1樓：匿名使用者
九葉詩派:（中國新詩派）是抗戰後期和解放戰爭時期的一個具有現代主義傾向的詩歌流派。主要成員有辛笛、穆旦、陳敬容、杜運燮等九人。
主要刊物有《詩創造》《中國新詩》。它們強調反映現實與挖掘內心的統一，詩作視野開闊，具有強烈的時代感、歷史感和現實精神。在藝術上，他們自覺追求現實主義與現代派的結合，注重在詩歌裡營造新穎奇特的意象和境界。
他們承接了中國新詩現代主義的傳統，為新詩的發展做出了貢獻。
九葉詩派(1938—1948)
九位詩人分別為曹辛之(杭約赫)、辛笛(王馨迪)、陳敬容、鄭敏、唐祈、唐湜、杜運燮、穆旦和袁可嘉。
他們於2023年出版了《九葉集》，因此被稱為九葉詩人。
代表詩人： 杭約赫 辛笛 陳敬容 鄭敏 唐祈 唐湜 杜運燮 穆旦 袁可嘉
九葉詩派的藝術風格
艾青的評價可以概括:"接受了新詩的現實主義傳統,採用歐美現代派的表現技巧,刻畫了經過戰爭大動亂之後的社會現象."
象徵派：20、30年代新詩創作中的一個流派。源出於19世紀末葉法國興起的象徵主義。
2023年發表詩集《惡之花》的詩人波特萊爾被認為是象徵派文學的先驅。2023年讓·莫雷亞斯在巴黎《費加羅報》上發表《象徵主義宣言》，第一次提出「象徵主義」的名稱。它的代表人物還有蘭波、魏爾蘭、馬拉梅等人。
象徵派對於新詩創作有明顯的影響。有人認為新文學初期有些白話詩是「用西洋symboli**的方法」寫的（記者《書報介紹〈新青年〉雜誌》，《新潮》1卷2號）。曾留學法國的李金髮的《微雨》(1925)等詩集，是中國最早出現的象徵主義新詩。
他用歐化的句法和晦澀的語言表現頹廢朦朧的思想和情調，被朱自清稱為是把法國象徵派詩人的手法第一個介紹到中國詩裡的詩人。此後取法於法國象徵派詩而進行新詩創作的，還有王獨清、穆木天、馮乃超、戴望舒、姚蓬子等人。30年代《現代》雜誌發表的許多作品，也明顯受西方象徵派詩的影響。
抗戰爆發後，這個流派的詩風逐漸衰落下去，一些詩人或走向現實主義，或吸收象徵主義方法寫出更有創造性的詩篇。李金髮2023年即說：「象徵派詩出風頭的時代已過去，自己亦沒有以前寫詩的興趣了。
」(《異國情調·卷頭語》)
現在派詩歌：20世紀30年代在中國產生的現代派詩歌普遍受到法國象徵主義詩歌的啟發和影響。同時又承接了以李金髮為代表的20年代中國象徵詩派的某些藝術追求。
30年代中國現代派詩歌特別追求詩歌創作在總體上所產生的朦朧的美，追求以奇特觀念的聯絡和繁複的意象來結構詩的內涵。現代派詩人往往以其特有的青春病態的心靈，詠歎著濁世的哀音，表達著對社會的不滿和抗爭，也流露出對人生深深的寂寞和惆悵。《現代》、《新詩》、《小雅》、《詩志》雜誌是20世紀30年代刊登現代派詩歌的主要載體。
戴望舒是30年代「現代派詩歌代表」。其他主要代表詩人有陳江帆、南星、徐遲、番草、玲君、吳奔星、路易士等。
當代詩和現代詩區別
2樓：
一、區別：
1、時間
上：現代詩：是指2023年以前2023年以後的時期
當代詩：是2023年以後的時期
2、形式上：
現代詩形式自由，意涵豐富，意象經營重於修辭運用，與古詩相比，雖都為感於物而作，都是心靈的映現，但其完全突破了古詩「溫柔敦厚，哀而不怨」的特點，更加強調自由開放和直率陳述與進行「可感與不可感之間」的溝通。
現代詩的主流是自由體新詩。自由體新詩是「五四」新文化運動的產物，形式上採用白話，打破了舊體詩的格律束縛，內容上主要是反映新生活，表現新思想。
二、現代詩流派：
新月派九葉派
朦朧派現代詩代表詩人
泰戈爾體詩歌
韻腳詩派
簡文派擴充套件資料
中國現代詩歌發展史上出現最重要的詩歌流派有:
20世紀初至2023年代:嘗試派、文學研究會（人生派）、創造社（早期浪漫主義）、湖畔詩派、新格律詩派（新月派）、中國早期象徵詩派。
2023年代:中國現代派詩群、七月派、漢園三詩人。
2023年代:中國新詩流派、九葉詩派。
2023年代:中國現實主義、新現代主義（現代派詩群）、藍星詩群（藍星詩社）、創世紀詩群（創世紀詩社）
2023年代:朦朧派（今天派）、白洋澱詩群、中國新現實主義。
2023年代:新邊塞詩派、大學生詩派、第三代詩群（新生代詩群、新世代）、莽漢主義、整體主義、海上詩派、圓明園詩派、撒嬌派、他們詩群、醜石詩群、非非主義（紅色寫作）、神性寫作、新鄉土詩派、知識分子寫作詩群。
2023年代:網路詩歌（網路詩人）、民間寫作、第三條道路寫作、中間代、資訊主義、70後詩人
21世紀初： 窗詩派、泰戈爾體詩歌、靈性詩歌、新江西詩派、80後詩人、邊緣詩派、春草派詩歌、90後詩人、素顏派詩人、流螢詩派、新傳統派、簡文詩派。
3樓：匿名使用者
名模尋找自我吼吼吼吼
4樓：千島雲
參考資料
現當代詩歌的主要流派(「五四」詩歌、新月派、現代派、九葉派、朦朧詩、新生代詩歌等)。
5樓：林逸煙
現代詩歌是"五四"運動以來的詩歌,其主體是用白話寫作,以打破舊詩詞格律為主要標誌的新詩.最早試驗並倡導新詩的雜誌是《新青年》,2023年2月2卷6號上刊出胡適的白話詩8首,2023年胡適《嘗試集》出版,是第一部白話新詩集.代表初期新詩最高成就的是浪漫主義詩人郭沫若,他的《女神》中大部分作品寫於2023年前後,傳達著五四狂飆突進的時代精神,開一代詩風.
2023年圍繞北京《晨報》的《詩鐫》,集合了一批立志要為新詩創格律的詩人,其中有聞一多,徐志摩,朱湘等人,他們隨後還創辦了《新月》和《詩刊》,"新月派"由此得名.新月派詩人中聞一多的理論最為完整明確,他主張詩應當有**的美(主要指平仄,音韻),繪畫的美(主要指詞藻,色彩與意境等),建築的美(主要指詩節句式的勻稱整飭),總之要"理性節制情感",帶著"鐐銬"來"跳舞",這是對詩人更高的審美要求.
"新月派"的"重鎮"除了徐志摩還有聞一多.聞有詩集《紅燭》,《死水》.《死水》貫徹了"三美"的追求,以想象的奇麗,節律的和諧,格式的整飭以及色彩的鮮明稱著.
其中《死水》一詩以"死水"作為舊中國衰腐社會的象徵,表達了對不合理現實的嘲諷與憤激.聞一多的詩講求藝術錘鍊,洋溢著強烈的愛國情懷.
20年代後期又興起象徵派詩風.受西方象徵派詩風影響的還有著名詩人戴望舒.2023年寫成的《雨巷》,以悠長的"雨巷"和迷離變幻的"丁香"一般的"姑娘"這兩種意象互相交錯迴環,構成美麗,朦朧而又帶有感傷味道的氛圍,以暗示飄忽不定的心態.
是現代詩的經典之一.
"現代派"詩歌流派,是指2023年之後圍繞《現代》雜誌的一批詩人,包括戴望舒,何其芳,卞之琳,廢名,林庚,等等.何其芳的《預言》等詩華麗,精緻.卞之琳的《數行集》,《魚目集》裡的作品善於將日常生活的觀察轉為哲理性的感悟,其圓熟,冷靜的表達常常出奇制勝.
30年代還有另一詩潮是"左聯"倡導的革命詩歌運動,以2023年成立的中國詩歌會為中堅,特點是密切反映時代變化,抒發革命激情,追求形式的大眾化,通谷化,追求剛健壯闊的力之美.30年代成名的艾青和臧克家也是貼近現實,有強烈的革命使命感的詩人,他們的創作更能代表這一時期現實主義詩歌的成就.
更能代表抗戰時期以及40年代新詩發展水平的,是"七月派" 和"九葉派"."七月派"是在艾青影響下,以理論家胡風為中心的作家詩人群,代表人物有綠原,阿壠,曾卓,牛漢,等等.
"九葉派"則是40年代以《中國新詩》等刊物為中心的另一風格趨向的詩人群(又稱"中國新詩派"),代表詩人是辛笛,穆旦(另有專門介紹),鄭敏,杜運燮,陳敬容,杭約赫,唐祈,唐湜,袁可嘉等.80年代出版有他們9人的詩歌合集《九葉集》,"九葉派"由此得名.文學史通常認為"九葉詩派"的藝術探求很有價值,擁有一批藝術水準較高的詩人詩作,對新詩的表達方式以及詩學觀念都有大的突破.
五,六十年代的詩歌帶有非常鮮明的時代特色,政治抒情詩是這一時期最受歡迎的文體之一.2023年天安門詩歌運動,是群眾自發的詩歌集體創作運動.
新時期首先出現的是現實主義詩歌潮流,稍後出現了有關"朦朧詩"的討論,說明一種新生代的詩歌正在文壇崛起.
"朦朧詩"不僅僅是某個詩人群,或者某類詩作,而是一種帶有叛逆性,先鋒性的創作潮流.因其作品在藝術上多用總體象徵,具有表達的多義性和不確定性,而被稱為"朦朧詩".如北島,舒婷,顧城,江河,楊煉,等等,是"朦朧詩"的代表作者.
幾乎和"朦朧詩"群體同出於80年代初期,而在90年代終於成為主潮的"新生代",是比較龐雜的詩人群.其中影響較大的有海子,王家新等為代表的所謂"後朦朧"詩人,此外,還有韓東,于堅等為代表的"第三代"詩人.他們的特點表現為注重日常生活的審美,價值觀念上的反崇高,反英雄,藝術上則反優雅,反意象,有意用原生態的口語入詩.
6樓：百度使用者
當代舊體詩歌能開創獨特詩風的詩人有：
90年代聶紺弩（紺弩體）《聶紺弩詩全集》、熊鑑《熊鑑詩集》；
2千年代李子（李子體）《李子詞》、觀雲（圍脖體）當代首家詩詞微專欄《圍脖風月》；
現代詩趙麗華（梨花體）較娛樂性。
誰能介紹一下中國現代詩歌流派中的「九葉派」？
7樓：謝因風
九葉派2023年在詩壇上最重要事件就是"九葉派"的正式亮相。由於曹辛之與臧克家組成"星群"社在藝術觀點上的分歧，他與辛笛、陳敬容、唐祈、唐?等人創辦了《中國新詩》月刊，並與已經從昆明的西南聯大回到北京、天津的穆旦、杜運燮、鄭敏、袁可嘉等人取得聯絡，形成 了一個新的詩歌派流派"中國新詩派"（後因2023年江蘇人民出版社出版的《九葉派》稱為"九葉詩派"）。
九葉派"則是40年代以《中國新詩》等刊物為中心的另一風格趨向的詩人群(又稱"中國新詩派"),代表詩人是辛笛,穆旦(另有專門介紹),鄭敏,杜運燮,陳敬容,杭約赫,唐祈,唐湜,袁可嘉等.80年代出版有他們9人的詩歌合集《九葉集》,"九葉派"由此得名.文學史通常認為"九葉詩派"的藝術探求很有價值,擁有一批藝術水準較高的詩人詩作,對新詩的表達方式以及詩學觀念都有大的突破.
解釋一下九葉詩派（中國新詩派）把主觀抒情變為戲劇性的客觀化處
新詩戲劇性 是九葉派詩人 詩論家袁可嘉在上世紀四十年代中後期提出的一種詩學思想，該學說的核心就是現代新詩一是應具備戲劇性在美學範疇的本質，二是要吸取戲劇化的表現手法，如運用戲劇化的結構 情景 對白獨白等，使詩更有客觀真實性。所謂的 戲劇性在美學範疇的本質 就是說現代新詩要像戲劇一樣具有立體交叉的舞臺...
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憂鬱的美，這是古語中常用來表達的意思 常常與孤獨憂愁特別是離情別緒相聯絡 芭蕉，表淒涼之音。李清照曾寫過 窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒捲有舍情。把傷心 愁悶一古腦兒傾吐出來，對芭蕉為怨悱。吳文英 唐多令 何處合成愁？離人心上秋。縱芭蕉，不雨也颼颼。葛勝衝 點絳脣 閒愁幾許，夢逐芭蕉...
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