,但地方軍閥又乘時而起,相互爭奪地盤.杜甫本入嚴武幕府,依託嚴武,可惜嚴武不久病逝,使他失去了依靠,只好離開經營了五六年的成都草堂,買舟南下,本想直達夔門,卻因病魔纏身,在雲安呆了幾個月後才到夔州.
如不是當地都督的照顧,他也不可能在此一住就是三個年頭.而就在這三年裡,他的生活依然很困苦,身體也非常不好.
這首詩就是五十六歲的老詩人在這極端困窘的情況下寫成的.那一天,他獨自登上夔州白帝城外的高臺,登高臨眺,百感交集.望中所見,激起意中所觸；蕭瑟的秋江景色,引發了他身世飄零的感慨,滲入了他老病孤愁的悲哀.
於是,就有了這首被譽為「古今七言律第一」的曠世之作.
前四句寫登高見聞.首聯對起.詩人圍繞夔州的特定環境,用「風急」二字帶動全聯,一開頭就寫成了千古流傳的佳句.
夔州向以猿多著稱,峽口更以風大聞名.秋日天高氣爽,這裡卻獵獵多風.詩人登上高處,峽中不斷傳來「高猿長嘯」之聲,大有「空谷傳響,哀轉久絕」（《水經注·三峽》）的意味.
詩人移動視線,由高處轉向江水洲渚,在水清沙白的背景上,點綴著迎風飛翔、不住迴旋的鳥群,真是一幅精美的畫圖.其中天、風,沙、渚,猿嘯.鳥飛,天造地設,自然成對.
不僅上下兩句對,而且還有句中自對,如上句「天」對「風」；「高」對「急」；下句「沙」對「渚」,「白」對「清」,讀來富有節奏感.經過詩人的藝術提煉,十四個字,字字精當,無一虛設,用字遣辭,「盡謝斧鑿」,達到了奇妙難名的境界.更值得注意的是：
對起的首句,未字常用仄聲,此詩卻用平聲入韻.沈德潛因有「起二句對舉之中仍復用韻,格奇而變」（《唐詩別裁》）的讚語.
頷聯集中表現了夔州秋天的典型特徵.詩人仰望茫無邊際、蕭蕭而下的木葉,俯視奔流不息、滾滾而來的江水,在寫景的同時,便深沉地抒發了自己的情懷.「無邊」「不盡」,使「蕭蕭」『滾滾」更加形象化,不僅使人聯想到落木窸索之聲,長江洶湧之狀,也無形中傳達出韶光易逝：
壯志難酬的感愴.透過沉鬱悲涼的對句,顯示出神入化之筆力,確有「建瓴走阪」、「百川東注」的磅礴氣勢.前人把它譽為「古今獨步」的「句中化境」,是有道理的.
前兩聯極力描寫秋景,直到頸聯,才點出一個「秋」字.「獨登臺」,則表明詩人是在高處遠眺,這就把眼前景和心中情緊密地聯絡在一起了.「常作客」,指出了詩人飄泊無定的生涯.
「百年」,本喻有限的人生,此處專指暮年.「悲秋」兩字寫得沉痛.秋天不一定可悲,只是詩人目睹蒼涼恢廓的秋景,不由想到自己淪落他鄉、年老多病的處境,故生出無限悲愁之緒.
詩人把久客最易悲秋,多病獨愛登臺的感情,概括頸聯「雄闊高渾,實大聲弘」的對句之中,使人深深地感到了他那沉重地跳動著的感情脈搏.此聯的「萬里」「百年」和上一聯的.「無邊」「不盡」,還有相互呼應的作用：
詩人的羈旅愁與孤獨感,就象落葉和江水一樣,推徘不盡,驅趕不絕,情與景交融相洽.詩到此已給作客思鄉的一般含意,添上久客孤獨的內容,增人悲秋苦病的情思,加進離鄉萬里、人在暮年的感嘆,詩意就更見深沉了.
尾聯對結,並分承五六兩句.詩人備嘗艱難潦倒之苦,國難家愁,使自己白髮日多,再加上因病斷酒,悲愁就更難排遣.本來興味盎然地登高望遠,現在卻平白無故地惹恨添悲,詩人的矛盾心情是容易理解的.
前六句「飛揚震動」,到此處「軟冷收之,而無限悲涼之意,溢於言外」（《詩藪》）.
詩前半寫景,後半抒情,在寫法上各有錯綜之妙.首聯著重刻畫眼前具體景物,好比畫家的工筆,形、聲、色、態：一一得到表現.
次聯著重渲染整個秋天氣氛,好比畫家的寫意,只宜傳神會意,讓讀者用想象補充,三聯表現感情,從縱（時間）、橫（空間）兩方面著筆,由異鄉飄泊寫到多病殘生.四聯又從白髮日多,護病斷飲,歸結到時世艱難是潦倒不堪的根源.這樣,杜甫憂國傷時的情操,便躍然紙上.
此詩八句皆對.粗略一看,首尾好像「未嘗有對」,胸腹好像「無意於對」.仔細玩味,「一篇之中,句句皆律,一句之中,字字皆律」.
不只「全篇可法」,而且「用句用字」,「皆古今人必不敢道,決不能道者」.它能博得「曠代之作」（均見胡應麟《詩藪》）的盛譽,就是理所當然的了.
萬里悲秋常作客,百年多病獨登臺.頸聯觸景生情 看著眼前的秋景,我悲從中來.想到自己萬里飄泊,時常客居異鄉,這一生疾病纏身,今日又獨上高臺.
這是對詩人一生顛沛流離的生活的高度概括,寫盡了羈旅漂泊 多病無親的孤獨悲涼
登高》一詩是公元767年杜甫在夔州所作.杜甫寫這首詩時,安史之亂已經結束四年了,但地方軍閥們又乘時而起,相互爭奪地盤,社會仍是一片混亂.在這種形勢下,他只得繼續「漂泊西南天地間」（《詠懷古蹟·其一》）,在「何日是歸年」（《絕句·其二》）的嘆息聲中苦苦掙扎.
時代的苦難,家道的艱辛,個人的多病和壯志未酬,再加上好友李白、高適、嚴武的相繼辭世,像濃雲似的時時壓在他的心頭,他是為了排遣鬱悶而抱病登臺的.全詩通過所見的秋江景色,傾訴了詩人長年飄泊,老病孤愁的複雜感情. 詩的前四句寫登高見聞,詩人勾畫出一幅秋肅臨天下的動人圖景,夔州向來以猿多著稱,峽谷以風大聞名.
這裡的描寫,決非偶然,它是融合著詩人複雜而深沉的感情的.首聯登上高處,感受獵獵之風,聆聽空谷猿鳴.移動視線,由高處又轉向江水洲渚,在水清沙白的背景上,點綴著迎風飛翔,不住迴旋的鳥群,真是一幅精美的圖畫.
詩一開始便有悲涼的氣氛：「風急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回」.這畫面是慘淡的,同時也映照出詩人心上的淒涼,特別是「猿嘯哀」和「鳥飛回」這兩個細節,跟詩人素有的傷時感情聯絡起來看,簡直就是包括詩人在內的千千萬萬個流離失所者的寫照.
但詩人的思緒並不停留在這上面,接著又給我們勾畫出一幅極其廣闊的圖景：「無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來」.頷聯寫詩人仰望茫無邊際,蕭蕭而下的木葉,俯視奔流不息,滾滾而來的江水.
句中的「無邊」、「不盡」再加上落葉的「蕭蕭」之聲,長江的「滾滾」之勢,更使人覺得氣象萬千,其狀物之工,到了出神入化的境地.更為重要的是,從這裡我們還能看出詩人心情激盪不已：葉落意味著一年將盡,會使他引起韶光易逝的感覺.
或許,這又加重了他的鄉愁,他會這樣問自己：這長年飄泊的生涯何時是盡頭?而長江「不盡」,亙古如斯,甚至會使他超越時間的限制,聯想到歷代的一些優秀人物的不幸遭遇,不禁要「悵望千秋一灑淚」（《詠懷古蹟·其二》）以抒發自己韶光易逝、壯志難酬的感愴.
這兩聯,確實已將詩人的「艱難苦恨」包含無遺,用語之精當,氣象之巨集偉,在所有的登高詩篇中可謂絕唱.頸聯將以上兩聯景物描寫中所蘊含的感情明朗化,上句「萬里悲秋常作客」,寫長年飄泊之苦；下句「百年多病獨登臺」寫老病孤愁.這一聯寫到了詩人目睹蒼涼恢廓的秋景,不由想到自己淪落他鄉、年老多病的處境,生出無限悲秋之情.
其中「萬里」與上聯的「無邊」對應,「百年」與「不盡」對應,這就從時間、空間兩個方面把詩人的憂思表現得既深且廣了.詩人的羈旅愁與孤獨感,就像落葉和江水一樣,推排不盡,驅趕不絕,情與景交融相洽,更見出構思的精巧.
尾聯寫詩人飽嘗艱難潦倒之苦,國難家愁,白髮增多,再加上因病斷酒,悲愁更難排遣.本來興意盎然地登高望遠,卻平白無故地惹恨添愁.詩人的百感交集的矛盾心情盡展無遺,含無限淒涼意於言外.
詩前半寫景,後半抒情.首聯著重刻畫眼前具體景物,好比畫家的工筆,形、聲、色、態,栩栩如生地得到表現.頷聯著重渲染整個秋天氣氛,好比畫家的寫意,只宜傳神會意,讓讀者想象的翅膀進行補充.
頸聯表現感情,從縱（時間）、橫（空間）兩方面著筆,由異鄉飄泊寫到多病殘生.尾聯又從白髮日多,因病斷酒,歸結到時世艱難是悲秋多病、潦倒不堪的根本原因.這樣,詩人憂國傷時的情操便躍然紙上.
杜甫的孤雁表達了作者怎樣的思想感情
表達了作者對家鄉的思念以及自己長年漂泊,流離他鄉的孤獨之苦 這是一首悲傷而執著的孤雁 它不飲 不啄，只是一個勁兒飛著 叫著，追尋它的同伴。詩人同情失群的孤雁，其實也是融入了自己的思想感情。這首詠物詩寫於大曆初杜甫居夔州時。它是一首孤雁念群之歌，體物曲盡其妙，同時又融注了作者的思想感情，堪稱佳絕。全詩...
餘干旅舍表達了作者怎麼樣的思想感情
1 三四兩句運用對偶，從視覺聽覺兩方面烘托渲染邊亂的深重，緊迫，可以想見百姓 專的疾苦，國運屬的危機2 借代手法的運用，煙塵犯雪嶺 結合備註可知戰火已燒到雪嶺，同樣 鼓角動江城 的鼓角也代指戰爭。這是用事物的特點來借代事物的本身。其好處就是形象，生動，具體。3 請纓 典故的運用豐富了詩歌內容，思想感...
閣夜表達了作者什麼思想感情，杜甫的《閣夜》描寫作者怎樣的思想感情
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