1樓：漫閱科技
舞蹈語言主要由一系列能表現一定思想感情的舞蹈動作所組成。它是從社會生活、人的情緒狀態、自然現象中提煉加工，使之美化、節律化、造型化後形成的。它是舞蹈作品中表情達意、敘事狀物的最基本手段，是構成舞蹈形象的基礎。
舞蹈藝術有別於其他藝術形式主要在於藝術語言的不同；在舞蹈藝術領域中，各民族各地區之間的舞蹈之所以千差萬別，也在於構成舞蹈語言的舞蹈動作、姿態在形態、節奏、動律和組織結構方面的差異。舞蹈語言要求形象化、性格化、情感飽滿、富於美感，必須生動、鮮明、凝練、集中，有獨特的個性。
舞蹈動作和舞蹈語言有什麼關聯和區別
2樓：冶雯穎
關聯與區別：
按舞蹈組合的功能，可分為兩種工：
一種是為了進行舞蹈基本訓練的動作組合，如手部和上身的舞蹈動作組合、跳躍舞蹈動作組合、旋轉舞蹈動作組合等；
一種是表現一定情感或意念的舞蹈動作組合，如表現歡樂情緒的舞蹈動作組合、表現失望或懊悔等情緒的舞蹈動作組合等。前者一般不具有舞蹈語言的作用，後者則可能成為語言的一個組成部分。
舞蹈語言是由舞蹈動作、舞蹈組合、舞蹈語彙所組成的，不過它們還必須具備下列某一種的前提因素：
一、具有一定的傳情達意的表達功能；
二、具有表現某種抽象精神內容的象徵功能；
三、具有以此物幽彼物和寄託隱含意念的比喻和寓意功能。
舞蹈語言是舞蹈創作的主要表現手段，塑造人物形象、表現人物的情感和思想，描繪人物行動的環境和特寫的氛圍等，都離不開舞蹈語言的各種藝術表現功能。也可以說，舞蹈作品就是用舞蹈語言為主體建造起來的審美實體。
3樓：手機使用者
舞蹈動作是經過提煉、組織和美化了的人體動作，而舞蹈語言是由若干舞蹈動作所組成的。為了進一步說清舞蹈動作和舞蹈語言的關聯和區別，還必須要弄清楚從舞蹈動作形成舞蹈語言過程中，兩個具有中介性質的概念——舞蹈組合與舞蹈語言。
舞蹈組合是舞蹈動作組合的簡稱，它是由兩個以上的舞蹈動作相聯接組合在一起的稱謂。按舞蹈組合的功能，可分為兩種工：一種是為了進行舞蹈基本訓練的動作組合，如手部和上身的舞蹈動作組合、跳躍舞蹈動作組合、旋轉舞蹈動作組合等；一種是表現一定情感或意念的舞蹈動作組合，如表現歡樂情緒的舞蹈動作組合、表現失望或懊悔等情緒的舞蹈動作組合等。
前者一般不具有舞蹈語言的作用，後者則可能成為語言的一個組成部分。
舞蹈語彙是構成舞蹈語言材料的總稱，它包含了一切具有傳情達意的舞蹈動作組合，以及舞蹈構圖、舞蹈場面、舞蹈中的生活場景等。各個民族和各種不同風格的舞蹈形式（如中國古典舞、芭蕾舞、各個流派的現代舞、各個民族的民間舞等）都有各自的舞蹈語彙系統。
舞蹈語言是由舞蹈動作、舞蹈組合、舞蹈語彙所組成的，不過它們還必須具備下列某一種的前提因素：
一、具有一定的傳情達意的表達功能；
二、具有表現某種抽象精神內容的象徵功能；
三、具有以此物幽彼物和寄託隱含意念的比喻和寓意功能。
舞蹈語言是舞蹈創作的主要表現手段，塑造人物形象、表現人物的情感和思想，描繪人物行動的環境和特寫的氛圍等，都離不開舞蹈語言的各種藝術表現功能。也可以說，舞蹈作品就是用舞蹈語言為主體建造起來的審美實體。
從舞蹈語言的結構層次上看，大致可分為舞蹈單詞（舞蹈姿勢的動作過程）或複合的舞蹈動作（兩個以上舞蹈姿勢的複合動作過程）所組成。舞蹈動作從它折功能和作用的角度，可分為：表現性動作、再現性動作和裝飾性聯結動作三類。
表現性動作，又稱表情性動作，是具有表現人物情感功能的動作；再現性動作，又稱表意性動作或說明性動作，是具有裝飾和組織功能的動作，用於相同性質動作和不同性質動作的聯結和組合，並有美化和裝飾的作用。這三種舞蹈動作的各種組接、發展和變化，可以組成舞蹈語言中的舞句和舞段。
舞蹈語句（舞句），是由一個以上的舞蹈單片語織在一起，表達出相對完整的涵義的舞蹈組合，是組成舞蹈語言的單一片斷。舞句的構成要具有以下三個條件：
一、舞蹈動作的形象要鮮明。其內在的涵義要易於觀眾感受和理解；
二、舞蹈動作的組織聯結要順暢，注意高低、輕重、剛柔、動靜的起伏、對比變化，使具有舞蹈的形式美；
三、舞蹈動作的排列和組織，要根據作者獨自的表情達意的方式進行建構，而呈現出個性特色。
舞蹈段落（舞段），是由若干個舞句組成的表現一個比較完整內容的片斷，它或是表現一定的情節事件的發展，或是描繪人物在特定環境和情況下的內在精神世界，或是營造出藝術表現所需要的某種意境。一部舞蹈作品，即由若干個舞段所組成。
舞蹈結構是什麼 ？怎麼寫舞蹈結構？
4樓：呼阿優
舞蹈結構是指舞蹈作品中塑造人物、表現感情、安排情節的組織和佈局。舞蹈結構是
展現作品的內容、塑造舞蹈作品的藝術形象、創造舞蹈作品意境的重要手段。
總得分為a-b-a形式，主要分成幾個大段落，開始是旋律部分、前奏部分，突出主題，然後是高潮部分，想要表現什麼，最後是結尾部分，與開始呼應，點名主題，表現結構與開頭相似。具體的要根據舞蹈和主題方式的實際情況來分析。
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舞蹈藝術有別於其他藝術形式主要在於藝術語言的不同；在舞蹈藝術領域中，各民族各地區之間的舞蹈之所以千差萬別，也在於構成舞蹈語言的舞蹈動作、姿態在形態、節奏、動律和組織結構方面的差異。
舞蹈語言要求形象化、性格化、情感飽滿、富於美感，必須生動、鮮明、凝練、集中，有獨特的個性。舞蹈語言主要可分抒情性的和敘事性的兩種。抒情性舞蹈語言的功能是抒發人物思想感情，表現人物性格特徵。
敘事性舞蹈語言的功能是描寫人物行為，推動情節發展和揭示矛盾衝突。由於舞蹈藝術是以抒情性為其本質特徵的表現性藝術，敘事性的舞蹈語言也應具有強烈的抒**彩。
5樓：幻雪
1 結構是一種建築行業術語。它放在藝術領域就有了新的含義，包括形象，內容，組織，展現在觀眾面前的方式等等，是作品或形成晚會的一種重要手段，確定主題，形式，風格，佈局，內容，手法等，首先要有充分的材料，都屬於結構範圍，對材料要精心裁剪，合理佈局，在舞蹈作品或晚會中，結構有著語言的功能，因此，在組織手段和思維能力或者情感都要有充分準備。
2 結構在作品裡，在創作者腦海裡是一種創造性的思維活動，目的是為精神產品進行設計，預想出產品的藍圖，是一種指向性的思維過程，結構在創作者中有兩種屬性：一 表現什麼 二 怎樣表現，兩個屬性是編導必須同時思考和必須具備的能力。
3 結構在舞蹈作品中是從內到外的過度橋樑，在結構過程中，能力缺一不可，舞段是外層的直觀形式，結構式規範於美學意味的形式，什麼樣的內容和結構方式決定用什麼樣的語言，結構決定一切。
4 結構不僅規範了語言，也規範了作品的整個風格，同時規範了晚會經費，人員，用人形式等等，所以結構關係到語言，晚會，組織的一種制約及發揮，語言是服裝，形式的話，結構就是作品的本質形式，是創作者對客觀事物本質認識不斷昇華的過程。
5 結構與舞段的統一，與經費的統一，人員的統一，實際上也就是結構所確定的方向，歸根到底是作者的創作任務所決定的。舞蹈結構是創作者內心與外境交融的心理過程，是四度時空的3次轉換。
一度：現實中的時空
二度：心中印象的時空
三度：觀眾審美的時空
四度：觀眾的參與時空
現實—意象—審美—參與
6 生活史創作的源泉（生活環境、生活素材）對於創作而言，不要離開生活（現在的生活環境是什麼，生活**是從何而來），每一個作品都應與創作有關，和生活有關，從生活中去提取相關材料。意象是把生活中的元素怎樣進行提取。審美要根據物件而創作，編導要有針對性的目的去編排，編導自身的深度和高度決定審美高度。
通過參與，讓觀眾得到什麼樣的啟示，滿足，感受。
7 在結構的過程中，意義要有深層次的內涵，觀眾才能參與，主題概括性要強，結構是為主題服務的，是精、嚴、細密的。結構就像人體的骨架，缺一不可，是多層次排列的整體。結構式作品的組織構造，是作者在創作作品而進行的思想方法和體現。
做到主題（表現什麼）言之有理，為要做的東西找出理由，讓觀眾無法挑剔，無懈可擊的是讓觀眾覺得佈局嚴密，沒有縫隙。主題—言之有理，結構—言之有物。所講述的本來就是空的，但聽完結構後，讓別人彷彿感到有形的存在，整個舞臺的佈局，轉換，連線，讓他人在腦海裡形成一個虛幻的舞臺。
8 結構要反映客觀事物的發展，和內在聯絡，做到牽一髮而動全身，結構要注意形式，不要停留在模仿上，要注意創新。結構是心理的反射，結構不要按部就班的走，是根據編導—觀眾的流程進行，不要滿足於自娛自樂，在結構的過程中要為觀眾考慮，為觀眾著想。
9 結構式新的排列組合，結構不能也不要形成一種模式，要有創意，要把展示上升到創作的表現，要有能力創作出不同風格的東西，要做到（主題不同，表現手法不同，結構不同）把作品創作出來。編導不要只停留在一種形式上，要有能力把同一事物用不同的表現手法把它表現出來，要多樣化，不管做什麼事情要懂得掌握其方法。
10 在結構的過程中，注意不要過多的找些原有的模式，程式化的東西就不要再做。用心，用生活與結構相碰撞（結構不要**）應該讓結構成為創作者的結晶，藝術修養決定你的審美高度。藝術**於心的感悟，生活**把原來的東西進行提煉加工讓觀眾看了作品後有想象的空間，是認識與實踐的關係，人想與做要有能力去駕馭它，要充分認識和理解這句話：
社會生活是創作的唯一源泉。
11 結構方式：舞臺晚會
舞劇—主題要明確、事件、矛盾衝突、人物、情節、性格、表現方式、事件發生的轉換
舞蹈詩—和舞劇相反，是淡化了舞劇裡面的細節，矛盾衝突、情節、像詩一樣，是情緒與情緒比出來的，對比，情緒、表現形式，根據觀眾的審美需要比出來的，句與句比，段與段比，章節對比。
綜合晚會—多用於慶典，包括舞蹈，歌，樂，雜技，把藝術類能聽能看的都綜合起來表現，既創意又結構。
**劇—唱、演、舞、樂，具有人物，又有事件，形成一體，比如《貓》
史詩—把歷史事件經過順序排列，根據年代，季節排列，舞、說
12 在眾多的類別裡，懂了定義和表現手法，在創作過程中心理要健康，期待著多種意料之外的手法和變換，要學會互補，變化和挑戰，與時代的情調相結合，是創作者內心深處而不是外在的，這些結構都要做表現性。結構是內在，內心的東西，沒有傳統的老本可吃，沒有借鑑可言，要在創作過程中走自己的路，不要被傳統束縛。
為什麼舞蹈的靈魂是舞蹈肢體語言的獨立性
當然對舞蹈欣賞還是需要用 聽 來滿足人們不斷提高的文化物質的需求,它可以通過 聽 來擴充套件舞蹈欣賞空間,調節情緒。但卻不能因為 聽 而步入 主宰舞蹈的生死存亡 的誤區。如果我們過分強調 的作用,會使舞蹈中的舞蹈形象脫離人物形象而使舞蹈失去應有的價值,我們應該明白人們不會為欣賞 而到舞蹈演出場所這一...
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藏族舞蹈的基本動作包括三個方面 身姿穩 定 手臂晃擺 腳步顫踏。1 身姿穩定 體態自然放鬆，重心微微向前傾，腳位一般都是小八字位，身姿要保持穩定。2 手臂晃擺 雙手扶胯或者雙手放在身體兩旁鬆弛狀態，身體上下小幅度的顫動，全身不要緊繃，鬆弛。3 腳步顫踏 膝關節不斷做出連綿柔韌的屈伸，帶動鬆弛的上肢運...
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最重要的當然是feel，那種感覺，對 的領悟，和舞伴的相互感受。舞蹈是一種表達方式，關鍵是傳達人生 歷練 快樂。什麼是舞蹈?舞蹈的目的是什麼啊 什麼是舞蹈？舞蹈是一種表演藝術，使用身體來完成各種優雅或高難度的動作，一般有 伴奏，以有節奏的動作為主要表現手段的藝術形式。它一般藉助 也藉助其他的道具。舞...