1樓：匿名使用者
趣事：朱自清在西南聯大教書時對學生熱情鼓勵，但並不輕易稱許，往往為一個問題會與學生爭得不可開交。他曾風趣地對學生說：「你們不易說服我，我也不易說服你們，甚至我連我的太太也說不服，雖然民主的精神在於說服。」
朱自清的逸聞趣事
2樓：匿名使用者
散文大師朱自清則曾經為了散文《荷塘月色》中關於「蟬」夜間「鳴」與「不鳴」而困惑。因為在他的散文中有這樣一段話：「樹縫裡也漏著一兩點燈光，沒精打采的，是瞌睡人的眼。
這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲和水裡的蛙聲……」為此中夜間的蟬聲之句，30年代收到一位讀者的來信，說出自己的看法：「……蟬子夜間是不叫的。」為了得到確切的夜蟬叫與不叫的結論，朱自清向周圍的同事詢問，同事們大多同意陳讀者的看法：
蟬子晚上不叫。朱自清又請教昆蟲學家劉崇樂先生。劉先生對此細節也無親身經歷，他沒有裝出權威的樣子隨意回答朱自清先生。
為了求證，他翻閱了多種有關昆蟲的專著，幾天後，他拿出一段書中的抄文，對朱自清說：「好不容易找到這一段！。」這段文章說，平常夜晚，蟬子是不叫的，但在一個月夜，此作者卻清楚的聽見它們在叫。
朱先生由於劉教授自己沒有表態，在復讀者的信中表態：以後散文再版，他將刪除「月夜蟬聲」的句子。以後的一兩年，此事常常縈繞於朱先生的腦海中無法忘懷。
於是他便常常出外，在樹間聆聽。不久，竟然兩次在月夜聽到蟬子的叫聲。後來陳讀者又引用王安石的《葛溪驛》：
「缺月昏昏漏未央，一燈明滅照秋床……鳴蟬更亂行人耳，正抱疏桐葉半黃。」自此朱自清才較為釋然，最後終於沒有刪除「月夜蟬聲」之句。
一件逸聞，描畫出了大文學家朱自清先生和昆蟲學家劉崇樂先生各自治學的嚴謹。體現了一種「求實」的科學精髓。
其一是說，清華學生不拿他這個國文系主任當回事兒，一位學生因在圖書館找不到所要借的書，竟將**打到朱先生家裡，讓他到圖書館幫著找。其二是說，朱先生的課比較枯燥，只有三人選修，到了後來就剩下了一個人。這個人正是在中國現代文學研究中做出傑出貢獻的王瑤。
有這樣一個得意**，朱先生大可欣慰，但問題是，假如王瑤一生病，朱先生的課就上不成了。
3樓：監理師
我曾經親自考證過，晚上確實有蟬鳴現象。
4樓：匿名使用者
朱自清的**代表作
5樓：匿名使用者
朱自清的短篇**《別》
以前只知道 朱自清先生文學創作在於散文和詩。最近收羅五四時期短篇**，才知道先生還寫過兩篇短篇**,分別是寫於2023年5月5日的《別》和2023年的《笑的歷史》。兩篇**都帶有自敘傳性質，寫自己與武鍾謙女士溫情而又艱難的家庭婚姻生活。
《別》的創作方式是將朱自清與妻子的情感經歷移植於人物「他」身上，重在展現「他」與妻子一年間由相聚到不得不因為100元的生活費而再次分別的情感波動，寫得細膩感人。《笑的歷史》則以武鍾謙為原型，將其經歷移植於第一人稱人物「我」的身上，通過妻子「我」向丈夫「你」傾訴，來展現在舊式家庭中，「我」由愛笑到不敢笑到不願笑以至於厭惡笑的情感歷程，揭露舊家庭對人性的束縛和扭曲。**結尾「我」說「幾時讓我再能像『娘在時』那樣隨隨便便，痛痛快快的笑一回呢？
」讓人悵然若失。
兩篇**雖然都有著散文抒情的筆調，但從其人物身份的虛構意識來看，的確不同於相同題材的散文《擇偶記》、《給亡婦》、《冬天》、《背影》、《兒女》諸篇，而應屬於**創作。
**《別》選擇夫妻相聚時與分別前的兩個時間片段，深入人物的內心情感體驗，進行細膩的心理描寫，著力表現夫妻情感的起伏變化：
**一開始，「他」得到妻子與孩子要來的訊息，考慮到自己生活的拮据，想他們來了之後「可麻煩哩！」，不由地感到焦躁。但在等他們到來的過程中，他「那藏在厭煩中的期待底情開始搖撼他柔弱的心了。
」妻子和孩子到來之後，「他」和妻子之間感到異樣的陌生。作者深入到人物的感覺中去，寫他們雖然相對無言，但感到電燈光也和往日不同，覺得他們是被陌生的「不安」和相聚的「歡樂」「力的漩渦」包圍著，在不安和歡樂的沉默中交流。睡下以後，半夜的話，才終於消除了陌生感，只剩下「歡樂瀰漫著他倆」，感情又恢復到「最近分別前的一秒時」的狀態。
一年後，由於妻子生產需要100元的生活支出，他不得不讓妻子再次回去。當妻子聽到這個訊息後，「忽然一噤，象被針刺了那裡，掩著面坐下哭了。」接她回去的人來了後，她「像觸著閃電似的」「撐不住要哭了。
」妻子打理好行李後，安慰我，為我準備好明天的飯食，並囑咐「我走後，你別傷心！晚上早些睡，躺下總的自己將被蓋上——著了涼誰問你呢？」——夫妻之情，何其切切！
此時，房子裡的一切都異樣了，這種別離前的異樣光景彷彿一種強力「逼迫」著他和妻子，內心特別痛楚。看到屋內的床空了，想到明日的分別，自是讓人內心痛楚異常。妻子很快從夢中哭醒，一夜難眠，微睜著眼睛，一點一點地等著那個時間的來臨。
——分別愁緒，何其悽悽！
我們不禁想到，下次相聚時，是否又會如**開始時，夫妻相互感到陌生和不安呢？**讓人為大時代的顛簸中，夫妻的美好情感而感動，也為個體生命的情感遭際而側顏。
可以說，朱自清善於捕捉人物內心細微的情感反應，予以細膩地表現，把夫妻相聚到分別的情感，真切地表現了出來。正因如此，陳煒謨說：「他這篇《別》如他的詩一樣，初看起來似乎平淡，但仔細咀嚼，就像吃橄欖一樣，覺得有味了。
他的悲哀，雖是天鵝絨樣的悲哀，但在這世界人類沒有絕滅以前，如雁冰先生所說，總不會滅掉的。」
**的缺點是語言時時讓人感到生澀，沒有他後來散文語言的流利。所以作者後來說：「《別》的用字造句，那樣扭扭捏捏的，像半身不遂的病人，讀著真怪不好受的。」（朱自清《〈背影〉序》）
2023年9月25日星期六
6樓：匿名使用者
背影 匆匆 荷塘月色
朱自清的主要作品有什麼?
7樓：life無明小魚
有《春》、《綠》、《背影》、《荷塘月色》、《匆匆》等。
1、《春》
《春》是現代散文家朱自清的作品。《春》是朱自清的散文名篇，最初發表於2023年7月，此後長期被中國中學語文教材選用。
在該篇「貯滿詩意」的「春的讚歌」中，事實上飽含了作家特定時期的思想情緒、對人生及至人格的追求，表現了作家骨子裡的傳統文化積澱和他對自由境界的嚮往。
2023年之後的朱自清，始終在尋覓著、營造著一個靈魂深處的理想世界——夢的世界，用以安放他「頗不寧靜」的拳拳之心，抵禦外面世界的紛擾，使他在幽閉的書齋中「獨善其身」併成就他的治學。《春》描寫、謳歌了一個蓬蓬勃勃的春天，但它更是朱自清心靈世界的一種逼真寫照。
2、《綠》
《綠》是中國現代散文家朱自清於2023年2月所作的一篇寫景散文。全文以熱情的筆調，對梅雨潭的景物進行了細緻的描寫，頌揚了祖國大自然的絢麗風光，寫得清新細膩，漂亮縝密，精緻玲瓏，詩意盎然。表達了作者對美好境界的讚美和追求。
《綠》寫於2023年2月8日，選自朱自清《蹤跡·溫州的蹤跡》。2023年，朱自清就聘浙江省立第十中學國文教員。閒暇時，他便結伴去瑞安仙岩的「梅雨潭」遊玩。
在蕭索、悲涼的季節裡，寫下了這篇散文。
3、《背影》
《背影》是現代作家朱自清於2023年所寫的一篇回憶性散文。這篇散文敘述的是作者離開南京到北京大學，父親送他到浦口火車站，照料他上車，並替他買橘子的情形。
在作者腦海裡印象最深刻的，是他父親替他買橘子時在月臺爬上攀下時的背影。作者用樸素的文字，把父親對兒女的愛，表達得深刻細膩，真摯感動，從平凡的事件中，呈現出父親的關懷和愛護。
4、《荷塘月色》
《荷塘月色》是中國文學家朱自清任教清華大學時所寫的一篇散文，因收入中學語文教材而廣為人知，是現代抒情散文的名篇。
文章寫了荷塘月色美麗的景象，含蓄而又委婉地抒發了作者不滿現實，渴望自由，想超脫現實而又不能的複雜的思想感情，為後人留下了舊中國正直知識分子在苦難中徘徊前進的足跡。寄託了作者一種嚮往於未來的政治思想，也寄託了作者對荷塘月色的喜愛之情。
5、《匆匆》
《匆匆》是現代傑出的散文家朱自清寫的一篇膾炙人口的散文。文章緊扣「匆匆」二字，細膩地刻畫了時間流逝的蹤跡，表達了作者對時光流逝的無奈和惋惜。
文章的特點：一是結構精巧，層次清楚，轉承自然，首尾呼應；二是文字清秀雋永，純樸簡練；三是情景交融，無論是寫燕子、楊柳、桃花，還是寫太陽，都與「我們的日子為什麼一去不復返呢」的感嘆融為一體，處處流露出作者對時光流逝感到無奈和惋惜。
8樓：小青蛙跳著走
主要作品包括：
出版時間 作品 作品類別
2023年 《雪朝》 詩集
2023年 《毀滅》 長詩
2023年 《蹤跡》集 詩和散文2023年 《背影》 散文
2023年 《春》 散文
2023年 《歐遊雜記》 散文2023年 《你我》 散文
2023年 《匆匆》 散文
2023年 《倫敦雜記》 散文2023年 《國文教學》 **集2023年 《經典常談》 **集2023年 《詩言志辨》 詩論2023年 《新詩雜談》 詩論2023年 《標準與尺度》 雜文集2023年 《語文拾零》 **集2023年 《論雅俗共賞》 雜文集拓展資料：
朱自清（2023年11月22日—2023年8月12日），原名自華，號秋實，後改名自清，字佩弦。原籍浙江紹興，出生於江蘇省東海縣（今連雲港市東海縣平明鎮）。現代傑出的散文家、詩人、學者、民主戰士。
朱自清的詩，儘管數量不多，卻在思想和藝術上呈現出一種純正樸實的新鮮作風。其中如《光明》《新年》《煤》《送韓伯畫往**》《群羊》《小艙中的現代》等，或熱切地追求光明，憧憬未來，或有力地抨擊黑暗的世界，揭露血淚的人生，洋溢著反帝反封建的革命精神，是初期新詩中難得的作品。
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