1樓：法官※歡授
影視藝術的綜合性在於： 一：它是藝術與技術的結合的產物。 影視的出品不僅要有美感還要內
有成就美觀的技藝。 二：具有多種藝術元素的有機結合。
它是融文學、戲劇、繪畫、**、舞蹈、建築等多種藝術元素於一爐的新型的現代綜合性藝術。 說白了每一個影視藝術中的劇本就是一本文學作品，影視中的色彩涉及的是繪畫，聲效則是**音響的運用，演員走步是舞蹈的另一種表達方式，畫面的構圖就是建築學。 三：
是時間藝術與空間藝術的綜合。 影視作品中的鏡頭轉換讓你在短時間內體驗不同時空的世界，更你看到不同空間裡的食物發展。 四：
以導演為組織領導者的藝術集體的智力的綜合。影容視不僅是綜合藝術，也是綜合技術。
滿意請採納
影視藝術的綜合性表現在哪些方面？
2樓：匿名使用者
一、何謂藝術？
能夠引起美感的形式。
藝術創造
就是用具體可感的形式比較自由地傳達出某種情緒、思想、感受等，是形式技巧對內在精神的呈現。
1、藝術家和工匠的區別：
只懂技術，只有形式，而不能傳達思想，那是手工勞動；能夠用技術形式傳達出某種思想情感的人被稱為藝術家。
二、什麼是影視藝術？
以聲像符號為媒介，運用一定的技巧手段，塑造出具有審美價值的藝術形象，傳達出編導對社會人生的認識和思考。
三、何謂本體？
決定一個事物的最根本的因素或特徵。它的前提是「一元論」。
電影本體：即強調使電影成為電影的決定性因素。是對電影的總體看法，而不是對一部具體電影的看法。
第二節、影象技術的出現
一、照相技術的發展：
2023年攝影技術產生；
2023年膠片的發明；
2023年舊金山的攝影師愛德華慕布里奇連續動作的拍攝成功；
2023年愛迪生製成了電影視鏡。
二、電影的產生：
1、盧米埃爾兄弟，發明了電影放映機的抓片機構，製成了既可便捷地連續拍攝，又可放映的機器。
2、2023年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎卡布辛路的大咖啡館的地下室裡，首次售票放映電影。
3、盧米埃爾兄弟代表作品：《工廠大門》、《嬰兒喝湯午餐》、《水澆園丁》、《火車進站》
4、盧米埃爾兄弟的侷限：保持記錄客觀生活的觀點；以再現生活為最高目標；反對藝術加工，排斥創作。
第三節、電影藝術的誕生
一、梅里愛：法國導演，世界第一個電影藝術家。發現了「停機再拍」的技巧，以及多次**、疊印、合成等技巧，豐富了電影語言的表達能力。
1、代表作品：《月球旅行記》260英尺，16分鐘，把想象生動的故事展現在觀眾面前，引起轟動，商業上獲得極大成功，確立了故事片的地位。
2、梅里愛貢獻：
把舞臺藝術引進電影，增進了電影的藝術表現能力；使用電影技術講述故事，創造了影像技術的敘事功能；把想象性帶進電影，使電影技術具有了對精神世界的傳達和表現能力;拓展了電影對時間和空間的表現範圍。
3、梅里愛的侷限：
堅持銀幕即舞臺的電影觀，強調錶演；堅持在攝影棚中拍攝，佈景和道具做出來的,舞臺式的電影時空；用手工方式製作影片，現實世界無法真正進入電影。
二、格里菲斯及其他早期導演的貢獻；
1、視點解放：突破了固定機位的拍攝手法，攝影機可以自由移動。
2、對蒙太奇手法的發現和運用∶打破了線性敘事，創造了平行蒙太奇和交叉蒙太奇手法。
3、經典敘事手法的形成: 全景——近景——特寫鏡頭，成為後人不斷運用的經典敘事手法。開創了好萊塢善惡分明、富於懸念衝突、大團圓結局的情節模式和豪華鋪張的巨片風格。
4、最先把攝製組搬到西海岸，促成了好萊塢的形成。
5、代表作品：《黨同伐異》2023年/175分鐘、
《一個國家的誕生》 2023年/175分鐘。
第四節、影視藝術與現實世界的關係
一、傳統藝術與現實世界的關係：
1、存在形態：藝術世界是一個虛構的與現實世界平行的純想象性的精神存在；與現實世界具有映象關係。
2、藝術真實與生活真實的關係：
藝術真實源於生活但又高於生活；是對真實生活的加工提煉和概括，是去除偶然性上升到規律性之後的結果。
二、影視藝術產品的存在形態：
1、非純粹想象性的存在。影視藝術的多重本質使銀屏突破純想象性的精神存在，其存在形態介於真實和虛構之間。
2、影視藝術與現實世界的多重關係：影像世界與現實的關係是複雜的。 虛構類與非虛構類的區別，重現與創造的區別等，決定其與現實 世界的多重關係。
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