1樓：
《鄉愁》一首非常有內涵的詩.
從詩的格式而言,明顯使用了排比的修辭手法
借用排比加強語勢和表現力,
使那濃濃的鄉愁流溢至每位讀者的心中.
鄉愁的不同形態,明顯是一種移情,
將對家人,對母親,對祖國大陸的感情轉移但郵票，船票,墳墓和淺淺的海峽。
前兩者是聯絡彼此感情的物，而後兩者則是隔斷彼此的物，在作者心中思念是無法被現實的距離，生死的距離和統治**的不同所阻隔。
如果說比喻,則是最後一句中的祖國大陸比做母親。
作者把無形的鄉愁比喻化為四種事物,作者把無形的鄉愁比喻化為四種事物,可見作者愁思之重.小時候，作者將鄉愁寄託在給家人的書信裡，所以將鄉愁比喻為郵票；長大後，作者和家人分居兩地，很難與家人相見，於是將鄉愁寄託在回家的船上，所以把鄉愁比喻為船票；後來，母親去世，作者與母親再也不能見面，於是作者就將愁緒比喻為墳墓；現在，由於人為的原因，海峽兩岸的同胞不能團聚，作者將自己的鄉愁比喻為臺灣海峽，表達了他期盼祖國大同的強烈望。
此外還有對偶。
2樓：歸湘雲堂璇
主要比喻和擬人，
從詩的格式而言,明顯使用了排比的修辭手法
對偶表現的不是太明顯
鄉愁採用什麼修辭手法4種 快
3樓：鋒殤羽痕
主要比喻和擬人，
從詩的格式而言,明顯使用了排比的修辭手法
對偶表現的不是太明顯
鄉愁運用了什麼修辭手法 有什麼效果
4樓：人生如夕陽
《鄉愁》一首非常有內涵的詩.
從詩的格式而言,明顯使用了排比的修辭手法
借用排比加強語勢和表現力,
使那濃濃的鄉愁流溢至每位讀者的心中.
鄉愁的不同形態,明顯是一種移情,
將對家人,對母親,對祖國大陸的感情轉移但郵票,船票,墳墓和淺淺的海峽.
前兩者是聯絡彼此感情的物,而後兩者則是隔斷彼此的物,在作者心中思念是無法被現實的距離,生死的距離和統治**的不同所阻隔.
如果說比喻,則是最後一句中的祖國大陸比做母親.
作者把無形的鄉愁比喻化為四種事物,作者把無形的鄉愁比喻化為四種事物,可見作者愁思之重.小時候,作者將鄉愁寄託在給家人的書信裡,所以將鄉愁比喻為郵票；長大後,作者和家人分居兩地,很難與家人相見,於是將鄉愁寄託在回家的船上,所以把鄉愁比喻為船票；後來,母親去世,作者與母親再也不能見面,於是作者就將愁緒比喻為墳墓；現在,由於人為的原因,海峽兩岸的同胞不能團聚,作者將自己的鄉愁比喻為臺灣海峽,表達了他期盼祖國大同的強烈望.
此外還有對偶.
鄉愁全詩採用了什麼(三個）的修辭手法
5樓：傻人有傻福
鄉愁全詩採用了排比、比喻、對偶三個的修辭手法《鄉愁》是一首非常有內涵的詩.
從詩的格式而言,明顯使用了排比的修辭手法
借用排比加強語勢和表現力,
使那濃濃的鄉愁流溢至每位讀者的心中.
鄉愁的不同形態,明顯是一種移情,
將對家人,對母親,對祖國大陸的感情轉移但郵票，船票,墳墓和淺淺的海峽。
前兩者是聯絡彼此感情的物，而後兩者則是隔斷彼此的物，在作者心中思念是無法被現實的距離，生死的距離和統治**的不同所阻隔。
如果說比喻,則是最後一句中的祖國大陸比做母親。
作者把無形的鄉愁比喻化為四種事物,作者把無形的鄉愁比喻化為四種事物,可見作者愁思之重.小時候，作者將鄉愁寄託在給家人的書信裡，所以將鄉愁比喻為郵票；長大後，作者和家人分居兩地，很難與家人相見，於是將鄉愁寄託在回家的船上，所以把鄉愁比喻為船票；後來，母親去世，作者與母親再也不能見面，於是作者就將愁緒比喻為墳墓；現在，由於人為的原因，海峽兩岸的同胞不能團聚，作者將自己的鄉愁比喻為臺灣海峽，表達了他期盼祖國大同的強烈望。
此外還有對偶。
鄉愁運用了哪些修辭手法有什麼好處？
6樓：晗著淚走著鹿
《鄉愁》一首非常有內涵的詩.
從詩的格式而言,明顯使用了排比的修辭手法
借用排比加強語勢和表現力,
使那濃濃的鄉愁流溢至每位讀者的心中.
鄉愁的不同形態,明顯是一種移情,
將對家人,對母親,對祖國大陸的感情轉移但郵票，船票,墳墓和淺淺的海峽。
前兩者是聯絡彼此感情的物，而後兩者則是隔斷彼此的物，在作者心中思念是無法被現實的距離，生死的距離和統治**的不同所阻隔。
如果說比喻,則是最後一句中的祖國大陸比做母親。
作者把無形的鄉愁比喻化為四種事物,作者把無形的鄉愁比喻化為四種事物,可見作者愁思之重.小時候，作者將鄉愁寄託在給家人的書信裡，所以將鄉愁比喻為郵票；長大後，作者和家人分居兩地，很難與家人相見，於是將鄉愁寄託在回家的船上，所以把鄉愁比喻為船票；後來，母親去世，作者與母親再也不能見面，於是作者就將愁緒比喻為墳墓；現在，由於人為的原因，海峽兩岸的同胞不能團聚，作者將自己的鄉愁比喻為臺灣海峽，表達了他期盼祖國大同的強烈望。
此外還有對偶。
鄉愁運用了什麼寫作手法
7樓：super木頭人
《鄉愁》運用的寫作手法：
《鄉愁》一首非常有內涵的詩。從詩的格式而言，明顯使用了排比的修辭手法，借用排比加強語勢和表現力，使那濃濃的鄉愁流溢至。
《鄉愁》創作背景：
余光中的一生是在頻繁的奔波和遷徙之中，多次與親人的聚散離合。2023年，20多年沒有回過大陸的余光中思鄉情切，在臺北廈門街的舊居內寫下《鄉愁》這首詩。
《鄉愁》
【作者】余光中 【朝代】現代
小時候，
鄉愁是一枚小小的郵票，
我在這頭，
母親在那頭。
長大後，
鄉愁是一張窄窄的船票，
我在這頭，
新娘在那頭。
後來啊，
鄉愁是一方矮矮的墳墓，
我在外頭，
母親在裡頭。
而現在，
鄉愁是一灣淺淺的海峽，
我在這頭，
大陸在那頭。
英文譯文
when i was young,
my homesickness was a **all stamp,
i was here,
my mother was there.
after growing up,
my homesickness was a narrow ticket,
i was here,
my bride was there.
later,
my homesickness was a little tomb,
i was outside,
my mother was inside.
and now,
my homesickness is a shallow strait,
i am here,
the mainland is there.
擴充套件資料
《鄉愁》賞析：
在印象的提煉和攝取上，這首詩有著單純和豐富之美。 鄉愁本來是大家都能體會到，但又無法用語言去準確描述的一種情緒，如果找不到一個精準的定向意象去烘托和表現的話，不是陷入一般一般化的平庸，就是墜入抽象化的空泛。
本詩歌精煉出四個意象：郵票，船票，墳墓，海峽。他們是單純的，但並不是簡單的，而是明朗，集中，強烈。
它們又是豐富的，用時間上的遞進來一步一步加深印象：小時候，長大後，後來啊，現在的，時間遞進，在不知不覺中，進入一種想象。
鄉愁的**美，也體現在迴旋往復，一唱三嘆的韻律。加之四段中的 小小的，窄窄的，矮矮的，淺淺的，同一位置上重疊詞的運用，使之全詩低迴掩揚，如怨如訴。而一枚，一張，一方，一彎數量詞的運用，不僅表現了詩人的文學造賦，也加強了全詩的音韻之美。
鄉愁，猶如**中柔美兒略帶哀嘆的「回憶曲」，是海外遊子對家鄉深情的表達和對祖國最美的戀歌。
8樓：518姚峰峰
《鄉愁》一首非常有內涵的詩.
從詩的格式而言,明顯使用了排比的修辭手法
借用排比加強語勢和表現力,
使那濃濃的鄉愁流溢至每位讀者的心中.
鄉愁的不同形態,明顯是一種移情,
將對家人,對母親,對祖國大陸的感情轉移但郵票,船票,墳墓和淺淺的海峽.
前兩者是聯絡彼此感情的物,而後兩者則是隔斷彼此的物,在作者心中思念是無法被現實的距離,生死的距離和統治**的不同所阻隔.
如果說比喻,則是最後一句中的祖國大陸比做母親.
作者把無形的鄉愁比喻化為四種事物,作者把無形的鄉愁比喻化為四種事物,可見作者愁思之重.小時候,作者將鄉愁寄託在給家人的書信裡,所以將鄉愁比喻為郵票；長大後,作者和家人分居兩地,很難與家人相見,於是將鄉愁寄託在回家的船上,所以把鄉愁比喻為船票；後來,母親去世,作者與母親再也不能見面,於是作者就將愁緒比喻為墳墓；現在,由於人為的原因,海峽兩岸的同胞不能團聚,作者將自己的鄉愁比喻為臺灣海峽,表達了他期盼祖國大同的強烈望.
此外還有對偶.
鄉愁 遊子吟都運用了什麼修辭手法
9樓：婉若雯
《遊子吟》「誰言寸草心,報得三春暉」採用了比興、對偶的修辭,寄託了赤子熾烈的情意
《鄉愁》（1）明顯使用了排比的修辭手法 借用排比加強語勢和表現力,使那濃濃的鄉愁流溢至每位讀者的心中.
（2）作者把無形的鄉愁比喻化為四種事物,作者把無形的鄉愁比喻化為四種事物,可見作者愁思之重.小時候,作者將鄉愁寄託在給家人的書信裡,所以將鄉愁比喻為郵票；長大後,作者和家人分居兩地,很難與家人相見,於是將鄉愁寄託在回家的船上,所以把鄉愁比喻為船票；後來,母親去世,作者與母親再也不能見面,於是作者就將愁緒比喻為墳墓；現在,由於人為的原因,海峽兩岸的同胞不能團聚,作者將自己的鄉愁比喻為臺灣海峽,表達了他期盼祖國大同的強烈望.
（3）此外還有對偶.
10樓：增值版
鄉愁,是中國詩歌一個歷史常新的普遍的主題,余光中多年來寫了許多以鄉愁為主題的詩篇,《鄉愁》就是其中情深意長、音調動人的一曲. 正像中國大地上許多江河都是黃河與長江的支流一樣,余光中雖然身居海島,但是,作為一個摯愛祖國及其文化傳統的中國詩人,他的鄉愁詩從內在感情上繼承了我國古典詩歌中的民族感情傳統,具有深厚的歷史感與民族感,同時,臺灣和大陸人為的長期隔絕、飄流到孤島上去的千千萬萬人的思鄉情懷,客觀上具有以往任何時代的鄉愁所不可比擬的特定的廣闊內容.余光中作為一個離開大陸三十多年的當代詩人,他的作品也必然會烙上深刻的時代印記.
《鄉愁》一詩,側重寫個人在大陸的經歷,那年少時的一枚郵票,那青年時的一張船票,甚至那未來的一方墳墓,都寄寓了詩人的也是萬千海外遊子的綿長鄉關之思,而這一切在詩的結尾昇華到了一個新的高度：「而現在/鄉愁是一灣淺淺的海峽/我在這頭/大陸在那頭.」有如百川奔向東海,有如千峰朝向泰山,詩人個人的悲歡與巨大的祖國之愛、民族之戀交融在一起,而詩人個人經歷的傾訴,也因為結尾的感情的燃燒而更為撩人愁思了,正如詩人自己所說：
「縱的歷史感,橫的地域感.縱橫相交而成十字路口的現實感.」（《白玉苦瓜》序）這樣,詩人的《鄉愁》是我國民族傳統的鄉愁詩在新的時代和特殊的地理條件下的變奏,具有以往的鄉愁詩所不可比擬的廣度和深度.
在意象的擷取和提煉上,這首詩具有單純而豐富之美.鄉愁,本來是大家所普遍體驗卻難以捕捉的情緒,如果找不到與之對應的獨特的美的意象來表現,那將不是流於一般化的平庸,就是墮入抽象化的空泛.《鄉愁》從廣遠的時空中提煉了四個意象：
郵票、船票、墳墓、海峽.它們是單純的,所謂單純,絕不是簡單,而是明朗、集中、強烈,沒有旁逸斜出意多文亂的蕪蔓之感；它們又是豐富的,所謂豐富,也絕不是堆砌,而是含蓄.有張力,能誘發讀者多方面的聯想.
在意象的組合方面,《鄉愁》以時間的發展來綜合意象,可稱為意象遞進.「小時候」、「長大後」、「後來呵」、「而現在」,這種表時間的時序像一條紅線貫串全詩,概括了詩人漫長的生活歷程和對祖國的綿綿懷念,前面三節詩如同洶湧而進的波濤,到最後轟然而匯成了全詩的九級浪. 《鄉愁》的形式美也令人矚目.
它的形式美一表現為結構美,一表現為**美.《鄉愁》在結構上呈現出寓變化於傳統的美.統一,就是相對地均衡、勻稱；段式、句式比較整齊,段與段、句與句之間又比較和諧對稱.
變化,就是避免統一走向極端,而追逐那種活潑、流動而生機蓬勃之美.《鄉愁》共四節.每節四行,節與節之間相當均衡對稱,但是,詩人注意了長句與短句的變化調節,從而使詩的外形整齊中有參差之美.
《鄉愁》的**美,主要表現在迴旋往復、一唱三嘆的美的旋律,其中的「鄉愁是——」與「在這頭……在那（裡）頭」的四次重複,加之四段中「小小的」、「窄窄的」、「矮矮的」、「淺淺的」在同一位置上的重疊詞運用,使得全詩低迴掩抑,如怨如訴.而「一枚」、「一張」、「一方」、「一灣」的數量詞的運用,不僅表現了詩人的語言的功力,也加強了全詩的音韻之美. 《鄉愁》,有如**中柔美而略帶哀傷的「回憶曲」,是海外遊子深情而美的戀歌.
（《新詩鑑賞詞典》李元洛評析）
鄉愁遊子吟都運用了什麼修辭手法,《鄉愁》中運用了什麼修辭手法有什麼效果急急急
遊子吟 誰言寸草心,報得三春暉 採用了比興 對偶的修辭,寄託了赤子熾烈的情意 鄉愁 1 明顯使用了排比的修辭手法 借用排比加強語勢和表現力,使那濃濃的鄉愁流溢至每位讀者的心中.2 作者把無形的鄉愁比喻化為四種事物,作者把無形的鄉愁比喻化為四種事物,可見作者愁思之重.小時候,作者將鄉愁寄託在給家人的書...
《醉花蔭》採用了哪幾種修辭手法，修辭手法有哪幾種
修辭手法有哪些？具體都有什麼作用 修辭手法包括 比喻，白描，比擬 又名比體，分為擬人 擬物 避復，變用，層遞，襯墊 襯跌 襯托 反襯 陪襯 倒文，倒裝，迭音，疊字復疊，頂真 又名頂針 聯珠 對比，對偶 對仗 隊仗 排偶 翻新，反覆，反問，反語，仿詞，仿化，飛白，分承 並提 合敘 合說 復迭錯綜，複合...
26威尼斯的小艇作者採用了什麼修辭手法寫出了小艇什麼特點
運用了列數字 打比方 舉例子的修辭手法，它的好處是寫得更生動，讓人印象深刻。作者用比喻手法把小艇的外形長 窄 深 兩頭翹起和行動輕快靈活的特點寫得形象具體,活靈活現 作者運用比喻的修辭手法把小艇的外形長 窄 深 兩頭翹起和行動輕快靈活的特點寫得形象具體,活靈活現。第二段用了兩個比喻句,它的好處是體現...