1樓：雜燴鋪
1、因為f調的調號是降7（si），只有一個降號，＃f的調號是＃4（fa），＃1（do），＃5（so），＃2（re），＃6（la），＃3（me），正好是6個#號，所以在五線譜的g譜表中用6個#表示#f調。
2、記憶譜表的調號有個口訣是1g,2d,3a,4e,5b,6＃f,7＃c。g調的調號是＃4（fa），因此是g是一個升號，在＃4；d調是＃4，＃1，所以就2個#號；a調是＃4，＃1，＃5，所以a調是3個升號。以此往下推，b調有5個#號，升f調有6個#號，升c調有7個#號。
2樓：匿名使用者
因為f調是一個降號~~~最最主要的原因是二十四個大小調式有一種固定模式的音階從而得出的調號性質。
3樓：匿名使用者
你能明白1個#記號是g調，就能明白為什麼6個#記號是#f調而不是f調！
4樓：距離
首先我們要弄清楚怎麼通過調號判斷調性——看最後一個升號在哪個音上，把這個音提高大二度，得出調性。
例：一個升號，寫在f這個音上，把f這個音向上提高大二度，得出g，所以一個升號是g大調。
那麼，六個升號最後一個升號寫在e這個音上，把e提高大二度得出升f，所以六個升號是升f調。
e到f是小二度，到升f才是大二度。明白了嗎？
5樓：藥家鑫哥哥轉世
因為f調的調號是降7（si）＃f的調號是＃4（fa），＃1（do），＃5（so），＃2（re），＃6（la），＃3（me），口訣是1g,2d,3a,4e,5b,6＃f,7＃c。g調的調號是＃4（fa），因為是1g是＃4，d調是＃4，＃1，因為是2d,所以就2個，a調是＃4，＃1，＃5，因為3a，並且調號是以4（fa），1（do），5（so），2（re），6（la），3（me），7（si）的順序往下排的。所以就按照這個口訣一直往下推，所以6個記號是＃f調，不是f調，f調是降號調裡面的，＃f調是升號調裡面的。
則降號調的順序就是倒過來的7，3，6，2，5，1，4，但還是以1g,2d,3a,4e,5b,6＃f,7＃c的口訣，但是這裡要注意降號調和升號調不一樣降號調的總和為7，要用7去減升號調的順序，比如說f調，原先是6升f,用7去減升f的六個調號，就變成了1個，也就是說只要用7去減升號調的調號就得到了降號調的調號，所以f的調號只有一個降7，升f的調號有6個分別是＃4，＃1，＃5，＃2，＃6，＃3。
請問這是一首小調嗎？ 看上面是f調，但是是6結尾，那這樣怎麼彈呢？ 就和f調的一樣嗎？
6樓：匿名使用者
是的，簡譜結束音為6(la)的就是小調。1=f，即6=d，6為主音，就是d小調。曲中沒有出現#4、#5 ，就是自然小調，主和絃(ⅰ級和絃)是6. 1 3 。
五線譜中#和b的符號是什麼意思？
7樓：墨陌沫默漠末
五線譜開頭的#號和b號是五線譜的調號，不同數量的#號和b號，表示不同的調。如一個#號是g大調，2個#號是d大調；一個b號是f大調，2個b號是bb大調。
在未改變新調之前，它對音列中所有同音名的音都生效。如果在樂曲中間要更換調號時，可能有三種情況。
更換調號如果發生在一行樂譜的開始處，這時應該在前一行樂譜的末尾處將所要更換的調號預先記寫清楚，並將最後一條小節線向前移，以便記寫新調的調號。
減少原有升號或降號的數目時需要在更換調號處的小節線左邊將多餘的變音記號還原，在小節線的右邊寫出新調的調號。
升號變降號或降號變升號時需要在更換調號處的小節線左邊將原來的變音記號還原，在小節線的右邊寫出新調的調號。
通常用的譜號有三種：
g譜號 表示小字一組的g，記在五線譜的第二線上，又叫高音譜號；另外有記在第一線上的，叫古法國式高音譜號。
f譜號 表示小字組的f，記在五線譜的第四線上，也叫低音譜號；另外還有記在第五線上的，叫倍低音譜號。
c譜號上下均等，最中間的部分對準哪一條線，在這條線上標出的音就唱（do）。以此上下類推。c譜號 表示小字一組的c，可記在五線譜的任何一線上。
8樓：藍藍藍
（#）是升記號，表示將基本音級升高半音；（b）是降記號，表示將基本音級降低半音，都屬於變音符號。
變音記號可以記在五線譜的線上和間內；可以記在音符的前面和譜號的後面，記在譜號後面的變音記號叫做調號。
在未改變新調之前，它對音列中所有同音名的音都生效。如果在樂曲中間要更換調號時，可能有三種情況。
更換調號如果發生在一行樂譜的開始處，這時應該在前一行樂譜的末尾處將所要更換的調號預先記寫清楚，並將最後一條小節線向前移，以便記寫新調的調號。
增加原有升號或降號的數目時只要在更換調號處的小節線右邊寫出新調的調號便可以了。
減少原有升號或降號的數目時需要在更換調號處的小節線左邊將多餘的變音記號還原，在小節線的右邊寫出新調的調號。
升號變降號或降號變升號時需要在更換調號處的小節線左邊將原來的變音記號還原，在小節線的右邊寫出新調的調號。
直接放在音符前的變音記號叫做臨時記號。臨時記號只限於同音高的音有效，而且只到最近的小節線為止，在多聲部樂曲中臨時記號往往只對一個聲部有效。
為了提醒廢除前面所用的臨時記號，有時在小節線後面加上另外的臨時記號。
擴充套件資料：
工尺譜是中國傳統的記譜法之一，因用工、尺等字記寫唱名而得名，它與許多重要的民族樂器的指法和宮調系統緊密聯絡，在中國古代跟近代的歌曲、曲藝、戲曲、器樂中應用廣泛。
工尺譜最初可能是由管樂器的指法符號演化而成，由於它流傳的時期、地區、樂種不同，因而所用音字、字型、宮音位置、唱名法等各有差異。
近代常見的工尺譜，一般用合、
四、一、上、尺、工、凡、
六、五、乙等字樣作為表示音高(同時也是唱名)的基本符號，可相當於sol、la、si、do、re、mi、fa(或升fa)、sol、la、si。
同音名高八度，則可將譜字末筆向上挑，或加偏旁亻，如上字的高八度寫作上或仩。反之，同音名低八度，則可將譜字的末筆向下撇，如凡、工等。
若高兩個八度則末筆雙挑或加偏旁彳，如上。若低兩個八度則末筆雙撇，如上。
工尺譜的節奏符號稱為板眼，一般板代表強拍，眼代表弱拍，共有散板、流水板、一板一眼、一板三眼、加贈板的一板三眼等形式。
散板就是自由節奏；流水板是每拍都用板來記寫，一般是1/4的節奏，有實板與腰板兩種形式：實板是指與樂音同時打下的板，腰板則是在樂音發出前或後打下的板；
一板一眼就是一個板與一個眼合成2/4的節拍；一板三眼就是一個板和三個眼合成的4/4節拍；加贈板的一板三眼，只有在崑曲的南曲中才有，大致相當於4/2節拍。
工尺譜歷史悠久，唐代即已使用燕樂半字譜，如敦煌千佛洞發現的後唐明宗長興四年(933)寫本《唐人大麴譜》。
至宋代即為俗字譜，如張炎《詞源》中所記的譜字，姜夔《白石道人歌曲》的旁譜、陳元靚《事林廣記》中的管色譜等。一直發展到明、清通行的工尺譜。
這種記譜法到清乾、嘉年間，出現一種用工尺譜記寫的管絃樂合奏總譜——《絃索備考》即《絃索十三套》。
近代常見的工尺譜，一般用「合、
四、一、上、尺、工、凡、
六、五、乙」等字樣作為表示音高（同時也是唱名）的基本符號〔可等於sol、la、si、do、re、mi、fa（或升fa）、sol、la、si〕。
9樓：匿名使用者
1基本調：
在前面的五線譜與鋼琴白鍵的對應關係圖中，如果我們把鍵盤上「小字一組」中的白鍵**c（叫中音c更合適）右側的鍵從左到右依次叫做中音d、中音e、中音f、中音g、中音a、中音b，那麼由這c、d、e、f、g、a、b鍵彈出的七個音構成的調就叫基本調，也叫c調。c調就是以中音c為do，以中音d為re，以中音e為mi……的調。因此「小字一組」中七個白鍵發出的音構成了c調的中音組。
同樣地，「小字二組」中七個白鍵發出的音構成了c調的高音組，而「小字組」中七個白鍵發出的音則構成了c調的低音組，等等。在五線譜上對應於「**c」的是「下加一線」。c調沒有升降記號。
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