1樓：匿名使用者
對聯基本知識【一】
對聯的基本格律，通常可概括成七個要素，即七相：【一】、字數相等，【二】、平仄相諧，【三】、詞性相當，【四】、結構相稱，【五】、節奏相應，【六】、內容相關，【七】、意境相容。
【一】、字數相等。
字數相等。大家都知道，就不用說了，這裡舉兩個有趣的例子。據說，袁世凱死後，有人寫過這樣一副對聯：
袁世凱千古，中國人民萬歲。這副楹聯故意不按楹聯作法之常規去寫，上聯五個字，下聯六個字，使其不能成對，這樣的對聯按屬對要求是絕對不可以的。但此聯正是用屬對中的“失對”術語，向人們暗示“袁世凱對不起中國人民”之意，作者利用缺如的手法出其不意地表達了言外之意所產生的藝術效果。
藉此，方使這一巧聯流傳於世。再看一副賀婚聯：
人稱新郎新娘，原本是舊相思一對；
你吃喜糖喜酒，能不有 風味幾番？
這副聯中故意漏去一字，讓前來賀喜的人自己去品味，自我感覺用什麼字好就填上什麼字，填不上來，說明這種風味難以用語言表達。這一漏字，正是寓聯意於聯外。這種型別的對聯常稱之為絕情對。
【二】、平仄相諧。
平仄相諧。原則上這一條大家都能理解，但說到字的平仄，有很多朋友對今音古音今律古律感到混亂。今音就是按現代標準漢語（普通話）中的發音，它有一二三四聲和輕聲，今律規定：
長音為平，短音為仄，所以一二聲為平，三四聲和輕聲為仄。古音就是數百年前的江浙一帶人群的發音，也有四聲，為古四聲。古律規定：
長音為平，短音為仄。以數百年前的江浙一帶的發音來定平仄。今律大家都比較熟悉，古律對一部分朋友來說可能還是很模糊，學習古律最簡單的辦法是把一些常用的今律為平，古律為仄的字記住（見附1）.
一言：仄。
二言句式：仄仄。
三言：平平仄、平仄仄。
四言分別為：平平仄仄、仄平平仄。
五言開始就比較複雜有三種句式：仄仄平平仄、仄平平仄仄、平平平仄仄。六言為：仄仄平平仄仄，平仄仄平平仄實際上一種變格。
七言的：平平仄仄平平仄、平仄仄平平仄仄、仄仄平平平仄仄。
八言以上多為複句，下面再說。下聯的句式與上聯剛好相反。
聯律最典型的韻律就是馬蹄律，即平平仄仄相互交替。如五言中的：仄平平仄仄、仄仄平平仄，七言中的：平仄仄平平仄仄、平平仄仄平平仄，等等都屬馬蹄韻。
在出句和對句時以下幾種情況是忌諱的：
（1）孤平和孤仄：
孤平和孤仄：指五言、六言、七言的句子中，除句腳是平聲字外，句子中只有一個平聲字的，屬於孤平。如在五言“平平仄仄平”這個句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。
因為除了韻腳之外，只剩一個平聲字了。七言是五言的擴充套件，所以在“仄仄平平仄仄平”這個句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平。關於“孤仄”一說，是由“孤平”的概念類推出來的：
若一句中只有一個仄聲字，叫“孤仄”，如七言句式：平平仄仄平平仄，第三或第四個字改為平，就犯了孤仄。孤平和孤仄都聯尾不論只有一個平聲字，如仄仄仄平仄，仄仄平仄仄仄平，等。
孤平句只出現在句腳是平聲字的下聯裡。同理，孤仄句也只出現在句腳是仄聲字的上聯中。如在仄收句中（一般是對首）雖只有一個平聲字，如：
仄平仄仄仄和仄仄仄平仄仄仄，不算是孤平，只能算為拗句。這種拗句應補救。補救辦法：
只要犯一、三、**論，改為要論就行。如上面孤平的舉例中五言的第一字，七言的第三字一定要用平聲字，不能可平可仄。但遇到詞意關係沒辦法改變時，必須於五言的第三字，七言的第五字，改用平聲字來補救，不能疏忽的。
拗句五言的第
一、三字，七言的第
三、五字，任意調一個平聲字都可算合於格律；這種辦法叫拗救。補救了就不算毛病了。
忌孤平和忌孤仄應該是為了使得對聯聲律和諧，孤平的句子，會造成音韻不順，當然要儘量避免（犯孤平為詩家大忌）。孤仄的句子，因為仄聲還有上去入幾音，尚不顯呆板。所以有時可以通融。
另外孤平或孤仄，在平仄單調上，也沒有什麼不同。古今詩聯作者，不管對於孤平，還是對於孤仄，實際上，都是能避免就避免。因此，將二者同時作為禁忌，不僅體現理論上的一致性，也是源於現實情況的。
附帶指出，依上述定義，孤平或孤仄的現象，實際上只存在於五言和六言句中，因為在七言以上的句子中，如果遵守了平仄交替的基本要求，是不會出現孤平或孤仄的。
（2）三仄尾：
三仄尾，單句中最後面的三個字都是仄聲為三仄尾。例如：落雁應說姐姐俏，句式為：仄仄平平仄仄仄，"姐姐俏"三仄尾。
（3）三平尾：
如：羞花總是妞妞嬌，句式：平平仄仄平平平。妞妞嬌為三平尾。
（4）忌亂腳。
原則上，對聯上聯必須仄聲收尾，即上聯最後一字應是仄聲，下聯必須平聲收尾。簡面而之，就是“仄起平收”。對聯的韻腳上仄下平，這是約定俗成的規矩，少數對聯反其道而行之，韻腳採用上平下仄，這是因為上下聯在表意上前後呈現順序的需要，以及遣詞用字的限制而採用的一種變通方式。
由於這樣的情形在對聯中極少出現，這裡不再細說。所以真正的亂腳應是同平同仄。
（5）忌失對和失替。失對即上下聯同一個位置平仄沒有相對。失替即同一句中二四六字必須是平仄交替，如：
韜略終須建新國；奮起還要讀良書。聯中“起”對“略”為仄對仄，失對（上下相同聯位置）。“起”與“要”為二四位字同仄，失替（同一句中）了。
除以幾點忌諱外，還要儘量避免四連仄（仄仄仄仄平平仄）和四連平（平平平平仄仄平）。
幾點說明：
1．在聯句格律上，目前聯界並存著三種規則。允許在應對和撰聯時只顧其一。
（1）“詩詞格律”，五七言對聯遵從詩詞長短句中"一三**論，二四六分明"的規則。不過不可濫用這條寬大政策，也就是說，放寬一．三．五位置上的字的平仄要求，一不能包括尾字，二不能因此而出現孤平，三平尾等犯忌的現象．
（2）"馬蹄韻"規則。
（3）“意節說”。主張聯句內應遵循片語或節奏點平仄交替的規則。比如聯句中使用了3個字或四個字或者更多字的專名、成句，（如社會主義，****，因特納雄耐爾）這時可遵循“節奏點交替”規則靈活處理．如：
“李謫仙／欲以／千金裘／換酒；陶彭澤／不為／五斗米／折腰”
2．字越少的聯，如三字、四字的聯，越要講究平仄分明。
3.出句在什麼時候可以出律呢？
簡單地說對聯在嵌專有名詞的時候可以出律。這些專有名詞包括：人名、地名、詞牌名稱、書名、中藥名、術語、電影名稱等等。
另外，在特定情況下嵌成語、俗語、術語也可以出律。另外拆字對聯也允許出律。但是要遵照對聯的韻律標準行事。
再來說說複句。複句中的每一句的韻律同單句，只是對句腳有要求。當一副對聯中的上聯和下聯，有若干句時，每一分句的最後一個字（簡稱為句腳）的平仄安排也要講究，一般是按照馬蹄韻為準的（也有例外，叫變形格）。
句腳的平仄安排規則,公式（就是馬蹄韻）如下：(所舉例皆為上聯句腳,下聯句腳沒有列出，公式與上聯正好相反．)
二句:○ ●
三句:○ ○ ●
四句:● ○ ○ ●
五句:● ● ○ ○ ●
六句:○ ● ● ○ ○ ●
七句:○ ○ ● ● ○ ○ ●
八句:● ○ ○ ● ● ○ ○ ●
八句以上句腳平仄以此類推。
例如：堂堂正正做人，縱使清貧亦富貴；（平仄）
認認真真幹事，雖無壯舉也英雄。（仄平）
申奧功成，入世關通，一年好景蛇辭歲；（平平仄）
興邦業舉，富民旗展，萬里雄圖馬躍春。（仄仄平）
說明：句腳平仄規則其實是一個有爭議的問題，長聯句腳平仄如何安排，是對聯聲律中的一個重要問題，這個問題的正確解決，不僅直接關係到對聯學的理論建設，而且將深刻地影響到對聯文學的創作。關於這個問題，當代論者主要有三種解決的方法和思路。
一、平仄顛倒組合法：
就是將句腳平仄、顛來倒去的任意組合。包括全平全仄的組合。
二、馬蹄韻模式法：
（上面介紹的就是此種方法）馬蹄韻就是“平頂平、仄頂仄”，“馬蹄韻的句腳規則，就是句腳的平仄交替規則”（餘德泉編著《對聯格律·對聯譜》第三十三頁）。汪濤先生說：“馬蹄韻的涵義實際也就是兩平兩仄交替的法則”
三、三原則指導法：
即 ：①摒除單調。
②疏散同聲。
③平衡平仄。
長聯駕御不易，對我們初學者來說，只要對長聯句腳平仄瞭解一下聯界流行的思路，並弄清楚一下馬蹄韻模式就可以了。
瞭解了對聯格律以後，就可以此為依據來判斷含今平古仄字的出句韻律。如我的一個出句：折梅煮酒悄聽雪，沒有說明是用今律還是古律，那麼我們可以用種韻律來對照一下：
（出句）折梅煮酒悄聽雪
（今律）平平仄仄平平仄
（古律）仄平仄仄仄平仄
顯然如果按古律就亂律了，所以這句出聯應該按今律來對。
再如：（出句）天弦盡出無聲曲
（今律）平平仄平平平仄
（古律）平平仄仄平平仄
如果按今律就犯了孤仄，應該按古律來對。
說明：一幅對聯中只能用一套韻律，古律、今律不能在同一幅對聯中混用，當然這裡說的只是一般的情況，有時情況複雜，要視具體情況而定。
關於平仄相諧規則也有例外的。以上規則均允許有條件的例外。主要有以下兩種情況： 1、特殊聯格中允許例外，例如疊字、復字、迴文、諧趣、音韻等等，視具體情況而定。例：
坐，請坐，請上坐；
茶，喝茶，請喝茶。
風聲 雨聲 讀書聲 聲聲入耳
國事 家事 天下事 事事關心
2、因聯意需要時可以例外。例：
臧克家先生題李白紀念館聯：
酒膽海樣大
詩才天比高
上聯五字連仄而具矯健之美，下聯四平一仄而有清朗之風
中國楹聯學會會長馬蕭蕭先生題楊妃墓的一聯：
花開三章清平調
葉落一曲長恨歌
上聯前五字皆為高調（陰平），第六字為升調（陽平），末字為降調（去聲），整句先直後曲，於後半句形成升降搖曳之變化，頗富韻味；下聯前二字為降調，第三字"一"字變讀後仍為降調，第四字順勢變為低調字，第五字急轉為升，接下去又轉而先降後高，音調變化更見靈動；且上下聯之全句調勢一降一升，又構成明顯對比，整副聯語因此具備了**美。
說明：對於初學者，多寫聲律嚴格的對聯有好處。在所有的藝術門類中，藝術家每有出格之作，往往是在精通該類藝術創作規則的基礎上升華而成。楹聯藝術同樣如此。
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