單色版畫製作方法
1樓：網友
單色版畫材料根據製版材料不同，材料也不同。
主要包括。木版畫：木板、刻刀。
紙版畫：硬紙殼、瓦楞紙、卡紙、剪刀、膠水。
其他材料：水性顏料、油性顏料、版畫油墨、木蘑菇或馬蓮、油滾、版畫機。
製作方法包括：
1) 畫稿（注意反向）
2) 剪貼：平貼、疊貼。
3）塗墨。4）印刷。
1.起稿。版畫稿儘量少留白，這樣既能體現版畫的厚重感，還能省時省力（因為白色的部分必須刻掉）。
a.可以在紙上起好稿子後轉印到板子上。最簡單的方法是謄寫法（複寫紙）。必須注意的是，在紙上畫的正稿，必須反過來轉印到板子上。
b.直接在板子上起稿（起反稿）。
木板必須既韌又脆，不拉刀、不起絲。用梨木、棗木等果樹板材最好。也可以使用椴木貼面的三夾板或五夾板（做繪圖板用的那種），但柳桉貼面的膠合板（做傢俱的那種）刻不動不可用。
稿子在板上繪製完成後，用淡灰或淡藍色墨水滿塗一遍，這樣在刻制時可以更好地觀察刻制效果。
2.刻制。準備一套木刻刀。
這個過程是用不同的刀法塑造物件，也就是常說的「以刀代筆」在木板上「作畫」，而不是機械地去再現畫稿。下刀時要做到心中有數，因為下錯刀修改起來很麻煩且效果很難如意。
刻制的過程中要經常用鏡子來檢查效果，因為畫稿是反的，從鏡子裡可以看到被正過來的影象是否理想。
3.拓印。最好用厚一點配侍的宣紙（3層夾宣）、過濾紙等具有一定滲透力且不反光的紙張。
油墨用石印油墨（絕對不能用謄印油墨，很難幹，且會滲油）。
還要配備乙個摩擦工具（木蘑菇）、一塊厚玻璃板或大理石板（調油墨用）、乙個或幾個油墨滾筒（給版上墨）。
用滾筒將油墨置於玻璃板上滾勻後，再均勻地滾在刻制好的木版表面，平整地蓋上一張拓印用紙，用木蘑菇在其上分割槽域輕輕摩擦，以便使版上的油墨轉移到拓印紙上。途中可以揭開區域性檢視拓印效果，直至拓印結束。輕輕揭下，作品完成。
注意培局吵：
a.加墨要薄，不臘山得過多。應遵循「少吃多餐」原則。
b.摩擦不能過於用力。必要時可以墊一層報紙之類，以免損壞拓印紙。
c.揭開拓印紙時，應抓住紙角緩緩提起，避免拉破印紙。
2樓：帳號已登出
水印？嗎？ 材料都亂七八糟檔輪磨的，哪有用水粉印的，是水彩。複寫紙？木版畫，還是什麼版？
小孩子上的是吹塑版畫吧，木刻要有木刻刀，木蘑菇？是馬蓮吧？那就是水印~ 滾筒是油印……
這上面不是所有材料都要用，太亂了，沒有這樣做版畫的……找好一塊 乾淨平整的木版，在木版上畫好圖樣，用刻刀在版面上雕刻（把圖案以外桐旅的刻掉）不會用刀看**，，木行鬥刻版畫。用水彩或國畫顏料調和水，畫在版面沒有刻掉的地方，也就是刻完之後留下的圖案」上色「然後用厚宣紙平鋪在版面上，在用蘑菇在上面印，印好揭開就是木刻水印。
版畫製作方法
3樓：網友
版畫製作方法如下：
將**轉印到木板上，把蠟燙在木板上。在木板中培晌刻出小人，把刻好的小人上好墨。拿一張白紙放在小人上。將小人印出來，版畫即可製作完成。
資料拓展：
版畫（print），是視覺藝術的乙個重要門類。廣義的版畫可以包括在印刷工業化以前所印製的圖灶橡形普遍具有版畫性質。
當代版畫隱中旁的概念主要指由藝術家構思創作並且通過製版和印刷程式而產生的藝術作品，具體說是以刀或化學藥品等在木、石、麻膠、銅、鋅等版面上雕刻或蝕刻後印刷出來的圖畫灶橡。
版畫藝術在技術上是一直伴隨著印刷術的發明與發展的。古代版畫主要是指木刻，也有少數銅版刻和套色漏印。獨特的刀味與木味使它在中國文化藝術史上具有獨立的藝術價值與地位。
版畫，造型藝術之一。隱中旁作者運用刀和筆等工具，在不同材料的版面上進行刻畫：可直接印出多份原作，故又稱「複數藝術」。
早期大多用於複製圖畫，繪、刻、印三者分工，稱為「複製版畫」；後發展成為獨立的藝術形式，由作者自畫自刻自印，稱為「創作版畫」。
就版面性質和所用材料，可分為凸版（如木版畫、麻膠版畫）、巴版（如銅版畫）、平版（如石版畫）、孔版（如絲網版畫）等。
近年來，隨著社會環境與藝術環境培晌的改變，中國版畫融入了國際藝術的大舞臺，版畫創作從形式到內容，從技法到創作理念，都得到了很大的發展。
專業隊伍進一步擴大銅版、石版、絲網版三版藝術創作水平得到了空前的提高，版畫的普及程度也在逐年提高版畫的學術交流日益頻繁，每年都舉辦多次版畫展和學術會議。
單色紙版畫的創作版畫
4樓：仙劍李逍遙
(中國)譚權書《蒙根其其格》刻凸版版畫時所用的刻刀有各種大組的三角刀、圓口刀、平口刀和斜口刀等。大的圓口刀和平口刀則稱鑿，鑿是在刀柄後加力敲擊用的工具。至於刻木口木刻，則要用一種特製的實心鋼條，造成各種不同形的刀鋒。
刻木口木刻多須藉助放大鏡進行。創作木刻以刀代筆，不似複製木刻那樣照刻筆畫的畫稿，所以要講究刀法，恰如書畫講究筆法一樣。刻畫和畫畫相反，是在黑地上刻出白線（或塊），版畫家應掌握這個特點來產生與筆畫不同的木刻特色。
而且用鋒利的刀刻在質硬的木上，自然產生金石味，在木刻上則稱作刀味與木味。木刻家善於運用和發揮木刻的特色，才能稱得上是創作木刻版畫。至於版畫還必須經過印刷才算完成，而手印版畫又有多種印刷技巧，成為版畫家藝術創造的乙個組成部分。
一般說來木刻的印刷有油印與水印之分。前者用油性油墨，後者用水性顏料；印水色比印油色難。套色木刻亦然。
傳統的中國水印套色法已有 300餘年的歷史。明末胡正言發明□版，是傳統水印套色法的開端。現代創作木刻的水印套色法與傳統不同，不再用□版，而將各種色版刻在幾個同樣大小的版上，每版各刻上乙個相同的套色標記，然後對標記逐版套印。
這種作法可使版畫家心中有掌握全域性（整個畫面），佈置色版和創造套印最後效果的分寸。所以版畫家設計套版時需要考慮到套印的一切條件，而不能分別只看到一塊塊的版。印刷時須選用較好的有吸水性的手造紙。
先將紙用水潮溼，這要由版畫家靠自己的經驗去掌握，水分過多與過幹都不好。紙潮溼至何種程度，往往直接影響印出的效果。顏色可用透明的與不透明的，又可由於用色的厚薄而加減其透明度。
至於一色可在乙個版上印成濃淡的變化，又可兩色疊印產生第3種色，變化十分豐富。
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