1樓：匿名使用者
新月派主張的「三美」是指（**美）﹑（繪畫美）﹑（建築美）。其代表人物有（胡適）﹑（聞一多）等。
應該是你們的原題
2樓：匿名使用者
詩歌的「三美」是由聞一多倡導的，是他對新詩理論做出的貢獻。「三美」理論主張詩歌創作要有建築的美、**的美和繪畫的美。它是針對當時的新詩形式過分散體化而提出來的。
這一主張奠定了新格律學派的理論基礎，對新詩的發展作出了一定的貢獻。
3樓：匿名使用者
追求三美：建築美、繪畫美、**美。代表人物有：
以胡適、劉半農為代表的「自由詩派」；以志摩為代表的「格律詩派」；以戴望舒為代表的「象徵詩派」；32年出現以卞之琳為代表的「現代詩派」。
4樓：匿名使用者
新月詩派主張： 形式格律化。與「理性節制情感」的美學原則相關的是「和諧」與「均齊」的詩美追求和以「三美」為標準的「新詩格律化」主張
新月詩派"三美"主張的內涵及其意義
5樓：匿名使用者
詩歌的「三美」是由聞一多倡導的，是他對新詩理論
做出的貢獻。「三美」理論主張詩歌創作要有建築的美、**的美和繪畫的美。它是針對當時的新詩形式過分散體化而提出來的。
這一主張奠定了新格律學派的理論基礎，對新詩的發展作出了一定的貢獻。
新月派的三美是什麼？
6樓：七月稀飯
聞一多曾系統地提出了新格律詩的理論，認為詩是「做」出來的，主張戴著格律的腳鐐跳舞，並提出了著名的「三美」主張：
「**的美」（音節）、
「繪畫的美」（詞藻）、
「建築的美」（節的勻稱和句的均齊）
「這裡的「建築美」是指「新月派」所提倡的詩歌理論「三美」之一句子結構?
7樓：exo不偷井蓋
（1）新月詩派的新格律詩理論出現在中國新詩藝術迫切需要進一步深入發展的重要時期，新月詩派主張新詩創作態度的理性和嚴謹，倡導新詩格律化，化解了白話詩的生存危機和新詩壇的混亂。（2）新月派在新詩史上第一次提出了完整的新詩理論，並在創作上進行了卓有成效的實驗，應當說新詩藝術的真正建立是自新月派開始的，尤其是「三美理論」是在充分研究和尊重詩歌藝術內在規律的基礎上建立的新詩的美學標準，是對新詩發展問題的最早的、系統的、科學的認識。（3）新月派的詩歌理論和實踐對後來中國新詩的發展產生了深遠的影響。
不僅是留下了一批膾炙人口的佳作，產生了像聞一多、徐志摩、朱湘、林徽因等詩壇上耀眼的星辰，更在於催生了新的詩派——現代主義詩派 。
簡述新月派三美原則
8樓：春素小皙化妝品
三美即**美、繪畫美、建築美。「三美」中的**美是指新月派詩歌每節韻腳都不一樣，好像**一樣。**美指的是詩歌的音節，讀起來富有節奏感，抑揚頓挫，朗朗上口。
建築美是指節的勻稱和句的整齊。繪畫美指的是詩歌的詞藻，用詞注意色彩，形象鮮明。
新月詩社，以詩歌創作、學術交流為主旨的互動團體，以新詩交流為主體併兼顧古典詩詞及其它形式優美的文體。
詩社取名**於新詩重要流派新月派，除希望繼承新詩前輩聞一多、徐志摩、朱湘、饒孟侃、孫大雨、劉夢葦、龍彥午等大詩人遺志重振詩歌風采，更引借「新月」的含義，象徵著上升、新生、幸福、吉祥、初始光亮、新的時光。
擴充套件資料
《詩的格律》是聞一多先生系列詩論中最重要的一篇。在這篇**中，他系統的提出「詩的實力不獨包括**的美（音節）、繪畫的美（詞藻），並且還有建築的美（節的勻稱和句的均齊）。」這一關於新詩「三美」主張遂成為新格律詩派的理論綱領。
新詩繪畫美理論是先生對中國傳統文化的繼承，主要是指詩的詞藻的選用, 即詩歌語言要求美麗，富有色彩，講究詩的視覺形象和直觀性。詩畫同源是中國文化的一大特色。在先賢們那裡，詩與畫常常相得益彰、相映生輝。
「這裡的「建築美」是指「新月派」所提倡的詩歌理論「三美」之一。是什麼句式?
9樓：文以立仁
判斷句。
主語：這裡的「建築美」。
謂語：是指「新月派」所提倡的詩歌理論「三美」之一。
判斷句分肯定判斷和否定判斷，肯定判斷的主謂之間用關係詞「是」，斷定主語所指和謂語所指同屬一物，或斷定主語所指的人或事物屬於某一性質或種類。否定判斷的主謂之間用關係詞「不是」。
將題目中的例句簡化：
建築美（是）新月派三美之一。
10樓：
仇甫泉 飾 朱紫國老太醫
以《再別康橋》為例，分析新月詩派的「三美」主張
11樓：匿名使用者
一、繪畫的美。
所謂繪畫的美，是指訴諸視覺形象的「詞藻」的選擇和使用，能充分體現我國象形文字在狀形繪色上的特點，富於色彩感。
《再別康橋》一詩語言運用上注意了詞藻的色彩感，多選用色彩明麗的詞語，如夕陽映照的「金柳」，波光裡盪漾的「豔影」，水底軟泥上的「青荇」，潭中倒影的「彩虹」，以及「雲彩」、「夕陽」、「青草更青處」、「星輝斑斕」等詞語，創造了一系列鮮明生動的意境，全詩七節，幾乎每一節都包含一個可以畫得出的畫面，給讀者以視覺上的色彩想象和油畫般的感受。
同時，詩人通過一系列動作性很強的詞語，如「招手」、「盪漾」、「招搖」、「揉碎」、「漫溯」、「揮一揮」等，使每一幅靜態的畫面變成了動態的畫面，如向西天的雲彩輕輕招手作別，河畔的金柳倒映在康河裡搖曳多姿，康河水底的水草在招搖著似乎有話對詩人說……給人以立體的感覺。
這樣，全詩意境鮮明，富有流動的畫面美。光豔的色澤，美麗的構圖，讓人賞心悅目，陶醉流連，似乎也想同詩人一起進入這康河夕照、黃昏泛舟的詩意美的境界中去。
二、**的美。
所謂**的美，是對詩歌的音節而言，指音節朗朗上口，錯落有致，具有訴諸聽覺形象的那種音節美和旋律美。
作為新月社的代表，徐志摩非常贊同聞一多關於新詩的「三美」主張，而在詩的**美上，他又有自己的獨創性。除了節奏整齊，押韻和諧之外，他又強調音節的波動性，注意完整的**旋律。
《再別康橋》一詩節奏和諧，流暢而帶有輕微的彈跳。**美主要**於節奏，節奏則是由音組有規律的重複所形成的。《再別康橋》每一詩行基本上都由三個音組組成，其中一個音組再由兩至三個音節構成，音節抑揚合度，聲調回環反覆，既嚴謹而又不拘一格，既有強烈的節奏感，又有著詩行語流的靈活變化，構成了一支完整的樂曲。
該詩韻律自然和諧，韻式上嚴守
二、四押韻，每兩行押一韻，每節換新韻，（韻腳為：來，彩；娘，漾；搖，草；虹，夢；溯，歌；簫，橋；來，彩）追求音節的波動和旋律感，讀來抑揚頓挫，朗朗上口。七節詩錯落有致地排列，韻律在其中徐行緩步地鋪展，造成**美的藝術境界。
另外，聲調的迴環復沓，也是該詩具有**的美的一個重要方面。該詩開頭和結尾採用重疊、復沓的手法，語意相似，節奏相同，構成迴環呼應的結構形式，加強了詩的節奏感和旋律美，增強了詩的**性，給人一種夢幻般的感覺。此外，「輕輕」、「悄悄」等疊字的反覆運用，也增強了詩歌輕盈的節奏。
三、建築的美。
「建築的美」也屬於視覺形象，它主要指的是詩的形體結構，強調「節的勻稱和句的均齊」，造成有規律的勻整或參差。
《再別康橋》在節式、章法、句法上勻整而又有變化。全詩共七節，每節四行，每句的字數基本上是6、7字（間有八字句），於參差變化中見整齊；單行和雙行錯開一格，排列成有規律的參差錯落的序列，保持了詩形的均衡、對稱和多樣統一，但又避免了詩形過於方整而產生的那種板滯、單調的缺點，而給人以清新的感受；同時首尾迴環呼應，給人以美感。
可以這樣說，詩行整齊、一致的建築美，色彩絢麗的繪畫美，和節奏和諧、聲調回環往復的**美，使得《再別康橋》成為最能顯示詩人徐志摩的才情和個性的一首詩，也正是因為如此，《再別康橋》成了二十世紀中國最出色的一首別離詩。
新月派提出的新詩的三美指的是什麼
三美 新月派的新詩主張，三美 即 美 繪畫美 建築美 奠定了新格律詩派的理論基礎。它在一定程度上克服並糾正了五四以來白話新詩過於鬆散 隨意等不足，對中國現代新詩的健康發展做出了特有的貢獻。具體而言，美 強調 有音尺 有平仄，有韻腳 繪畫美 強調詞藻的選擇要穠麗 鮮明，有色彩感 建築美 強調 有節的勻...
求新月派的詩新月派詩歌的特點是什麼
半島 卞之琳 半島是大陸的纖手，遙指海上的三神山。小樓已有。三面水，可看而不可飲的。一脈泉乃湧到庭心，人跡仍描到門前。昨夜裡一點寶石，你望見的就是這裡。用窗簾藏卻大海吧，怕來客又遙望出帆。無題我是風 在青翠的竹林裡 飛馳 我是雨 在初秋的蓮葉間 跳躍 我只記錄 純美的光陰 我是陽光 在清晨的山巒上 ...
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