楊明的筆墨凝練繪西部風情,他的創作是受什麼影響的?

2025-03-21 01:50:24 字數 1022 閱讀 2281

1樓:藝往

楊明長期生長在青海玉樹的藏區,藏區雄健而質樸的文化早已如同血液般粗裂流淌在他的身體之中,鍵虛浸透在他的藝術創作裡。 對家鄉熱愛的情感在他的作品中自然地流露出來,勞作的人們,風雪中的犛牛,藏獒以及白雪皚皚的山峰 ……藏區所特有的風情在楊明的畫中,看似平鋪直敘,實則飽含深情。

楊明是一位勤於學習和勇於實踐的藝術家,他除了十分重視生活的體驗和積累外,還不斷提高自己的造型能力和筆墨表現水平。 因為中國傳統寫意畫強調「以形寫神,形神兼備」,一方面要求「形」和「神」、「景」與「情」相結合,另一方面,在漫長的歷史中 逐步建立起了文人「抒情筆意 」式的品評標準。 如何通過筆墨語言表達巖亮閉「象外之境」,如何把主觀情思與客觀景物於筆墨運用之中進一步昇華,已形成 一種「物象」之外的審美圖式,這就要求藝術家在創作中將具備共性的情感通過極具個性的形式表達出來。

2樓:迷茫迷塗

這個創作受到了很大的影響。

楊明的作品有什麼特點?

3樓:仙士多愁

楊明水墨畫中,始終釋放著真切的感情通過筆墨語言表達「象外之境」,如何把主觀情思與客觀景物於筆墨運用之中經一步昇華,已形成一種「物象」之外的審美圖式。

4樓:藝往

楊明作品的熱烈與濃郁,也體現在他對「色彩」的吸收和運用上。 「色彩」的注入賦予了中國傳統寫意人物畫以更強的「觀賞性」,是對文人畫觀念的一種突破,也是對傳統水墨自我封閉語言的結構。早期他曾一度迷戀於寫意重彩,做了一些有意義的探索。

近幾年來,他更辯證地處理墨與色的關係,既重視墨的作用,又發揮色彩的功能。他諳熟唐代張彥遠於 《歷代名畫記》中的論述:「運墨而五色具」。

從他作品中可見其在墨的處理上深厚的功力。 他敢於大膽的用墨,發揮了中國畫水與墨相互交融的技法,而又不拘泥於一筆一墨之間的得失,風格瀟灑隨性,於狂放、肆意中見其匠心獨運之處。 楊明對於色彩的運用十分巧妙,每於人物衣著配飾等細節處著色,通過紅、黃、綠等色的運用又平添了幾分活潑與靈動之氣。

這種統一於墨色運用之中的色彩,讓畫面活躍豐富,又不失主次。

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