1樓：
1、敘事成分增多。漢樂府縱是抒情詩歌也帶有敘事性，而敘事詩則已有了完整的情節和鮮明的人物形象。較之《詩經》，敘事成分大大增加。
如果說《詩經》敘事性詩歌是敘事詩的雛形，漢樂府敘事詩則標誌著一個新的更趨成熟的發展階段。
2、對話描寫中故事情節，展現人物形象；人物動作和細節描寫也有一定成就。
3、語言率直自然，表現出民歌民謠清新質樸的風格。
4、長短隨意，整散不拘的句式
2樓：正康三年
漢樂府民歌中女性題材作品佔重要位置，它用通俗的語言構造貼近生活的作品，由雜言漸趨向五言，採用斜事寫法，刻畫人物細緻入微，創造人物性格鮮明，故事情節較為完整，而且能突出思想內涵著重描繪典型細節。
樂府初設於秦，為當時「少府」下轄的一個專門管理樂舞演唱教習的機構。漢初，樂府並沒有保留下來。到了漢武帝時，在定郊祭禮樂時重建樂府，它的職責是採集漢族民間歌謠或文人的詩來配樂，以備朝廷祭祀或宴會時演奏之用。
它蒐集整理的詩歌，後世就叫「樂府詩」，或簡稱「樂府」。它是繼《詩經》《楚辭》而起的一種新詩體。後來有不入樂的也被稱為樂府或擬樂府。
漢樂府是繼《詩經》之後，古代民歌的又一次大彙集，不同於《詩經》（《詩經》亦是現實主義），它開創了詩歌現實主義的新風。《陌上桑》和《孔雀東南飛》都是漢樂府民歌，後者是我國古代最長的敘事詩，《孔雀東南飛》與《木蘭詩》合稱「樂府雙璧」。漢代《孔雀東南飛》、北朝《木蘭詩》和唐代韋莊《秦婦吟》並稱「樂府三絕」。
此外，《長歌行》中的「少壯不努力，老大徒傷悲」也是千古流傳的名句。
3樓：匿名使用者
兩漢樂府詩中有敘事詩，也有抒情詩，而以敘事詩的成就更為突出。《詩 經》、《楚辭》基本都是抒情詩，抒情過程中也時而穿插敘事，但敘事附屬於抒 情。兩漢樂府敘事詩的出現，標誌中國古代敘事詩的成熟。
兩漢樂府詩都是感於哀樂、緣事而發的，創作主體在選擇敘事物件時，善於 發現富有詩意的鏡頭，及時攝入畫面。
酒店是人來人往，熙熙攘攘的熱鬧場所，飲食服務自古以來就是社會的視窗 行業，尤其是酒店的女主人，更是引人注目的物件，許多故事都發生在她們身上。 兩漢樂府詩有兩篇作品是以酒店婦女為主角，一篇是收錄在相和歌辭的《隴西行》， 一篇是辛延年的《羽林郎》。《隴西行》再現健婦善持門戶的場面，《羽林郎》 敘述當壚美女反抗**的故事。
通過描寫她們與顧客的交往及各類人物的舉止言 行，藝術地展示了漢代的市井風情。京都是最繁華的地方，兩漢的長安、洛陽達 官貴人萃集，他們的宅府往往建在深巷。巷深路狹，車高馬大，經常出現道路擁 擠、交通堵塞的現象。
因不肯相讓而爭路搶道的事情在漢代時有發生，有的最終 引發人**件。為了避免不必要的誤會和衝突，狹路相逢時弄清對方的身份就顯 得十分必要。《相逢行》、《長安有狹斜行》選擇的都是「夾轂問君家」的特寫 鏡頭，通過對方的一番炫耀，道出了車主人的富貴豪華。
除此之外，《陌上桑》 以春日採桑為背景，相和歌辭《豔歌行》擇取女主人為他鄉遊子縫補衣服，引起 丈夫猜忌的情節，都是以常見而又富有情趣畫面入詩，詩人找到了最佳視點。
兩漢樂府詩作者在選擇常見生活情節時別具慧眼，對於偶然性、突發性事件 的捕捉也很有新意。在現實生活中，棄婦遇故夫的機會通常是很少的，而且往往 是有意迴避。收錄在古詩類的《上山採蘼蕪》實乃樂府詩，寫的就是棄婦與故夫 的邂逅。
通過男子的一番敘述，得出了「新人不如故」的結論。不管他們的離異 是出於男子負心還是迫於外界壓力，這個故事都是發人深思的。相和歌辭《豔歌 何嘗行》以鵠喻人，寫的是一個突發事件。
夫妻同行，妻子突然生病，兩人不得 不中途分手，悽悽慘慘，淚落縱橫。這兩首詩強烈的藝術感染力，很大程度上得 益於偶然和突發事件本身的性質。
兩漢樂府詩作者在選擇敘事題材時，表現出明顯的尚奇傾向。對於那些來自 異域的新鮮事物，詩人總是懷著驚異的目光去搜尋，發現它們，並饒有興致地寫 入作品。貳師將軍李廣利從大宛獲汗血馬，於是郊廟歌辭有《天馬》詩敘述此事， 張騫通西域之後引進苜蓿，雜曲歌辭《蜨蝶行》就特意提到這種植物。
《隴西行》 有「坐客氈氍毹」之語，客人坐在毛織地氈上，酒店室內裝飾用的是西域產品。 雜曲歌辭《樂府》直接陳述胡商及其攜帶的物品：「行胡從何方？
列國持何來？ 氍毹《答毛》
簡述漢樂府詩歌的特點
4樓：
漢樂府詩歌的特點如下：
一、語言樸實自然
1、漢樂府民歌多用生動的口語, 親切樸素, 敘事同抒情結合, 感情真摰動人。如《孤兒行》寫孤兒受兄嫂虐待, 詩句雖參差不齊, 而情與境會, 孤兒口狀心計之狀, 活現筆端。詩句句式長短不一, 二至八言都有，有句式整齊的齊言詩, 也有錯綜參差的雜言詩。
2、漢樂府民歌沒有固定的章法和句法, 長短隨意, 整散不拘, 靈活自由。有繼承《詩經》四言體的；有雜言體的, 句法自由多變, 整散不拘。二,三,四,五,六,七字也有, 變化極為自由。
漢樂府還有不少完整的五言詩, 比四言詩多了一個音節, 適應當時社會語言的發展, 又增強了詩歌的表現力。
篇幅長短均有, 最長的達三百五十餘句, 短的則數句。漢樂府民歌篇幅長短均有, 最長的如《孔雀東南飛》, 便長達三百五十餘句, 短的如《雜曲·枯魚過河泣》只得四句；《江南可採蓮》便是隻有七句。
二、浪漫主義的色彩
漢樂府民歌雖多抒寫現實, 但亦有不少作品運用了浪漫主義色彩。如《上邪》如山洪爆發似的激情和高度的誇張；《烏生》中烏鴉的魂魄向人們申訴；《枯魚過河泣》中腐臭了的魚會哭泣, 會寫信等。這些豐富奇特的幻想, 顯示了浪漫主義的特色。
三、迴環往復,音韻和諧
在當日的民歌中有不少優美小詩, 如《江南可採蓮》:「江南可採蓮, 蓮葉何田田, 魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉東, 魚戲蓮葉西, 魚戲蓮葉南, 魚戲蓮葉北。
」此詩迴環往復, 形象鮮明, 音韻和諧, 文字活潑, 正是民歌的本色。
四、用對話或獨白形式敘事
漢樂府詩巧妙地熔鑄對話刻劃人物, 聲情畢肖, 使人如聞其聲, 如見其人。如《上山採蘼蕪》甚至幾乎全由棄婦同故夫的問答構成, 表現出妻子的善良性格。也有全篇採用獨白的, 如《孤兒行》中用獨白寫出孤兒所受的痛苦。
五、排偶句
排偶句也可以說是漢樂府在形色方面的特色, 如《陌上桑》中的:「頭上倭墮髻, 耳中明月珠。緗綺為下裙, 紫綺為上襦」便是。
六、押韻靈活
漢樂府民歌的押韻自由, 靈活多變。有句句押韻的；有隔句押韻的, 如《東門行》、《燕歌行》、《樑甫吟》等；也有隔兩句和三句押韻的, 如《陌上桑》的「日出東南隅」和「自名為羅敷」相隔兩句押韻, 又「照我秦氏樓」和「桂枝為籠鉤」更隔五句押韻。這都顯出押韻的變化多端。
5樓：微生曦爾
漢樂府最大、最基本的藝術特色是它的敘事性。這一特色是由它的「緣事而發」的內容所決定的。在《詩經》中我們雖然已可看到某些具有敘事成分的作品，如《國風》中的《氓》、《穀風》等。
但還是通過作品主人公的傾訴來表達的，仍是抒情形式，還缺乏完整的人物和情節，缺乏對一箇中心事件的集中描繪，而在漢樂府民歌中則已出現了由第三者敘述故事的作品，出現了有一定性格的人物形象和比較完整的情節，如《陌上桑》、《東門行》，特別是《孔雀東南飛》。詩的故事性、戲劇性，比之《詩經》中那些作品都大大地加強了。因此，在我國文學史上，漢樂府民歌標誌著敘事詩的一個新的更趨成熟的發展階段。
漢樂府詩注意剪裁，詳於敘事而略於抒情，注重鋪陳場面，詳寫中間過程而略寫首尾始末。使作品一方面 兩漢樂府詩對中國古代詩歌樣式的嬗革起到了積極的推動作用，實現了由四言詩向雜言詩和五言詩的過渡。
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6樓：星星
兩漢樂府詩中成就極為突出的就是它的敘事詩。其中最大、最基本的藝術特色是它的敘事性。這是藝術上的重要貢獻，是把中國的敘事詩發展到一個新的階段。
漢代以前，中國的詩歌多半是抒情詩，敘事詩只在部分作品中有所出現，如《國風》中的《氓》，但還是通過女子的自我傾訴來表達的，仍是運用的抒情形式，缺乏完整的人物和情節，以及事件中心的描繪。但在漢樂府詩歌裡，敘事詩站在主導地位，具有較強的藝術性。其中不少作品巧妙安排，通過抓住精彩場面，選取曲折情節，擷取生活片段，塑造出一些性格鮮明的人物形象。
因此，在我國文學史上，漢樂府民歌標誌著敘事詩的一個新的更趨成熟的發展階段。總的來說，它的高度的藝術性主要表現在：
第一，通過人物語言和行動表現人物性格特點。漢樂府敘事詩在人物刻畫方面有著很大的成就，塑造了一批栩栩如生的形象。
如《陌上桑》用「捋髭鬚」、「著綃頭」來寫老年和少年見羅敷時的不同神態；《婦病行》，婦人病危，卻對丈夫說：「屬累君兩三孤子，莫我兒飢且寒！有過慎莫笪笞，行當折搖，思復念之！
」表現的是一個貧苦家庭的婦女臨終前對兒女的牽掛。
第二，兩漢樂府詩的語言樸素自然而富有感情。漢樂府詩歌的語言大多通俗易懂，同時也飽含著感情，即使是敘事詩，也是將敘事與抒情相結合，因而具很強的感染力。故胡應麟說：
「漢樂府歌謠，採摭閭淨，非由潤色；然而質而不俚，淺而能深，近而能遠，天下至文，靡以過之!」(《詩藪》卷一)正說明了這一語言的特色。同時漢樂府詩歌作者筆下的故事也絕非偶然，更多是通過個列來反應一種社會現象。
例如《孤兒行》中，孤兒拉瓜的車倒地後，眾人搶瓜吃，孤兒無奈，只好說：「願還我蒂，兄與嫂嚴，獨且急歸，當興校計。」通過一句話，將一個受人欺負，孤苦的孩子的無奈與恐懼躍入紙上。
語言描寫深刻的反映了人物細膩的內心活動，這是漢樂府詩歌的一個重要特點。
第三，它的形式的自由和多樣。漢樂府民歌沒有固定的章法、句式，長短隨意，整散不拘。兩漢時期，雖有少數作品仍沿用了《詩經》的四言體詩，但大多數作品都以新的體裁形式出現。
一為雜言體詩，這類詩歌對於句式要求不高，一篇之中，由一二字到**字的句式都可能出現，這便極大的發展我國漢樂府詩歌的體裁形式。而另一種則是五言體。這是漢樂府民歌的新創。
在此以前，還沒有完整的五言詩，而漢樂府卻創造了像《陌上桑》這樣完美的長篇五言。其形式的豐富性，有助於其思想情感的表達。
第四，是其浪漫主義的色彩。漢樂府詩對青年男女之間的愛進行了直接的袒露和表白。如開篇所提到的，漢樂府中愛情歌謠的審美價值極高。
這些詩篇大多來自於民間低層文人之手，顯得大膽潑辣，毫不掩飾。其中最著名的莫過於那首《上邪》：「上邪！
我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢與君絕。」這是女子的誓言，用五種極其反常的自然現象，表達了自己對愛情的忠貞不渝。
這種如山洪爆發似的激情和高度的誇張，便都是浪漫主義的表現。
有哪些漢樂府的詩歌，有那些樂府詩
青青園中葵，朝露待日晞。陽春佈德澤，萬物生光輝。常恐秋節至，焜黃華葉衰。百川東到海，何時復西歸？少壯不努力，老大徒傷悲。有所思 孤兒行 烏生 陌上桑 隴西行 戰城南 十五從軍徵 悲歌 我們剛教的 木蘭詩 上 邪上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！白...
誰能告訴我漢樂府長歌行的全文，長歌行 漢樂府 的全文翻譯
全文 青青園中葵，朝露待日晞。陽春佈德澤，萬物生光輝。常恐秋節至，焜黃華葉衰。百川東到海，何時復西歸？少壯不努力，老大徒傷悲。註釋 此詩選自漢樂府。樂府是自秦代以來設立的朝廷 機關，漢武帝時得到大規模的擴建，從民間蒐集了大量的詩歌作品，內容豐富，題材廣泛。本詩是其中的一首。長歌行 漢樂府曲調名。葵 ...
《江南漢樂府》的全詩內容是什麼
江南 bai 漢樂府江南可採蓮,du蓮葉何田田。魚戲蓮zhi 葉間,dao魚內戲蓮葉東,魚戲蓮葉西,魚戲蓮葉南,魚戲蓮葉北容。譯文 江南又到了適宜採蓮的季節了,蓮葉浮出水面,挨挨擠擠,重重疊疊,迎風招展。在茂密如蓋的荷葉下面,歡快的魚兒在不停的嬉戲玩耍。一會兒在這兒,一會兒又忽然游到了那兒,說不清究...