1樓：拜佳晨宋資
查到的另一個資料
唉，真不知道該不該把這個說出來。
一些知道了祕密就到處表演、學藝不精的人，把這門四川特有的絕活弄的失去了他的傳統魅力。
用最簡單的方法做出最神氣的魔術效果，這是古人偉大智慧的體現。在此，我希望大家知道祕密之後，依舊保持對它的無比尊敬。
其實祕密就在於藏在衣服裡面的一根不容易察覺的絲線。它連在面具上面。通過自己純熟的技巧，在觀眾面前快速的拉動絲線讓藏在帽子中的面具蓋在臉上，或者將蓋在臉上的面具藏入衣服。
大家可以注意以下細節：1、表演者變的一瞬間，身體都會側著，遮住自己拉線的手；2、變臉的次數有限（30次以內），且無法變出已經變過的臉；3、必須戴帽子，川劇服裝在變臉的表演中的作用不單是體現人物的身份而已。
既然很多世界大型魔術的祕密都已經公開了，那麼變臉也有揭開它神祕面紗的需要。但是，並非人人都能成為大師，臺上三分鐘，臺下十年功。沒練好的人就別四處丟人現眼，請尊重這門絕活，免得露出門道，惹人恥笑。謝謝。
2樓：奇葩歷史課
川劇俗稱川戲，主要流行於中國西南地區川渝雲貴四省市的漢族地區，是融匯高腔、崑曲、胡琴(即皮黃)、彈戲(即梆子)和四川民間燈戲五種聲腔藝術而成的傳統劇種。
3樓：一缸回鍋肉
回答1.抹臉，把化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，再用手往臉上一抹即可變成另外一種臉色。
2.吹臉，在舞臺地面上擺個內裝粉末的小盒子，演員到時做伏地的舞蹈動作，把臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上即可變臉。
3.扯臉，事前把臉譜畫在一張一張綢子上並剪好，每張臉譜上系絲線，再一張一張貼臉上。
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4樓：漆雕蘭夢尉戈
變臉是川劇表演藝術的特殊技巧之一。它是劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義表現手法。變臉的方法大體分為三種——抹臉、吹臉、扯臉。
抹臉：將油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，就可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。
吹臉：只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等，有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。
扯臉：比較複雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張張綢子上，剪好，每張臉譜上都系一根絲線。
再一張一張地貼在臉上，絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方，隨著表演的需要，在舞蹈動作的掩護下，再一張一張地扯下來。
川劇變臉是如何變的？
5樓：秒懂星課堂
吳磊談川劇中的變臉，神奇！
6樓：匿名使用者
這是川劇的一種特有技法，只傳給川劇傳人，不外傳。
據分析：
1、是由一種薄模製成，上面根據化學反應圖畫的各種臉譜，表演時將化學藥粉撒在薄模上，依次變換。
2、川劇表演都戴帽子，肯定與帽子有關。
變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。
相傳「變臉」是古代人類面對凶猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。川劇把「變臉」搬上舞臺，用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術。
變臉的手法大體上分為三種： 「抹臉」、「吹臉」、「扯」。此外，還有一種「運氣」變臉。
「抹臉」是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。如果只需變某一個區域性，則油彩只塗要變的位置即可。
如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用「抹臉」的手法。
「吹臉」只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：
吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，採用的便是「吹臉」的方式。
「扯臉」是比較複雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。
隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等
七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 「扯臉」有一定的難度。
一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要乾淨利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。
還有一種方式是「運氣變臉」。 傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以後，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。
總之，變臉在川劇中是很絕的一門技藝，現在已被其它兄弟劇種所借鑑，並且已經流傳國外。
7樓：褪去一身桀驁
川劇的變臉絕技，讓人匪夷所思：一張臉剎那間可以變幻出十四張之多，真是值得驚歎的事情。而魯迅先生橫眉冷對的「一闊臉就變」，同樣讓觀眾驚詫萬分。
「變臉」之一種：曾經窮途末路，苦不堪言，一朝得勢，飛黃騰達，則再難正眼瞧人，朋友熟人不相往來，看見也不相招呼，連走路也衣角翻飛，拂人於咫尺。
「變臉」之二種：現實社會，人們可以經常看到達官貴人駕乘高檔轎車，出入高檔別墅、會所，衣香鬢影地頻繁參加所謂的交際、娛樂，一副紙醉金迷又趾高氣揚的派頭，而一旦「雙規」，一旦失勢，就又耷拉腦袋，滿臉無奈與悔恨，教人視之哭笑不得，頓感滑稽之極，又深為痛恨！
「變臉」之三種：認識一個搞工程建修的經理，前幾年衣冠楚楚，臉面光鮮，不想新近碰倒卻是大變其樣，一副委瑣潦倒之象，連說話也底氣不足，囁囁嚅嚅，讓人頓生憐惜之情。一問才知是因為外出包工被騙30餘萬，銀行和個人借款不能到期歸還所致。
「變臉」之四種：而醜陋的女人，不是通過自身素質的培養，以增強可愛的程度，而是藉助現代的整容技術美化成一張精緻漂亮的臉，卻居然可以為她換來金錢甚至前途，實在是奇妙得很！
的確，金錢是男人的臉，有了錢，男人可以裝扮成宋玉、潘安，甚至為所欲為；沒有錢，男人則膽氣全無，就象沒有靈魂的空殼軀體。而女人有了錢，也可把自己塑造成大家閨秀，或者嫵媚麗人、妖魅公主。然而「變臉」之種種何其多也，誰也不希望這種「變臉」繼續在社會的各個角落裡變來變去，那就拿出可貴的膽識，做人必要的靈魂來吧！
表現手法編輯
變臉的手法大體上分為三種：「抹臉」、「吹臉」、「扯」。此外，還有一種「運氣」變臉。
川劇變臉
川劇變臉
「抹臉」是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。如果只需變某一個區域性，則油彩只塗要變的位置即可。
如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用「抹臉」的手法。
「吹臉」只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：
吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，採用的便是「吹臉」的方式。
「扯臉」是比較複雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。
隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等
七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。「扯臉」有一定的難度。
一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要乾淨利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。
還有一種方式是「運氣變臉」。傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以後，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。
總之，變臉在川劇中是很絕的一門技藝，已被其它兄弟劇種所借鑑，並且已經流傳國外。
川劇特技
川劇變臉
川劇變臉
川劇變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。相傳「變臉」是古代人類面對凶猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。
川劇把「變臉」搬上舞臺，用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術。
情緒化妝
中國戲曲的情緒化妝。變臉最先用於神怪角色，明代已有。明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有「變化青臉」的記載。
當時的變臉是演員進入後臺改扮。後世則衍變為當場變臉，成為一項表演特技，不少地方劇種都有，以川劇最為著名。變臉有大變臉、小變臉之分。
大變臉系全臉都變，有3變、5變乃至9變；小變臉則為區域性變臉。變臉的主要手法有三：抹暴眼、吹粉、扯臉。
前兩種屬塗面化妝，如抹暴眼是演員手指抹上預存於眉頭或鬢的墨青，一抹即變；吹粉更是粗糙,即演員吹起色粉，以改變臉色；後一種則加用面具，一層一層套在臉上,鬆緊死活有度,變時一個個扯下來。此外，還有撕臉與貼臉，現已不多用。變臉要求動作敏捷，不露痕跡。
主要用於劇中人物驚恐、絕望、憤怒等情緒的突然變化。
川劇變臉到底是怎麼變的啊？！
8樓：一缸回鍋肉
回答1.抹臉，把化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，再用手往臉上一抹即可變成另外一種臉色。
2.吹臉，在舞臺地面上擺個內裝粉末的小盒子，演員到時做伏地的舞蹈動作，把臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上即可變臉。
3.扯臉，事前把臉譜畫在一張一張綢子上並剪好，每張臉譜上系絲線，再一張一張貼臉上。
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川劇的來歷，川劇變臉的由來和歷史？
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川劇變臉的串詞舞蹈《我相信》的串詞
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