1樓：秦皇樂人
**是聽覚藝術，調式分析首先應是通過唱奏聽**風格，後輔以理論分析。就是進
考場也要小聲唱唱，不輕聲唱唱是分不清哪是民族調式哪是大小調式. 如果固定唱名不行
，就用首調唱名.首調不熟沒關係, 首調容易學現學現練都成，多唱幾遍，只要能基本唱準
，唱出兩小節就足夠了。這兩小節**足足叫你體會到，是西洋味的就是大小調式, 是中
國味的就是民族調式. 我們的視唱練耳課不能光學固定唱名，首調唱名應有一定比例的練
習時間。
關於民族六聲七聲調式，岀現兩個或三個大三度音程，從中怎樣判斷哪一個是宮一角大
三度？這種情況不在研究大三度音程本身上, 而是研究岀現的小二度音程, 要鑑別構成小二
度的兩個音, 哪一個是正音哪－個是偏音. 由兩個正音構成的大三度就是宮－角大三度, 由－
個正音和一個偏音構成的不是宮一角大三度. 構成它們的是清角－羽和徵－變営，或清角－羽
和閏一商，或商一變徵和徵－變宮這三種大三度. 這裡的關鍵問題是, 怎樣區分小二度的兩音,
哪個是正音哪個是偏音. 下邊介紹五種區分的方法：
(1) 構成小二度的兩個音，誰岀現的數量多，誰就是正音。
(2) 正音在強拍上強位上多， 偏音在弱拍上弱位上多。
(3) 長時值音是正音。
(4) 旋律的支點音都是正音，偏音只以助音和經過音形式岀現。
(5) 大跳一般在兩個正音上進行。偏音一般不作大跳進行。
在上述區分正音和偏音的五種方法中，頭兩條是最重要的，其它四條作輔助參考。.
2樓：
看尾音（一般都是以宮音結束），再就是看長音，長音多以主音為主，判斷民族調式也一樣，主要是看長音和主音，民族調式多以五聲主音為主。
3樓：格調
西洋調式
1、旋律最後結束是有導音到主音的小二度進行2、旋律中有調式變音出現
3、旋律中既有升號又有降號
4、排列的音中有增二度出現可判定為西洋 並把增二度設為六、七級
5、旋律進行時有大篇幅音階式級進且節奏較簡單6、旋律開始時有主和絃的分解形式 如：135或351民族調式
1、排列的音只有5個音，且鄰音之間必須是大二或小三的關係2、旋律的節奏較複雜（小負點、小切分）且音階進行以三度四度小跳配合二度進行為主
3、旋律中有極少出現的音可把這個音定為偏音
如何分析旋律的調式調性？有什麼簡單有效地方法？
樂理中的判斷調式調性大家有沒有什麼簡單具體的好方法
4樓：匿名使用者
首先聽一下樂曲是中國民族調式還是西洋大小調式。
如果聽出待判斷調性的樂曲是中國民族調式，那麼要想判斷具體調性的話，分三步：
第一步：看調號，確定是什麼調。
第二步：看結束音，確定主音，從而確定是什麼調式。
第三步：看樂曲中的偏音情況，確定是五聲調式、六聲調式還是七聲調式，如果是六聲調式則應在分析結果中註明加的是什麼偏音，如果是七聲調式則應在判斷結果中說明是清樂、燕樂還是雅樂。
例如，有一首已確定為中國民族調式的樂曲，調號是四個降號，樂曲結尾的音是降b，樂曲中只有降a、降b、c、降d、降e、f這六個音。那麼分析方法如下：
第一步：調號是四個降號（降b、降e、降a、降d），所以是降a調。
第二步：樂曲結尾的音是降b，因此降b是主音。由於降a調的中國民族調式的宮音都是降a，所以降b是商音。因此，該樂曲是降b商調式。
第三步：由於樂曲中只有降a、降b、c、降d、降e、f這六個音，所以樂曲只有降d這一個偏音，這個偏音在降a同宮系統中是清角，所以該樂曲是加清角的降b商調式。
如果聽出待判斷調性的樂曲不是中國民族調式，則該樂曲所屬調式是西洋大小調體系中的調式（中古調式先刨除在外），那麼要想判斷具體調性的話，也是分三步：
第一步：看調號，確定是什麼調。
第二步：看結尾和絃的根音，確定主音，從而確定是什麼調式（樂曲結尾和絃的根音99%的情況下都是調式的主音）。
第三步：看ⅵ、ⅶ級音的升降情況，確定是自然調、和聲調還是旋律調。
例如，有一首已確定為非中國民族調式的樂曲，調號是五個升號，結尾的和絃是b-升d-升g，譜子中的f都是重升f。那麼分析方法如下：
第一步：調號是五個升號（升f、升c、升g、升d、升a），所以可以判斷是b調。
第二步：結尾和絃是b-升d-升g，是個六和絃，根音是升g，所以樂曲所屬的調性的主音是升g，所以該樂曲是升g小調。
第三步：由於升g自然小調的ⅶ級音是升f，但譜子中的f都是重升的，所以該樂曲是升g自然小調的ⅶ級音升半音得到的，因此該樂曲是升g和聲小調。
以上所說的只是最基本最簡單的原則，實際中需要具體情況具體分析，如果你不拿出例項分析，你就永遠難以學會這個技能。
還有任何疑問可以追問我！
樂理:分析調式調性時如何區分它是中古調式還是民族調式中的七聲調式???
5樓：秦皇樂人
從調式音階上看，有的中古調式音階與我國的民族七聲調式音階沒什麼兩樣，如清樂c宮與c伊奧利地亜音階一樣；清樂d商與d多利亜音階－樣；清樂e角與e弗裡亜音階一樣；清樂g徵與g混合利地亜音階一樣；清樂a羽與a愛奧妮地亜－樣。除去清樂外，燕樂、雅樂音階也有同中古調式音階一樣的。如燕樂g徵與g多利亜音階一樣；雅樂a商與a混合利地亜音階－樣。
但這只是表面現象，實質上這兩種音階的內涵有著東西方巨大的文化差異。我國的七聲音階是以五聲調式宮商角徵羽為五正音的，其它兩個音為偏音。五正音是調式的骨幹音，它們岀現的次數多、強拍多、長音多。
而兩個偏音岀現的次數少、弱拍多、短音多，經常以助音和經過音形式輔助正音進行。而中古調式的七個音都同等重要，無正偏、主次之分。從聽覺上分，例如我國清樂七聲裡的fa和si音（首調唱名）岀現的次數少、時值短而且在弱拍上，不起主要作用。
中古調式裡的fa和si兩個音與其它音－樣重要。我們經常說一聽到西洋**裡頭的fa、si音很多，就說洋味十足！洋味十足。
在調式的音級功能理論上東西差別也很突岀。西方中古調式的穩定音級是i、iii、v級，而我國民族調式的穩定音級是i、iv、v級；中古調式旋法上強調小二度和三全音等音程的尖銳傾向和不穩定性，而我國民族調式旋法上強調五正音構成的三音組進行，這種三音組進行風格揉和尖銳性不強烈。從以上分析可看岀中古調式和我民族調式在本質上的根本不同之處。
水平有限，望交琉、指點。
6樓：匿名使用者
關鍵在你唱時候，它是不是民族**的旋法，沒有三整音的感覺，以五聲感覺為主，偏音不常用，那它就是民族調式中的七聲調式。反之就是 外國中古調式，區分的點在他們的旋法和風格是及其不相同的。
7樓：匿名使用者
基本解釋的很清楚，但是對於「中國民族調式的穩定音級是i、iv、v級」這一觀點無法苟同！從本質上說i、iv、v級這種帶有功能性的音級觀念並不屬於中國傳統樂學範疇！只是對於西方樂理方法的一種套用而已。
穩定音級與不穩定音級指的是一種旋法上音的傾向性，這種傾向性我國的傳統**基本不可套用。
比如給出一段旋律，該如何判斷它的調式？(大小調，五聲調式等）
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